# taz.de -- Bachmannpreis 2011 verliehen: Adrenalin in der Arena

	# taz.de -- Bachmannpreis 2011 verliehen: Adrenalin in der Arena

	> Der Bachmannpreis ging in diesem Jahr an eine Autorin aus Klagenfurt: an
	> Maja Haderlap. Eindrücke vom Wettbewerb.

	Bild: Maja Haderlap, Gewinnerin des Bachmannpreises, erinnert in ihrem Text an …

	KLAGENFURT taz \| Zwei Jahre lang war ich nicht hier gewesen. Ist schon
	irre, wie gründlich man schon in so einem kurzem Zeitraum Details vergessen
	kann - und wie massiv sie dann wieder da sind, sobald man sie aufs Neue
	wahrnimmt. Diese gequetschte Stimme des wieseligen Oberkellners im
	Restaurant Loretta zum Beispiel, wo man sich abends zum Fischessen trifft.
	Oder die innere Fröhlichkeit, mit der man registriert, dass man sich
	plötzlich inmitten von Kritikerkollegen und Verlagsleuten nachts um drei
	auf einer zur Tanzfläche umfunktionierten Ecke einer Klagenfurter
	Szenekneipe wiederfindet.

	Wer über die vergangenen Tage schreiben will, muss von Anfang an eine
	Grundsatzentscheidung treffen: ob er über den Bachmannpreis schreibt oder
	über Klagenfurt - jetzt nicht als Ortsbezeichnung, sondern als Ereignis
	gedacht. Über den Bachmannpreis schreiben heißt: Lesungen, Autoren, Trends
	beschreiben. Aber das Ereignis Klagenfurt ist damit noch längst nicht
	bestimmt. Denn Klagenfurt, das ist - sobald man hier ist, wird einem das
	wieder klar - mehr als die vier Tage, die dem Bachmannpreis vorweggehen: Es
	ist ein Ritual, ein Fest und ein Ort, an dem Traditionen weitergegeben
	("Samstag ist das Wettschwimmen im See") oder gleich neu erfunden werden.
	Wenn man ein freundliches Landgasthaus in der Umgebung findet und dahin in
	kleiner Gruppe aufbricht, überlegt man sofort, ob man das von nun an nicht
	jedes Jahr tun sollte. Und für die Literatur ist das alles letztlich
	wichtiger als die Ermittlung des Preisträgers.

	Oder vielleicht eher so gesagt: Eine Verengung auf die Texte ist ein
	Fehler, auf jeden Fall eine zu starke Rationalisierung eines auch
	irrationale Dinge wie Wunschprojektionen, literarische Sozialisation und
	Gruppendynamiken berührenden Geschehens. Klagenfurt, das ist der Ort, an
	dem sich in jedem Sommer die Leidenschaft für die Literatur auflädt. Und wo
	zugleich, bei aller Entspanntheit, die Hackordnungen innerhalb des
	Betriebes klargemacht werden.

	## Die Venedig-Biennale für die Literatur

	Vielleicht kann man auch sagen, dass dieses Ereignis so etwas wie die
	Venedig-Biennale für die Literatur ist. Und wenn man schon mal auf diesem
	Kunsttripp ist und auch noch einen Wunsch frei hätte, würde man bei einem
	Videokünstler gern eine Arbeit in Auftrag geben: Hundert Monitore als Block
	über- und nebeneinander gestapelt, und in jedem Monitor wird jemand anders
	zu einem hier gerade gelesenen Text befragt - der Autor selbst, die
	Jurymitglieder, der Klagenfurter Oberbürgermeister, Frau Michaela
	Monschein, die hier seit zehn Jahren alles organisiert, Tontechniker,
	Schüler, die im Publikum sitzen (müssen), Rentner, die mal vorbeischauen,
	die Lektorin des Konkurrenzverlages des Autors, Kathrin Passig, die wie
	jedes Jahr den automatisierten Riesenmaschinen-Kritikerpreis ermittelt (er
	ging dieses Jahr an Linus Reichlin), ein Kritiker alter Schule, eine
	Nachwuchsautorin, die sich überlegt, im nächsten Jahr ihre Texte
	herumzuschicken, um selbst eingeladen zu werden.

	So ein Durcheinander der Stimmen würde vermutlich mehr über Literatur - die
	Erwartungshaltungen an sie, ihren Stellenwert, ihre Zukunft - aussagen, als
	die klaren Rankings von Bestseller- und Bestenlisten es tun. Klagenfurt,
	das ist eben der Ort, an dem während dieser vier Tage im Juli alle eine
	Meinung zu einem Text haben, egal ob sie ihn genau analysierten oder
	während der Lesung vor sich hin dösten. In Klagenfurt zu sein, das bedeutet
	auch, wenn man böse sein will: ein Dauerbeschuss von diesen Stimmen, wenn
	man gutgelaunt ist: ein Baden in diesen Stimmen.

	Was ich in den zwei Jahren nicht vergessen hatte, weil es so eindringlich
	ist, dass man es gar nicht vergessen kann: was für einen gewaltigen
	Unterschied es macht, ob man sich die Lesungen und Diskussionen auf dem
	Bildschirm oder live im Studio ansieht. Das ORF-Fernsehstudio ist so etwas
	wie der Heizkessel, manchmal auch das dunkle Herz des Ereignisses
	Klagenfurt. Auf dem Fernsehschirm sieht das, medienbedingt, oft leicht nach
	Kunstwillen aus. Live aber wird der Schauplatz zu einer Arena. Man muss als
	Zuschauer um seinen Platz kämpfen; man sieht die Autoren noch am Tisch
	sitzen, während ein Kritiker von einem "erzählerischen Totalunfall" redet;
	man spürt die Hitze der Scheinwerfer; man meint sogar, den Angstschweiß und
	das Adrenalin zu riechen.

