# taz.de -- New Orleans' Musikszene: Eine neue Stadt aus Groove

	# taz.de -- New Orleans' Musikszene: Eine neue Stadt aus Groove

	> Die einzigartige Musikszene von New Orleans ist der Grund, dass sich die
	> Stadt fünf Jahre nach dem Hurrikan "Katrina" langsam von den Verwüstungen
	> erholt.

	Bild: Branford Marsalis (2. v. l.) und andere Musiker führten am 28. August ei…

	Mattes rötliches Licht verwischt die Konturen der Menge. Posaune und
	Trompete peitschen die Zuhörer auf, Saxofon und Tuba erzeugen immer
	stärkere Druckwellen. Eine Bassdrum gibt den Takt vor, die Blechtrommel
	stolpert in Synkopen durch die Akkorde der Bläser. Die "Rebirth Brass Band"
	entfesselt auf der Bühne ein wahres Inferno.

	Brass Bands in New Orleans sind so etwas wie Blaskapellen moderner Prägung.
	Sie nehmen den Jazz, zerren ihn auf die Straße, schleifen ihn durch den
	Schmutz und vermischen ihn mit Soul und Funk. Sie heißen Hot 8 oder Dirty
	Dozen, und wo sie auftauchen, bricht sich eine unwiderstehliche Energie
	Bahn. Rebirth ist eine Institution in der Stadt am Mississippidelta. Seit
	1983 tritt die Band jeden Dienstag in der Maple-Leaf-Bar im Stadtteil
	Carrolton auf. An der Wand lehnen ein paar wackelige Holzbänke. Aber wer
	will bei einem solchen Konzert schon sitzen?

	New Orleans feiert wieder - zumindest scheint es so. Zu großen Teilen stand
	die Stadt Ende August 2005 unter Wasser, 1.800 Menschen starben. Fünf
	Jahre, nachdem der Hurrikan "Katrina" New Orleans fast zerstört hat, stehen
	noch längst nicht wieder alle Häuser, sind noch längst nicht alle Schäden
	beseitigt, erst recht nicht die psychischen. Dennoch: Vielen Bewohnern der
	"Crescent City" ist klarer denn je, was ihre seltsame, halbmondförmige
	Ansiedlung an der Küste von Louisiana so einmalig macht. Nirgendwo sonst
	gibt es ein derart breit gefächertes, originäres musikalisches Erbe, das
	sämtliche Poren der Stadt durchdringt. New Orleans ist sich seiner
	Geschichtlichkeit bewusst, aber weit davon entfernt, rückwärtsgewandt zu
	sein. Dass die Stadt trotz der massiven Verwüstungen, die sie erlitten hat,
	inzwischen so eindrucksvoll wiederkehrt, hat sie vor allem ihrer
	einzigartigen Musikszene zu verdanken.

	"Rebuilding New Orleans one Groove at a Time", so hat es sich die Band Papa
	Grows Funk auf die Fahnen geschrieben: Nicht nur Bagger und Kräne bauen
	diese Stadt neu auf, sondern Jazz und Cajun, Zydeco, Soul und R n B.
	"Regeneriert sich die Musikszene, regeneriert sich auch die Stadt." Dies,
	sagt der Jazztrompeter Leroy Jones, sei von Anfang an seine Überzeugung
	gewesen. Schon wenige Tage nach der Überschwemmung gründete sich die
	Organisation Sweet Home New Orleans mit dem Ziel, die in alle
	Himmelsrichtungen versprengten Musiker zurück in die Stadt zu holen. Bis
	heute, erzählt Sprecherin Kat Dobson, hilft die Organisation im Land
	verstreuten Künstlern bei der Rückkehr in ihre Heimatstadt, beim Finden
	einer neuen Unterkunft, zahlt anfängliche Mietzuschüsse. Sie schließt
	Krankenversicherungen ab und kooperiert mit der New Orleans Musicians
	Clinic, die ihre Patienten zu vergünstigten Konditionen behandelt.

