# taz.de -- Enteignete Kunst: Detektivin der "Lost Art"

	# taz.de -- Enteignete Kunst: Detektivin der "Lost Art"

	> Die Stiftung Preußische Schlösser und Gärten in Potsdam beschäftigt eine
	> Provenienzforscherin. Sie ermittelt Besitzer von enteigneten Kunstwerken.

	Bild: Den Schreibtisch Friedrich des Großen hat die Stiftung nun rechtmäßig …

	POTSDAM taz Eine junge Frau sitzt im rosaroten Mantel vor heftig bewegten
	Wolken. Viel Pelz rahmt ihren Lockenkopf, den sie hochnäsig nach hinten
	geworfen hat. Die Augenlider sind auf Schlafzimmerniveau, der Blick
	blasiert, die Hand gespreizt. Man glaubt sich an Otto Dix und seine "Anita
	Berber" von 1925 erinnert. Ist doch das "Bildnis der Irene Beran" im Stil
	des späten Expressionismus gemalt. Hugo von Habermann (1849 bis 1929) hatte
	die spätere Frau des Malers Bruno Beran 1921 in München porträtiert.

	Habermann ist nicht Dix und Irene Beran nicht Anita Berber. Aber es war ein
	großer Moment in den Adventstagen 2007, als die Stiftung Preußische
	Schlösser und Gärten Berlin-Brandenburg (SPSG) das Gemälde an seine
	jüdischen Eigentümer zurückgeben konnte. Schließlich waren 66 Jahre seit
	der Enteignung und dem Verlust des Bildes vergangen.

	Solche Anlässe feiert man in Potsdam schon seit geraumer Zeit immer
	häufiger. 75 Kunstwerke und Objekte konnte die Stiftung seit 2004 an ihre
	rechtmäßigen Eigentümer übereignen oder diese nachträglich ordentlich
	erwerben - so wie vor drei Wochen den Schreibtisch des Alten Fritz. All
	dies geschieht ohne großes Rückgabegezänk wie im Falle von Kirchners
	"Straßenszene". Hartmut Dorgerloh, Chef der Schlösser-Stiftung, denkt gar
	nicht daran, Restitutionsfälle zu blockieren. Rückgaben werden in der
	Stiftung aus moralischer Verantwortung und "Freude" getätigt. Das ist der
	Anspruch der Institution und ihrer Mitarbeiter.

	Alexandra Nina Bauer führt die Abteilung "Provenienzforschung" in der
	Schlösser-Stiftung sehr erfolgreich. Scherzhaft wird Bauer von den Kollegen
	als "die, die Potsdam leer räumt" bezeichnet. Ihren hartnäckigen Recherchen
	verdanken die meisten Alteigentümer und Erben die Wiederinbesitznahme von
	Kunst, Möbeln oder Büchern aus dem einstigen Familienbesitz. Die
	Abteilungsleiterin hat die Herkunft unzähliger Objekte, die die Nazis
	raubten, die Sowjets als Trophäen mitnahmen - und 1958 wieder zurückgaben -
	oder im Zuge der Bodenreform nach 1945 enteignet wurden und die auf
	merkwürdigen, oft unbekannten Wegen in den Depots der Stiftung landeten,
	verifiziert oder neu entschlüsselt.

	Auch Berans Porträt hat so eine verzweigte Geschichte. Bauer rollte sie
	detektivisch auf. Sie hat eine Fotografie des Gemäldes und andere
	Abbildungen mit Zahlen, Inschriften, Stempeln oder Details aus einem
	schweren Ordner herausgeholt. Es sind Teile des "Puzzles", aus dem sich die
	Geschichte des Beran-Porträts zusammensetzt. "Stück für Stück, Schicht für
	Schicht." Das unbekannte Bild verstaubte im Depot der Stiftung in Potsdam.
	2007 entdeckte Bauer den dazugehörigen Rahmen. "Da wurde es spannend". Sie
	kontaktierte Archive und recherchierte beim "Documentation Centre for
	Property Transfer of Cultural Assets of World War II Victims" in Prag. Wege
	und Transporte des Bildes klärten sich, ebenso wie Titel und Herkunft.

	Das Gemälde hatte sich in der Kunstsammlung der Jüdin Irene Beran in Brünn
	befunden, bis sie von den Nazis enteignet wurde. Während Irene Beran ins
	Ausland floh, wechselte das Bild in den folgenden Jahren mehrmals den
	Besitzer. 1948 wurde es zusammen mit anderen Kunstwerken von der
	Sowjetischen Militäradministration an die Brandenburgische Landesregierung
	verkauft und in den 50er Jahren den Staatlichen Schlössern und Gärten
	Potsdam-Sanssouci übertragen, wo es in Vergessenheit fiel.

	Frau Bauer findet man nicht leicht. Zu ihrem Büro, das in einem kleinen
	gelben Palais am Fuß von Sanssouci untergebracht ist, gelangt man über
	mehrere Flurecken und eine steile Wendeltreppe. An den Wänden ihres Büros
	hängen Kunstdrucke, mittendrin stehen zwei Schreibtische, die Regale werden
	von Aktenordnern gefüllt. Seit 2003 arbeitet die promovierte
	Kunsthistorikern, erst als Volontärin, dann ab 2004 mit der neu
	geschaffenen Stelle für Provenienzforschung in der SPSG.

