# taz.de -- Julie Delpy's Film „Die Gräfin“: Blut ist ein besonderer Saft

	# taz.de -- Julie Delpy's Film „Die Gräfin“: Blut ist ein besonderer Saft

	> Julie Delpy bearbeitet in „Die Gräfin“ die blutige Legende der Adeligen
	> Erzebet Bathory.

	Bild: Um dem jungen Istvan (Daniel Brühl) zu gefallen, badet die Gräfin Erzeb…

	Das Sein eines Regenwurms lässt sich mit einem beherzten Schnitt durch
	seine Mitte verdoppeln. Steckt man Blumensamen in die Erde, bricht sich
	später das zähe Leben mit grünen Blättchen zur Oberfläche durch. Aber der
	Vogel, den das Mädchen Erzebet Bathory in einem Blumentopf verbuddelt,
	bleibt auch nach Wochen noch tot. Und als sie den wurmzerfressenen Kadaver
	stirnrunzelnd hochhält, hat die kleine Erzebet etwas begriffen, was die
	große Erzebet nicht wahrhaben will. Dass die Mechanik des Lebens vielleicht
	manipulierbar ist, nicht aber sein innerstes Uhrwerk. Typisch für ihr
	Zeitalter entdeckt sie den Verfall, die welken Ränder einer Blüte, die
	überprallen Trauben, den zum Ende hin schneller durchlaufenden Sand der
	Uhr.

	Etwa zeitgleich, wir befinden uns im Ungarn des späten 16. Jahrhunderts,
	erkennt der englische Arzt William Harvey den Blutkreislauf und die
	Bedeutung des Herzens als Pumpe. Die bislang gültige Theorie, nach der das
	Blut neu gebildet und wieder aufgelöst wird, wird hinfällig. Der Anfang der
	modernen Medizin ist gemacht und im Gemisch mit der Affektenlehre entstehen
	die abenteuerlichsten Mutmaßungen über die Wechselwirkungen von
	Körpersäften und anatomischen Gewissheiten.

	Wenn Erzebet später als selbstbewusste Witwe und erfolgreiche
	Geschäftsfrau, bei der sogar das Königreich in der Kreide steht, sich
	selbst eine Verjüngungskur mit dem Bad im Blut ausgepresster Jungfrauen
	verordnet, um dem jungen Istvan (Daniel Brühl) zu gefallen, ist sie in
	gewisser Hinsicht auf der Höhe der Zeit. Nur die Grausamkeit, die sich in
	ihren Taten spiegelt, ist nicht die einer enthemmten Wissenschaft. Es ist
	der abgespaltene Hass einer Frau, die allein, stolz und klug, wie sie ist,
	in der Gesellschaft des Barock nur überleben kann, wenn sie sich als edel,
	fern, eben nicht ganz da präsentiert. Wenn sie blass und ätherisch in den
	Blicken verschwindet und ihre Präsenz und Physis für sich behält.

	Dass die Zeit keinen Respekt vor ihrer Schönheit zeigt, ihre Privatutopie
	von jung bleibender, selbstbestimmter Liebe keine Chance hat, das ist
	Erzebets Tragödie. Das Schöne an „Die Gräfin“ mit und von July Delpy ist,
	dass er all dieses Wissen um das barocke Leiden am Endlichen unaufdringlich
	mitschwingen lässt. In einem dezenten Helldunkel, einer reduzierten
	Ausstattung und auch in dem Gesicht seiner Hauptdarstellerin, das zu den
	widersprüchlichsten Projektionen einlädt. Deswegen ist schade, dass sich
	der Film dann doch nicht traut, den Wahn seiner Heldin anders zu deuten
	denn als private Passionsgeschichte. – Die Massenmörderin wird lebendig
	eingemauert. Leidend, blass, gebrochen. Bereits die kleine Erzebet wusste
	nach ihren Vogel-Umtopf-Experimenten, was nun mit diesem Körper geschieht.

	Auch nach Erzebet Bathorys Tod weiß man nicht, wie viele Morde in ihrem
	Auftrag geschahen, wie viele fälschlicherweise dazukamen. Da war sie schon
	längst als Heroine des Grauens eine Legende. „Die Gräfin“ verpasst die
	Chance, Erzebet Bathory ihre Historisierung selbst in die Hände nehmen zu
	lassen. Dafür ist ihr Leiden zu groß, zu manisch und in der
	Geschlechterperfomance des Barock zu „weiblich“. Und die die Mythenbildung
	für Erzebet übernommen haben, schaffen ein interessantes, sogar
	ambivalentes, schwaches, unnachgiebiges, aber eben nur ein weiteres
	Monster, einen weiteren tiefschwarzen Kontinent.

	25 Jun 2009

	## AUTOREN

	Birgit Glombitza

	## TAGS

	Julie Delpy
	Julie Delpy

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