# taz.de -- Kolumne Geräusche: Umfzz, umfzz, umfzz und so weiter

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	> Im toten Winkel der Musikkritik gedeiht, was sich allen "Kontroversen",
	> "Diskursen" und "Positionen" entzieht.

	Manche Menschen ziehen sich zur geistigen Entgiftung jahrelang nach Indien
	zurück, andere gehen monatelang ins Kloster. Ich für meinen Teil flüchte
	mich gerne mal für ein paar Wochen in das elitäre Reich der Neuen Musik,
	regiert von Großfürsten wie Arvo Pärt oder György Ligeti. Dünne Luft und
	klirrende Klangflächen aus schierer Schönheit tun halt manchmal ganz gut,
	dafür muss man sich nicht entschuldigen. Wie bei jeder echten Fernreise
	stellt sich der Kulturschock erst bei der Rückkehr in die Realität ein.
	Diesmal waren es die Worte "Disco Pogo", erstmals gehört aus einem Ford
	Fiesta, der, vorbeibrausend, eine Schleppe aus bleiernen Beats hinter sich
	herzog, umfzz, umfzz, umfzz.

	Es bedurfte keiner allzu investigativen Recherche, und schon war ich im
	Bilde: "Disco Pogo" von den "Atzen" ist ungefähr der derzeit größte Hit
	deutscher Zunge und steht seit geschätzten 600 Jahren an der Spitze der
	Charts. Es ist eine obszön verrutschte Chimäre aus Techno, HipHop und dem
	urdeutschen Sondergenre "Jubel, Trubel, Heiterkeit". Könnte "Disco Pogo"
	sprechen, es müsste winseln: "Erschieß mich, bitte, erlöse mich von meinen
	Schmerzen". Und doch hatte ich bis dato noch nie auch nur einen Pieps
	dieser mit wahrlich vielen elektronischen Piepsern gesegneten Musik gehört.
	Warum nicht?

	Ich lese doch auch sonst im Feuilleton der FAZ immer alles über
	vergleichbar kommerziellen Quatsch. Etwa über Lady Gaga, ihren vor allem
	"aus neofeministischer Sicht" erfreulich "reflektierten" und "souveränen
	Umgang mit popkulturellen Referenzen", umfzz. Und die Süddeutsche, um keine
	Verrenkung verlegen, bemüht sogar, umfzz, Michel de Montaigne, um
	aufgeschlossenen Bildungsbürgern wie mir diese "Mischung aus Kleopatra und
	Bond Girl" zu erklären. Die Atzen aber und ihr "Disco Pogo" dagegen sind
	selbst der Intro zu blöde, dort findet man den Hit schlicht "dämlich", wenn
	nicht sogar "gefährlich".

	Hier haben wirs mit einer echten Schweigespirale zu tun, zumal es den
	bekennenden Fürsprechern der Atzen an der diskursiven Schulung gebricht -
	die halten "Disco Pogo" einfach für "hamma" und "sooo geil", denn "der Bass
	geht sau ab" und die "Mädels inne Disse" auch. Punkt. Vielleicht besteht
	die obskure "Krise" der Musikkritik einfach in ihrer Eitelkeit, nur sehen
	zu wollen, worin sie sich auch hübsch spiegeln kann.

	Machen wirs also kurz: "Disco Pogo" vereint die verstörenden Skills von
	Aphex Twin mit dem rhythmischen Hintersinn der Chemical Brothers,
	rehabilitiert das Deutsche als Muttersprache der Ausschweifung - und
	zelebriert den Exzess als temporären Ausgang des Individuums aus seiner von
	kapitalistischen Produktionsbedingungen verschuldeten Unmündigkeit. So
	ungefähr. Das sollen die feinen Herren Pärt und Ligeti den Atzen erst mal
	nachmachen.

	Lyrik: "Wir lassen uns das gottverdammte Feiern nicht verbieten / Wie ein
	kranker Haufen raufen wir uns / Atzen, lasst es krachen" (Die Atzen, "Disco
	Pogo")

	Musik: Das gedämpfte Brausen, wenn der Geldautomat noch ganz für sich die
	Scheinchen sortiert.

	16 Apr 2010

	## AUTOREN

	Arno Frank
	Arno Frank

	## TAGS

	Lesestück Interview

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