# taz.de -- Justice-Video "Stress" ein Hit im Netz: Die Banlieue läuft Amok

	# taz.de -- Justice-Video "Stress" ein Hit im Netz: Die Banlieue läuft Amok

	> Im Video zu ihrem Stück "Stress" zeigt das Elektronik-Duo Justice eine
	> Bande marodierender Einwandererkids. Das extrem realistische Video wird
	> kontrovers diskutiert.

	Bild: Jugendliche Delinquenten mit Justice-Logos im Videoclip "Stress".

	MTV überlegt noch, wie spät der Sendeplatz sein muss, auf den es gesetzt
	werden kann. Die französischen Fernsehsender weigern sich ohnehin, es zu
	zeigen: Zu rassistisch. Seit das [1]["Stress"-Video] des Elektronikduos
	Justice Anfang Mai ins Netz gestellt wurde, sorgt es für Aufregung in
	Frankreich. Auf YouTube wurde es bisher 430.000 Mal angeklickt, auf
	DailyMotion sogar über 540.000 Mal. Im Netz wird heftig über Inhalt und
	Form des Clips diskutiert.

	Darin ist eine Gruppe halbwüchsiger Jungs zu sehen, einheitlich gekleidet
	in Kapuzenshirts und mit dem Kreuz-Logo von Justice auf dem Rücken. Sie
	rotten sich zwischen den heruntergekommenen Wohnscheiben einer Banlieue
	zusammen. Erkennbar sind sie alle Migrantenkids. In bester
	Clockwork-Orange-Manier ziehen sie durch ihr Viertel bis in die Pariser
	Innenstadt, machen Straßen und U-Bahnhöfe unsicher. Mit Schlüsseln kratzen
	sie am Lack parkender Autos, sie belästigen Frauen und prügeln willkürlich
	auf Passanten ein. Nachdem sie eine Kneipe verwüstet haben, lassen sie sich
	auch von der Polizei nicht mehr stoppen. Sie zerren einen Mann aus seinem
	Citroën, fahren den Wagen mit waghalsigen Manövern über Boulevards und
	zünden ihn schließlich mit einem Molotowcocktail an.

	Die Ästhetik des Videos ist pseudo-dokumentarisch. Die Bilder verlieren
	manchmal an Schärfe, die Kamera wackelt, schwenkt hektisch hin und her. Die
	rasante Montage der Szenen von Demütigung und Zerstörung passt zum Track
	von Justice – ein unruhiges, ausfaserndes Technostück, durchzogen von grell
	sägenden Geräuschfetzen und flirrenden Streichorchestersounds, die Anleihen
	bei der Filmmusik von Horror-Thrillern nehmen.

	Justice und der Regisseur des Videos, Romain Gavras, verweigern bisher jede
	Stellungnahme. Dabei müssen sie nicht nur von den etablierten Medien harte
	Kritik einstecken. Von der Internetgemeinde bekommen vor allem die Musiker
	von Justice ihr Fett weg. Mit ihren rockistischen, kickenden Beats hat das
	Duo dem French House neues Leben eingehaucht. Und ihr Debutalbum, auf dem
	auch "Stress" zu finden ist, war im letzten Jahr ein großer kommerzieller
	Erfolg. Doch HipHop-Fans monieren: Zu den gezeigten Bildern laufe die
	falsche Musik. Die beiden Mitglieder von Justice werden als Bürgersöhne
	verspottet, die sich mit dem Clip an die Gang-Kultur der Banlieues
	ranschmeißen und um street credibility buhlen wollten. Die französischen
	Musikszene ist in der Tat gespalten: Im HipHop tummeln sich Blacks und
	Beurs aus den Vorstädten, bei den Elektronikacts dominieren traditionell
	weiße Mittelklassejungs. Das Video greift die fehlende Respektabilität von
	Justice im Territorium von HipHop selbstironisch auf, wenn die bösen Buben
	im geklauten Renault wütend die CD-Anlage kaputt treten, als aus den Boxen
	kurz "D.A.N.C.E.", der bisher größte Hit des Duos, schallt.

