# taz.de -- Comicbuch "Tamara Drewe": Intrigen, Lügen, Tote

	# taz.de -- Comicbuch "Tamara Drewe": Intrigen, Lügen, Tote

	> Als Klatschkolumnistin unter Schriftstellern: "Tamara Drewe" von der
	> Comicautorin Posy Simmonds, die in England Simmonds längst gefeiert wird.

	Bild: Hiesige Editionslücke gestopft: Cover von "Tamara Drewe".

	Hier wird hartnäckig gearbeitet. Das englische Anwesen Stonefield ist ein
	Refugium für SchriftstellerInnen, denen ihr Handwerk nur fernab vom urbanen
	Raum und den unumgänglichen Alltagsverrichtungen gelingt. Für diese
	Rahmenbedingungen sorgt in dem Comicbuch "Tamara Drewe" bis hin zur
	Selbstaufgabe die in Verdrängung hochgradig geübte Beth Hardiman. Ihr
	ebenfalls schreibender Gatte ist der ebenso eitle wie erfolgsverwöhnte
	Krimiautor Nicholas, dessen regelmäßige Bettgeschichten Beth nach 25 Jahren
	Ehe zähneknirschend und resigniert hinnimmt.

	Mit der Ankunft der titelgebenden, attraktiven Klatschkolumnistin Tamara
	Drewe entwickelt sich jedoch ein Intrigenspiel, geboren aus Lügen,
	Eifersucht und vergeigten Träumen, das auch noch weitere Bewohner betreffen
	wird. Am Ende jedenfalls gibt es zwei Tote.

	Posy Simmonds zeichnet bereits seit Jahrzehnten Comics, Cartoons und
	Illustrationen für den Guardian. Dort wurde "Tamara Drewe" zunächst
	veröffentlicht. In England wird Simmonds längst gefeiert. Hierzulande
	kannte man sie bislang lediglich als Kinderbuchautorin. Die
	Veröffentlichung ihrer zweiten langen (und ersten ins Deutsche übersetzen)
	Comicerzählung bei Reprodukt stopft fürs Erste eine hiesige Editionslücke.

	Formal ist dieses Werk sehr ungewöhnlich: Der karikatureske Strich verleiht
	den Figuren eine differenzierte Tiefgründigkeit, die die Paradoxie ihrer
	Gefühlswelten vermittelt und ihnen selbst in den würdelosesten Momenten
	noch als ein identitäres Gerüst dient. Das wird auch durch das
	multiperspektivische Erzählen und die ungewöhnliche Wort/Bild-Fusion
	errichtet: Panelreihen und Prosatexte befinden sich im ständigen Wechsel.
	Die Interaktionen der Figuren innerhalb der Bilder werden regelmäßig
	begleitet von ihren Selbstbeschreibungen und Erzählpassagen in Textform.

	Tamara Drewe bleibt dabei bewusst außen: Ihre Sicht ist in den ebenfalls
	abgedruckten Kolumnen zu lesen. Das ist weit mehr als ein bloßes Spiel mit
	den Materialien oder ein fruchtbarer Versuch für gelingende Strategien der
	Charakterisierung: Die Geschichte will mit ihrem tragisch-spielerischen
	Humor die Befindlichkeiten des gut betuchten Teils der bürgerlichen
	Mittelschicht beleuchten. Dafür greifen Mittel leiser Ironie - etwa wenn
	ein Autor über die Wiesen mit roter Mütze stolziert, die signalisieren
	soll, dass er während seiner Überlegungen nicht gestört werden will -,
	sowie eher soziologische Betrachtungen.

	Durch die stilistische Verknüpfung von äußerem Handeln und innerer
	Wahrnehmung entsteht immer wieder ein Eindruck von der Brüchigkeit dieser
	Scheinwelt, sei es der innere Rückzug als Verleugnung der kreativen Flaute,
	die Teenager-Hoffnung auf die erwiderte Liebe mit dem Rockstar oder die
	Illusion einer glücklichen Ehe. Die Charaktere scheinen habituell sehr
	gebunden.

	Tamara Drewe hingegen teilt ihre Befindlichkeiten unmittelbar mit der
	Öffentlichkeit. Das allerdings erst, nachdem sie durch einen chirurgischen
	Eingriff ihre Nase korrigieren ließ. Dass ihr Aussehen sie nun ausgerechnet
	zur Chronistin der Glamourwelt verdammt, obwohl sie sich endlich an einem
	eigenen Roman versuchen möchte, darf da schon sarkastisch verstanden
	werden.

	Denn nicht nur ihr Image lässt kaum Möglichkeit zur Flucht. An ihm
	entflammen sich letztlich auch die Begierden der Intellektuellen um sie
	herum. Das macht Tamara Drewe, trotz Happy End, zu einer ziemlich
	tragischen Figur.

	26 Feb 2010

	## AUTOREN

	Sven Jachmann

	## TAGS

	Comic

	## ARTIKEL ZUM THEMA

	Posy Simmonds über ihre Graphic Novels: „Was für ein Schatz!“

	Posy Simmonds ist die große alte Dame der britischen Graphic Novel. Die
	Chronistin der Mittelschichten spricht über ihr Werk.