	Denn mit der Musik steht und fällt in New Orleans alles. "Die Identität
	dieser Stadt ist weitgehend eine musikalische", sagt David Freedman,
	Manager des Radiosenders WWOZ, der so etwas ist wie das schlagende Herz der
	Musikszene von New Orleans. Die Musik starb nicht, im Gegenteil - sie gab
	der Stadt ihr Selbstbewusstsein zurück. Als der Sender während "Katrina"
	evakuiert wurde, sendete die Station nur fünf Tage später online von einem
	Server aus Newark, New Jersey.

	"Vielen gab das die Hoffnung, dass die Stadt nicht für immer zerstört war",
	erinnert sich Freedman. Bei WWOZ ist die Tür zum Studio immer offen,
	Musiker gehen ein und aus, so wie auch im bekanntesten Plattenladen der
	Stadt: Die Louisiana Music Factory in der Decatur Street führt über 2.000
	Kommissionskonten von KünstlerInnen, die hier ihre im Selbstverlag oder bei
	kleinen Labels veröffentlichten Aufnahmen zum Kauf anbieten. Inzwischen
	sind rund 80 Prozent der Musiker zurückgekehrt - ein Anteil, der etwa dem
	Rest der Bevölkerung entspricht, aber von großer symbolischer Bedeutung
	ist. Dass der fast 90-jährige Dave Bartholomew, dessen Songs schon Elvis
	coverte, seiner Stadt die Treue hält, kann man gar nicht hoch genug
	einschätzen. Da lässt sich verschmerzen, dass die Musiker der Brüderband
	Neville Brothers in alle Winde zerstreut leben. Nach "Katrina" eröffnete
	WWOZ auf seiner Website eine Liste mit Musikern, die den Sturm nachweislich
	überlebt hatten. Jeder neue Name brachte neuen Mut, und als schließlich der
	vermisste Fats Domino, den die Nationalgarde in letzter Minute in einem
	Schlauchboot rettete und den schließlich seine Familie in einem Heim in
	Baton Rouge ausfindig machte, auf der Liste auftauchte, war dies für manche
	ein Grund, sich um den Hals zu fallen.

	Heute lebt der 82-Jährige an der Westbank von New Orleans, auf der anderen
	Seite des Mississippis. Sein ehemaliges Studio steht wie ein glitzerndes
	Mahnmahl in der 1208 Caffin Avenue im gespenstischen, weitgehend
	entvölkerten Lower 9th Ward. Nebel kriecht über den Damm an der Flood
	Street, auf den übrig gebliebenen Fassaden sind noch die Vermerke der
	Rettungstrupps aufgesprüht: Ein rotes X, das Datum, das Kürzel der
	Suchmannschaft und die Anzahl der Leichenfunde. Manche Bewohner belassen
	die Zeichen wie Tätowierungen auf ihren Häusern.

	Wie ein Vergrößerungsglas

	Die neue Blüte der Musikszene von New Orleans wirkt sich auch auf das
	Angebot aus. Heute, schätzt Leroy Jones, gebe es in New Orleans mehr Clubs
	und Bars als noch vor "Katrina". An diesem Abend hilft Jones in der
	altehrwürdigen Preservation Hall im French Quarter aus - der Trompeter der
	hauseigenen Jazzband ist krank geworden. Hier wird das Erbe des
	traditionellen New-Orleans-Jazz der 1920er und 30er Jahre bewahrt. Die
	Musiker tragen Krawatten, der Raum erinnert an eine schlecht beleuchtete
	Scheune und verströmt die Magie längst vergangener Zeiten. Es gibt keine
	Mikrofone, die Farbe blättert von den Wänden, viele Zuhörer sitzen auf dem
	Fußboden. Wer etwas trinken will oder aufs Klo muss, geht zum Irish Pub
	über die Straße oder in die Pizzeria nebenan.