	Regisseur Romain Gavras ist einer, den solche Grenzziehungen nicht kümmern.
	Er hat Constantin Costas-Gavras zum Vater, den wohl berühmtesten Vertreter
	des politisch engagierten Kinos. Von der Wiege an mit dem Medium Film groß
	geworden, gründete er 1995 noch als Gymnasiast zusammen mit Kim Chapiron
	und Toumani Sangaré unter dem Namen Kourtrajmé ein lockeres Kollektiv, das
	mittlerweile gut 130 Filmschaffende und Musiker umfasst. Aus Begeisterung
	für die sich damals zur vollen Blüte entfaltenden HipHop-Szene Frankreichs
	und inspiriert durch Filme wie "La Haine" von Mathieu Kassovitz, drehten
	die Mitglieder von Kourtrajmé zunächst kurze, comichafte [2][Dokufiktionen]
	mit wilden Verfolgungsjagden, viel Blut und provokanter Sprache. Oft ist
	die Banlieue, Heimat von nicht wenigen der Koutrajmé-Mitglieder, Schauplatz
	des Geschehens. Graffiti und Breakdance spielen darin eine Rolle und Rap
	ist der Soundtrack. Quasi als Pennäler-Ausgabe von Dogma gab sich
	Kourtrajmé zu Beginn mehrere Regeln vor, unter anderem die, dass den Filmen
	niemals ein richtiges Drehbuch zu Grunde liegen sollte. Zunächst gab es die
	Werke nur auf Videokassetten und im Internet zu sehen. 2002 kam dann die
	erste DVD mit sechs Stunden Material heraus

	Trotz Low-Budget-Produktion und fehlendem Vertrieb machte sich Kourtrajmé
	mit seinem erfrischenden Trash schnell einen Namen, nicht zuletzt auch,
	weil das Kollektiv durch Mathieu Kassovitz und andere bekannte Größen des
	französischen Kinos wie Vincent Cassel Unterstützung bekamen. So
	bezeichnete Regisseur Chris Marker Kourtrajmé als Vertreter einer neuen
	Nouvelle Vague. Inzwischen hat Kim Chapiron seinen ersten Langspielfilm
	veröffentlicht. Romain Gavras hat in der Musikvideosparte Fuß gefasst, wo
	er über seine Arbeit mit zahlreichen HipHop-Acts hinaus Tuchfühlung mit der
	Elektro-Szene aufgenommen hat. Neben Kollaborationen [3][mit DJ Mehdi und
	Tomas Bangalter] (Daft Punk) sowie mit [4][Simian Mobile Disco] ist nun das
	"Stress"-Video für Justice entstanden.

	Die Tageszeitung Le Monde hält den Clip für einen reinen Marketingcoup. Das
	Video lässt sich aber auch als Reflektion über die Produktion des Bildes
	von den französischen Vorstädten interpretieren. Zweieinhalb Jahre nachdem
	der Tod zweier Kinder aus Migrantenfamilien auf der Flucht vor der Polizei
	wochenlange schwere Unruhen in den Banlieues auslöste, herrscht dort nur
	ein brüchiger Friede. Nichts hat sich an der sozioökonomischen Misere
	geändert. Die Satellitensiedlungen geraten weiterhin nur dann in den
	Blickwinkel der Öffentlichkeit, wenn die Medien über die Missetaten lokaler
	Jugendbanden berichten. Sowohl Law-and-Order-Fetischisten als auch ein
	aufgeklärtes, linksliberales Publikum brauchen reale oder fiktionale Bilder
	von latenter Aggression oder offen ausbrechender Gewalt, um auf einen
	ausreichenden Level der Empörung über die Versäumnisse der Politik gebracht
	zu werden. Filmemacher, Autoren, Journalisten und Musiker bedienen dieses
	Bedürfnis und haben so in den vergangenen Jahren selbst mit besten
	Absichten die Reizschwelle für die Wahrnehmung des sozialen Ausschlusses
	der Banlieue-Bewohner immer höher getrieben.

