# taz.de -- Comeback: Feels like Hodenfressen

	# taz.de -- Comeback: Feels like Hodenfressen

	> Nicht nur Genesis beehren uns wieder, fast jede aufgelöste Rockband
	> scheint sich wieder zusammentun zu müssen. Das hat Gründe: vor allem
	> kommerzielle.

	Bild: Noch ein Versuch: Genesis im November 2006

	"Ich würde eher meine Hoden essen, als mit der alten Band aufzutreten",
	sagt Morrissey. So reagierte der Exsänger von The Smiths auf ein
	verlockendes Angebot: 10 Millionen Dollar sollte die Gruppe, die sich 1987
	aufgelöst hatte, im vergangenen Jahr für drei Live-Shows bekommen. Und Paul
	Weller sagt, er würde über eine Reunion von The Jam überhaupt erst
	nachdenken, wenn seine Familie "mittellos und hungernd in der Gosse"
	gelandet sein sollte.

	Es ist nicht ungewöhnlich, dass Musiker mit solchen Worten ein Comeback
	ihrer ehemaligen Band verwerfen, denn die Frage danach legt ja immer nahe,
	dass der betreffende Künstler einen Trip in seine Vergangenheit aus
	künstlerischen oder finanziellen Gründen nötig hätte. Aber in den letzten
	Jahren sind die drastischen Absagen seltener geworden, vielmehr erlebt die
	Pop-Welt eine Reunion-Welle, die 2007 einen vorläufigen Höhepunkt erreichen
	wird. "Better to reunite than to fade away" - mit diesem paraphrasierten
	Neil-Young-Zitat überschrieb das Wall Street Journal kürzlich einen Artikel
	dazu.

	Viel beigetragen zum neuen Reanimationsboom hat vor zwei Jahren Cream. 36
	Jahre nach der Auflösung gab das Trio Cream um Eric Clapton zunächst vier
	Konzerte in der Londoner Royal Albert Hall. Daraus entstanden Mitschnitte
	auf CD und DVD, die sich prächtig verkauften. Einige Monate später spielten
	sie noch einmal an drei Abenden hintereinander im New Yorker Madison Square
	Garden. Allein bei letzteren Auftritten wurden 10,6 Millionen Dollar
	umgesetzt - eines der besten Ergebnisse in der US-Konzertbranche in jenem
	Jahr. Kein Wunder, dass Cream-Bassist Jack Bruce kürzlich angekündigt hat,
	die Band wolle ihr Comeback im Laufe dieses Jahres noch fortsetzen.

	Für die Rekorde des Jahres dürften indes andere zuständig sein. Etwa The
	Police, die Ende Mai auf die Bühne zurückkehrten. Spekuliert wird auch über
	eine Tournee von Van Halen mit Sänger David Lee Roth, der die Band 1985
	verlassen hatte. Die Rahmendaten stehen fest: Vorgesehen sind 40 Auftritte,
	es gibt ein Garantiehonorar von 850.000 Dollar pro Show. Für den
	Einnahmerekord hier zu Lande dürften Genesis sorgen, die zum ersten Mal
	seit 15 Jahren auf Tour gehen. Acht der neun Auftritte in deutschen
	Fußballstadien, darunter auch der erste am kommenden Freitag in Hamburg,
	sind seit Monaten ausverkauft. Lediglich bei der Show im Berliner
	Olympiastadion, für die 70.000 Tickets verkauft werden dürfen, sind noch
	Plätze frei. Am Ende werden insgesamt 480.000 Zuschauer die Rentnerband
	gesehen haben. Da die Karten zwischen 50 und 80 Euro kosten - die Band habe
	"darauf geachtet", dass die "Preise nicht zu hoch" seien, heißt es dazu bei
	der zuständigen Peter Rieger Konzertagentur -, ergeben sich, wenn man den
	Mittelwert (65 Euro) zugrunde legt, Einnahmen von 31 Millionen Euro. Allein
	für Deutschland, wohlgemerkt.

	Die Herren Sting und Phil Collins gehen gewiss nicht mit ihren Kumpels von
	einst auf die Bühne, weil sie Angst davor haben, dass ihnen bald der
	Gerichtsvollzieher auf die Pelle rückt. Aber mal abgesehen davon, dass auch
	Multimillionäre ein Interesse daran haben, ihr Vermögen zu mehren: Von
	elementarer Bedeutung sind die befristeten Reunions für Konzertveranstalter
	sowie Hallen- und Arenenbetreiber - und natürlich auch die Plattenfirmen,
	die die Events auf CD und DVD verkaufen können. Die Live-Comebacks der
	alten Kameraden seien "teilweise ein Nebenprodukt des andauernden
	Niedergangs der Plattenindustrie", schreibt das Wall Street Journal. Die
	Konzerne konnten zuletzt immer weniger neue große Namen hervorbringen, was
	natürlich auch die Konzertveranstalter zu spüren bekamen. Sogar über eine
	Reunion-Tournee der Jackson Five wird spekuliert, zumal es Michael Jacksons
	letzte Gelegenheit sein könnte, Renomee und Bankkonto zu sanieren.