	Nicht viele Institutionen oder Museen in Deutschland leisten sich eine
	solche Arbeitsstelle, obwohl das Thema NS-Raubkunst und Enteignung samt
	Restitution in den Museen, Galerien oder am Kunstmarkt förmlich an den
	Wänden hängt. Bei einer Vielzahl von Kunstwerken in deutschen Museen, so
	schätzt man, ist die Herkunft unklar. Diese zu nachzuverfolgen, ist oft
	mühselig, fehlt es doch an Geld, Personal aber auch an gutem Willen der
	Museen. Dennoch, man ist auf gutem Wege: Es gibt die Magdeburger
	Koordinierungsstelle und Datenbank "LostArt", ein gemeinsames Projekt des
	Bundes und der Länder zur Erfassung von NS-verfolgungsbedingtem,
	insbesondere jüdischem, Kulturgut. Nach und nach leisten sich Stiftungen
	wie die SPSG oder Museen, wie in Dresden oder Köln, eigene
	Provenienzforscher. Die Stiftung Preußischer Kulturbesitz (SPK) betreibt
	Provenienzforschung. Neu ist, dass Kulturstaatsminister Bernd Neumann (CDU)
	und die Kulturstiftung der Länder ab 2008 den Betrag von einer Million Euro
	zusätzlich für die Recherchearbeit an den Museen, Archiven und Bibliotheken
	der SPK zur Verfügung gestellt hat.

	Frau Bauer reicht Kaffee und Konfekt, während sie von ihrer Sisyphos-Arbeit
	erzählt. Zu Beginn ihrer Tätigkeit für die Schlösser-Stiftung habe sie erst
	einmal mit dem Kuratoren zusammen "Bestandsforschung" unternommen.
	Unzählige Kunstwerke und Objekte in den Depots habe sie gesichtet. Bauer
	recherchierte in den Katalogen für Gemälde, Möbel, Skulpturen und sammelte,
	was es sonst noch in Katalogen über den einstigen Besitz der Hohenzollern,
	Guts- und Schlossbesitzer sowie der Bürgerlichen aus Preußen an
	Informationen gibt. Hinzu kamen Abgleichungen in auswärtigen Archiven und
	Standorten, um die Sammlungen in den Depots eindeutig zu identifizieren.

	Man kann sich gut vorstellen, wie in den Potsdamer Depots langsam
	"aufgeräumt" wurde. "Das braucht Geduld", lacht Bauer, "aber auch eine
	Systematik, sich durch die Zeitschichten hinter den Objekten hindurch zu
	wühlen". Die Bestimmung von Besitz und Fremdbesitz kompliziert gemacht habe
	zudem, "dass das Vorkriegsarchiv nicht mehr existiert und es "viele
	Enteignungsarten gegeben hat. Der unrechtmäßige Besitz in der
	Schlösser-Stiftung stammt nicht nur aus NS-verfolgungsbedingtem, geraubten
	jüdischem Eigentum." Ungeklärt seien ebenso Werke und Objekte, die in der
	Nachkriegszeit in der Sowjetisch Besetzten Zone SBZ und späteren DDR die
	Besitzer wechselten.

	Bauers Erfolge können sich sehen lassen. Rund 1.000 Objekte aus dem Bestand
	der Stiftung "sind vermutlicher Fremdbesitz". Viele dieser Objekte zählen
	zu großen Konvoluten, darunter eine Bibliothek mit über 600 Büchern.
	Außerdem Gemälde, Skulpturen, Möbel, Graphik, Porzellan und Tafelsilber und
	andere Gegenstände - von großem bis "weniger großem künstlerischen Wert".
	In den Fremdbesitz gelangte die Stiftung aus brandenburgischen
	Schlossbergungen, die im Rahmen der Bodenreform durchgeführt wurden.
	Kunstwerke kamen sowohl aus privater Hand als auch von anderen deutschen
	Museen. Auch fehlgeleitete Rückgaben von Museumsbeständen, die anlässlich
	der sowjetischen Rückgabeaktion von Beutekunst 1958/59 an die DDR nach
	Potsdam kamen, konnten in den Beständen identifiziert werden.

	Das ist noch nicht alles, sagt Bauer. "Wir stellen die Ergebnisse nicht nur
	in Datenbanken oder geben die Informationen an Forschungsstellen weiter.
	Wir suchen - soweit das geht - in Eigeninitiative auch nach den
	rechtmäßigen Eigentümern." Existierten bereits Anfragen, gehe das Procedere
	einfacher, betont die Provenienzforscherin. Fehlten Hinweise zu möglichen
	Besitzern, würde nach denen gesucht.

	Fünf aktuelle Fälle, die jüdischen Eigentümern zuzuordnen sind, liegen
	derzeit auf Bauers Tisch. Die Mühlen der Rückgabe mahlen in langsamer
	Bewegung: Welche Wege hat das Werk genommen? Welche Daten lassen sich
	erkennen? Wie kann man die Geschichte des Kunstwerks ergründen? Gibt es
	Hinweise oder Anfragen aus dem Umfeld vermeintlicher Besitzer, von
	Initiativen oder der Provenienzforschung?

	Wenn nicht unmittelbar, so doch irgendwann werden all diese Anfragen
	geklärt werden, davon ist Alexandra Nina Bauer überzeugt. Sie lässt keine
	Grenzen in der Provenienzforschung gelten. Schließlich gehe es um
	"Gerechtigkeit". Bemerkenswert sei auch, erzählt sie, welche Gefühle
	Restitutionen freisetzen. Rückgaben an Altbesitzer oder ihre Nachkommen
	entwickelten sich zu "hochemotionalen Momenten", sagt Bauer. Es habe
	Eigentümer gegeben, die hätten vor Freude geweint, "als sie die Dinge aus
	ihrer Kindheit wieder in den Händen hielten".

	Für die Provenienzfoscherin sind genau dies die Momente, in denen sie
	merkt, dass sich ihre Anstrengungen gelohnt haben.

	11 Jun 2008

	## AUTOREN

	Rolf Lautenschläger

	## TAGS

	Kriminalliteratur

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