	Spätestens wenn der Ton-Mann im Clip kurz ins Bild kommt, um in den
	geklauten Renault zu steigen, ist klar, dass das „Stress“-Video von Gavras
	thematisiert, wohin die Produktion dieses Banlieue-Images führen kann: Das
	fiktive Filmteam ist bereit, rechtliche und moralische Grenzen zu
	überschreiten, um ihre Bilder im Kasten zu haben. Und wer weiss: Vielleicht
	nehmen ja die gezeigten Testosteronbomben die Existenz der Kamera zum
	Anlass, über das übliche Maß ihrer Delinquenz hinauszugehen. Der Plot einer
	Berichterstattung über ein Verbrechen, der in die Komplizenschaft mit dem
	Verbrecher mündet, ist natürlich keine neue Idee. In dem Film "Mann beisst
	Hund" des Belgiers Rémy Belvaux von 1992 spürt eine Fernsehcrew einen
	Massenmörder auf, unterliegt der Faszination seines bösen Treibens,
	ermutigt ihn zur Steigerung seiner Grausamkeit und wirkt schließlich aktiv
	an seinen Taten mit. Ähnlich wie bei „Mann beißt Hund“ bezahlt auch das
	Filmteam von "Stress" einen schmerzhaften Preis für seine Überschreitung:
	Am Ende des Clips wendet sich die Gewalt der Gang gegen den Kameramann. Er
	wird als Hurensohn beschimpft, seine Kameralinse wird bespuckt, schließlich
	wird er niedergeschlagen.

	Die konsequent subjektive Kameraführung bringt das "Stress"-Video
	logischerweise selbst in das Dilemma, das Stereotyp des delinquenten
	jugendlichen Migranten zu reproduzieren, um überhaupt Aufmerksamkeit für
	die mediale Missrepräsentation der Banlieue herzustellen. Da seine Macher
	sich nicht erklären, riskieren sie aber, dass die Diskussion über ihr Video
	an der Gewaltdebatte hängenbleibt. Im besten Falle lenkt das "Stress-Video"
	das Interesse der Öffentlichkeit, zumal das der jüngeren Justice-Fans aus
	den "besseren" Vierteln, verstärkt in Richtung von Gavras’ Homebase
	Kourtrajmé. Auf der entstehen ja nicht nur durchgedrehte, spaßige Filme,
	die mit den gängigen Klischées von arbeitslosen Eckenstehern und Gangstern
	spielen. Kourtrajmé-Mitglied Ladj Ly, der in Clichy aufwuchs, wo die
	Unruhen von 2005 ihren Ausgangspunkt nahmen, hat im vergangenen Jahr die
	Dokumentation [5]["365 Jours á Clichy Montfermeil"] fertig gestellt.

	Der Bürgerkriegshysterie, die angesichts der Eruption von Gewalt in den
	bürgerlichen Medien herrschte, setzt der Film eine differenziertere Sicht
	auf die Ursache und Dynamik der Ereignisse entgegen. Ein Jahr vor den
	Unruhen begleitete und filmte Ladj Ly den Fotografen JR bei der
	Realisierung seines Projekts [6]["28 mm – Portrait d’une Generation"]. JR
	stellte dafür zahlreiche Jugendliche aus verschiedenen Pariser Banlieues
	vor das Weitwinkel-Objektiv seines Fotoapparates. Die entstandenen Porträts
	wurden als Plakate vergrößert und ungenehmigt an Mauern und Häuserwänden in
	der Pariser Innenstadt geklebt. Ladj Lys Video zeigt zum Schluss, wie die
	Bilder mit Druckstrahlreinigern weggespritzt werden. – ganz im Sinne des
	damaligen Innenministers Nicolas Sarkozy.

	12 May 2008

	## LINKS

	[1] http://www.dailymotion.com/video/x58z2a_justice-stress-official-video_music
	[2] http://www.kourtrajme.com/index2.html
	[3] http://www.kourtrajme.com/index2.html
	[4] http://www.youtube.com/watch?v=5mZzzZLG2pY&feature=user
	[5] http://www.youtube.com/watch?v=JpWHMlYEwsI
	[6] http://www.youtube.com/watch?v=0rWJo0U_Qes

	## AUTOREN

	Oliver Pohlisch
	Oliver Pohlisch

	## TAGS

	Spielfilm

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