	Natürlich fällt es leicht, über Police- und Genesis-Jünger zu spotten, die
	zu Hunderttausenden in die Stadien pilgern, um sich großelterlichen "Ach,
	weißt du noch?"-Gefühlen hinzugeben. Doch das Phänomen ist komplexer: Der
	Rückkehrwille ist unter Bands aus allen Genres ausgeprägt. So haben die
	Rave-Rocker Happy Mondays ein neues Studioalbum aufgenommen, Portishead
	läuten im Dezember 2007 mit einem Auftritt in London womöglich das große
	Triphop-Revival ein, und The Jesus And Mary Chain, die vor zwei Jahrzehnten
	mal den Lärmpop umwälzten, wollen sich 2008 wiedervereinigen.

	Als Vorbild für Indieband-Comebacks im großen Stil gilt die Reunion-Tournee
	der Pixies in den Jahren 2004/05. Sie traten dabei in wesentlich größeren
	Hallen auf als in ihrem ersten Leben und nahmen 180.000 Dollar pro Show
	ein, wobei das US-Branchenmagazin Pollstar errechnete, dass Bandleader
	Frank Black in dieser Phase mit einer Solotournee nur auf fünf Prozent
	dieser Summe kam. Auch ein erheblicher Teil der Indie-Zielgruppe findet
	offensichtlich das Gestern attraktiver als das Heute.

	Nicht nur Stars aus Mainstream und Underground, sondern Randfiguren der
	Indie-Szene kommen wieder. Von der in den 80er-Jahren einflussreichen
	Drogen-Blues-Punkcombo The Scientists ist gerade ein Comeback-Live-Album
	erschienen und von den Swamp-Rockbands Beasts Of Bourbon, ebenfalls aus
	Australien, die erste Studio-Platte seit zehn Jahren. Diese Bands hatten
	bei ihren Konzerten in Berlin, Hamburg, Köln oder München früher
	bestenfalls vielleicht 300 Zuschauer. Auch wenn man davon ausgeht, dass es
	sich bei denen heute überwiegend um Gutverdiener handelt, die sich für
	aktuelle Acts kaum interessieren und stattdessen lieber ihren alten Helden
	den Lebensunterhalt finanzieren - eine ausreichende ökonomische Basis für
	ein Comeback wäre das nicht.

	Der Hauptgrund für die Reanimation diverser Underground-Legenden liegt
	darin, dass deren Songs ungleich besser verbreitet und verfügbar sind als
	während ihrer eigentlichen Karriere. Auf Myspace, Youtube, Lastfm oder
	Fan-Websiten ist die Musik beinahe jeder obskuren Band, die für 15 Minuten
	mal irgendeinen Mikrokosmos aus den Angeln gehoben hat, jederzeit abrufbar
	- was nicht zuletzt Leute nutzen, die zu jung sind, um die Songs gehört zu
	haben, als sie entstanden sind. Das Internet habe die "Haltbarkeit" solcher
	Bands "verlängert", sagt Kevin French, der Konzert-Booker der Band Sebadoh.
	Deren Gründer, Lou Barlow, ist in dieser Saison einer der am härtesten
	arbeitenden Männer des Comeback-Business. Im Frühjahr zwei Monate mit
	Sebadah in den USA unterwegs, jetzt kann er sich auf das Dinosaur-jr.-
	Revival konzentrieren.

	Das für viele Beobachter erstaunlichste Comeback feiern derzeit The Only
	Ones, die sich 1981 aufgelöst hatten, nachdem sie es mit ihrer Mischung aus
	Power Pop, New Wave und Glamrock zwar zu einer der Lieblingsbands von
	Fehlfarben-Sänger Peter Hein geworden waren, kommerziell aber kaum Erfolg
	gehabt hatten. Die britische Tageszeitung The Guardian fragte sich neulich,
	ob es sich hier um "die am meisten drogenverwirrte Band aller Zeiten"
	handelt, und allein schon wegen der gesundheitlichen Verfassung der Musiker
	- Bandleader Peter Perrett, ein Exdealer, plagen erhebliche Lungenprobleme,
	weil er lange Crack geraucht hat - galt eine Wiederkehr als ausgeschlossen.
	Mitverantwortlich für das kleine Wunder war die Firma Vodafone. Die nutzte
	den einzigen Only-Ones-Hit, die Heroin-Hymne "Another Girl, Another Planet"
	von 1978, im vergangenen Jahr in England für eine Kampagne - unter anderem
	für Weihnachtstarife.