	Den musikalischen Kosmos von New Orleans beleuchtet auch die Fernsehserie
	"Tremé", realisiert von "The Wire"-Macher David Simon. Sie dient als
	Vergrößerungsglas für das Leben im Stadtteil Tremé nach "Katrina". Zahllose
	Musiker wie der Jazzer Kermit Ruffins oder Trombone Shorty spielen meistens
	sich selbst. Gedreht wird an Originalschauplätzen.

	Viele Missstände in New Orleans hat die Katastrophe paradoxerweise erst
	sichtbar gemacht. Doch anders als zuvor gibt es jetzt ein soziales Netz,
	das allerdings fast ausschließlich auf privaten Initiativen beruht. Im
	Durchschnitt, so Kat Dobson, verdienten Musiker hier weniger als 18.000
	Dollar pro Jahr, die meisten leben unterhalb der Armutsgrenze.
	Non-Profit-Organisationen wie Tipitinas oder der MusiCares Hurricane Relief
	Fund springen für eine tatenlose Politik in die Bresche. Vielen
	Verantwortlichen gilt die Musikszene immer noch als Element der
	Stadtfolklore, für die Belange ihrer Protagonisten setzt sich in der
	Verwaltung kaum jemand ein.

	Bei einem Kaffee im Napoleon House, das Napoleon gleichwohl nie bezog,
	erzählt der Klarinettist Evan Christopher, er sei so verbittert über das
	Katastrophenmanagement der Regierung gewesen, dass er der Stadt auf Dauer
	den Rücken kehren wollte. Doch sein Spiel, sagt er, sei so eng mit New
	Orleans verflochten, dass er im Exil allmählich den Bezug zu dessen
	lebendigen Ursprüngen verlor. Erst 2008 sei ihm klar geworden, dass er der
	Stadt nur aus Enttäuschung fern blieb, dass hier Herausforderungen
	warteten: Wenn die Politik versagt, seien jetzt eben die Musiker gefragt,
	als Lehrer und als Vorbilder für die Jugend.

	Ein Dorf - nur für Musiker

	Er fordert auch einen Musikbürgermeister - nicht unbedingt ein
	realitätsfernes Anliegen in einer Stadt, für die der Tourismus der
	wichtigste Wirtschaftsfaktor ist. Ein Besuch in der Port Street im
	Stadtteil Marigny, einige Minuten vom French Quarter entfernt: Am Haupthaus
	vorbei geht es in den Garten, Saxofonklänge schallen über den Hof. Nach ein
	paar Stufen öffnet Martin Krusche die Tür zu seinem Double Shotgun House,
	einem ehemaligen Sklavenquartier. Krusche kommt aus München, seit 2004 lebt
	er in New Orleans. Sein neues Haus ist schon fertig - ein ganzes
	Musikerdorf aus 80 Häusern hat die einst von Jimmy Carter gegründete
	Hilfsorganisation Habitat for Humanity gebaut.

	Jeder muss 350 Stunden freiwillige Arbeitsstunden ableisten. Danach kann
	man sich für ausgeschriebene Grundstücke bewerben. Für sein neues Eigenheim
	muss Krusche 75.000 Dollar abzahlen, plus Termiten- und Flutversicherung.
	Nichts von dem, was New Orleans bietet, sagt Krusche, nimmt er heute mehr
	als selbstverständlich. Die Schneisen, die der Hurrikan in diese Stadt
	geschlagen hat, sind nicht beseitigt, doch sie haben zu einem besseren
	Verständnis der eigenen Sonderstellung geführt. Nichts würde New Orleans
	mehr helfen, als wenn sich dieses Verständnis auch im Rest der Welt
	verbreitete.

	"Echte Musikfans", sagt Krusche, "müssen einfach früher oder später den Weg
	nach New Orleans finden."

	25 Oct 2010

	## AUTOREN

	Hannes Klug

	## TAGS

	Rhythm & Blues

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