	Sonst werden Comebacks profaner eingeleitet oder begleitet: von
	Best-of-DVDs, CD-Wiederveröffentlichungen in einer "Remastered"-Edition
	oder, wie jetzt im Fall Genesis, als "5.1. Super Surround Mix", von Boxed
	Sets mit "Raritäten" oder "Collections", die "essential" oder "ultimate"
	sein wollen. Oft handelt es sich dabei um Bauernfängerei: Von der 1999
	aufgelösten Gruppe Squeeze beispielsweise, der Ende der 70er-, Anfang der
	80er-Jahre hübsche Pop-Hits gelangen, gab es bisher zwölf Compilations, ehe
	dann Ende April die dringend notwendige 13. folgte: "Essential Squeeze".
	Die ist als CD und als DVD erhältlich, und weil die Datenträger beworden
	werden wollen, werden die Herren auf Tour geschickt. Einige Konzerte in
	England sind bereits ausverkauft, obwohl sie erst im Dezember stattfinden.

	Der Wiederauferstehungsmarkt hat sich mittlerweile schon diversifiziert. Es
	gibt zum Beispiel nicht nur branchenübliche Comeback-Shows, sondern auch
	Reunion-Tourneen zwecks Wiederaufführung eines einzelnen Werks. Die
	Synthiepop-Gruppe OMD gab kürzlich einige Konzerte, auf der sie
	ausschließlich ihr 1981er-Album "Architecture and Morality" spielten. The
	Zombies - eine Band, der man zumindest wegen ihres Namens eine Wiederkehr
	zubilligen kann - wollen bald ihr legendäres Album "Odyssey & Oracle" von
	1968 auf die Bühne bringen. Ein Sonderfall sind Wiederaufführungen von
	Werken, deren Urheber gar keine Reunion zu feiern haben. Sonic Youth etwa
	spielen im Rahmen der Londoner "Dont look back"-Konzertreihe im August an
	drei Abenden hintereinander ihr Opus Magnum "Daydream Nation", und schon
	jetzt sind zwei Konzerte ausverkauft. Die Gigs dürften nach ähnlichen
	Mechanismen funktionieren wie eine Comeback-Show.

	Manchmal braucht es Tricks, um im Revival-Business mitzumischen.
	Beispielsweise, wenn die Hauptfiguren einer Band nicht willig sind, die
	weniger populären Exgefährten aber umso mehr. So kommen monströse Namen
	zustande wie "From The Jam: Bruce Foxton & Rick Buckler". Oder, extra fürs
	kommende "Melt!"-Festival ausgedacht: "Frankie Says: Melt! (feat. P.
	Rutherford, P. Gill & J. OToole playing the songs of Frankie Goes To
	Hollywood)". Besonders clever sind die Marketingstrategen der Eagles. Die
	Band kehrte 1994 auf die Bühne zurück und ging auch danach immer mal wieder
	sporadisch auf Tour - stets mit dem Etikett "Reunion". Zum Beispiel 2005,
	als eine DVD mit dem irreführenden Titel "Farewell Tour I" erschien. 2006
	waren sie schon wieder unterwegs und generierten 100 Millionen Dollar
	Einnahmen. Auch in diesem Sommer gibt es einen Anlass, von einer
	Eagles-Reunion zu sprechen: Das erste Studioalbum seit 28 Jahren ist
	angekündigt.

	Um es in Anlehnung an Hape Kerkeling zu sagen: Das ganze Leben ist eine
	Oldie-Radio-Sendung. Auffällig ist auch, dass aufgrund der Attraktivität
	des Begriffs Comeback die Zeitspannen zwischen Abgang und Rückkehr kürzer
	werden: Die Smashing Pumpkins, gerade bei "Rock am Ring" zu sehen, waren
	nur sieben Jahre weg, ebenso Rage Against The Machine, die sich im Januar
	reformierten. Vielleicht sollte man den Begriff "Auflösung" aus der
	Pop-Berichterstattung streichen. In einem Song der Gruppe Blumfeld, die
	sich erst kürzlich von der Musikgeschichte beurlaubt hat, ist die Rede von
	einer "Art des Verschwindens, die den Tod bezwingt". Im übertragenen Sinne
	ist damit die Trennung einer Band recht gut beschrieben.

	11 Jun 2007

	## AUTOREN

	René Martens

	## TAGS

	Rock'n'Roll

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