	## Die existenzielle Seite Klagenfurts

	Hier in der Arena offenbart Klagenfurt seine existenzielle Seite. Dreißig
	Minuten Lesezeit, dreißig Minuten Diskussion - und in dieser Stunde können
	sich ganze Lebensläufe entscheiden: ein Autor fällt durch (was dieses Jahr
	Linus Reichlin und Maximilian Steinbeis widerfuhr), eine Autorin wird
	entdeckt (wie es Maja Haderlap geschehen ist); eine Jurorin wie Hildegard
	Keller wird sich fürderhin wohl kaum noch von dem Eindruck erholen, eine,
	was Gegenwartsliteratur betrifft, leichtgewichtige Dauerlächlerin zu sein;
	eine andere Jurorin wie Meike Feßmann kämpft wie eine Löwin um
	Deutungshoheit, schießt ein paarmal über das Ziel hinaus, macht sich ein
	paar Feinde und gewinnt den Respekt der anderen. Der Jurykollege Hubert
	Winkels hatte zuvor in einem Essay nachlassenden kritischen Furor unter
	Literaturkritikern festgestellt. Meike Feßmann kann für diese Analyse nach
	Klagenfurt keineswegs als Beispiel dienen. Solche Dramen - kleine Schritte
	für die Menschheit, aber doch große in dem jeweiligen Menschenleben - haben
	sich auch dieses Jahr wieder abgespielt.

	Am allerdeutlichsten zeigte sich dieses Existenzielle bei den Lesungen von
	Gunther Geltinger und Antonia Baum. Mit hoch aufgeladenen Texten traten sie
	an; um die Schrecken der Kindheit drehte sich der eine, um postpubertären
	Weltekel der andere. Aber die Jury gab sich mehrheitlich oberlehrerhaft,
	monierte schiefe Sprachbilder und Überdeutlichkeiten. Das sind Situationen,
	in den man als Autor eine paar dunkle Stunden lang überlegt, ob man mit dem
	Schreiben wirklich weitermachen soll. Klagenfurt, das ist in solchen
	Momenten auch die große Frage: Was bist du für dein Autorensein bereit zu
	geben? Gunther Geltinger schaffte es schließlich immerhin noch auf die
	Shortlist des Bachmannpreises.

	Andere Autoren zeigten sich von vornherein professioneller. Thomas Klupp,
	Leif Randt, Nina Bußmann, das sind Autorinnen, für die wahrscheinlich von
	Anfang ihrer Autorenkarriere ganz klar war, dass sie sich irgendwann
	Klagenfurt werden stellen müssen, weil es ja nun einmal ganz klar ist, dass
	das Umgehen mit Öffentlichkeit zu einem heutigen Autorenberuf dazugehört -
	und Klagenfurt ist nun mal eine schimmernde Möglichkeit, Anerkennung zu
	bekommen, aber auch die am härtesten zu knackende Nuss. Thomas Klupp hat
	dabei mit seiner mit Pornobildern spielenden Geisteswissenschaftssatire den
	am deutlichsten auf Wirkung hin kalkulierten Text vorgelegt und bekam,
	beinahe auf Ansage, den im Internet ermittelten Publikumspreis. Leif Randt
	setzte auf Coolness, und Nina Bußmann ganz auf Zurückhaltung. In sich sind
	alle Texte interessant; kann man dann, wenn die jeweiligen Bücher
	erscheinen, ja nachlesen.

	## Wie man Äpfel mit Birnen vergleicht

	Insgesamt bestand sowieso die Aufgabe der Jury darin, sich zwischen Äpfel
	und Birnen zu entscheiden. Maja Haderlap hat einen sorgfältigen Text über
	Gefühlserbschaften rund um den slowenischen Partisanenkampf im Zweiten
	Weltkrieg geschrieben. Alles ist kunstvoll gebaut, sicher; aber letztlich
	geht es halt doch um eine, wenn auch gebrochene Heldengeschichte. Außerdem
	menschelt es im ausführlich beschriebenen Wald. Steffen Popp dagegen legte
	eine waghalsige und hochpoetische Spurensuche im Thüringischen vor. Im
	übrigen Literaturbetrieb können diese beiden Texte
	nebeneinanderherexistieren, in der Klagenfurt-Situation muss aber eine
	Hierarchie hergestellt werden. Die beiden österreichischen Juroren stimmen
	in der Stichwahl für Haderlap, die beiden Schweizer auch, die drei
	deutschen stimmen für Popp. Österreichische Vergangenheitsaufarbeitung
	schlägt poetische deutsche Spurensuche. Vor allem aber: Eine Entscheidung
	eher fürs Bedächtige als fürs Suchen nach neuen Ausdrucksformen. Das war
	das letzte der diesjährigen Bachmannpreis-Dramen.

	So war das hier. Und nach vier Tagen Dramen und Schnitzel, Texten und
	Schwimmzügen sitzt man am Lindwurmbrunnen und schreibt einen Abschlusstext.
	Die Sonne scheint. Vierzig Meter weiter wird eine Kameraszenerie aufgebaut,
	und man denkt schon, die drehen hier einen Tourismuswerbefilm. Aber dann
	sitzt da plötzlich die Preisträgerin Maja Haderlap (die man eine Stunde
	zuvor noch während der Preisverleihung in der Arena gesehen hatte) und wird
	porträtiert.

	Medien halt, und wie sie an dem Bild arbeiten, das vom Bachmannwettbewerb
	übrig bleiben soll: Maja Haderlap, die in Klagenfurt lebt und sich nun in
	die Nachfolge der größten Tochter der Stadt, Ingeborg Bachmann,
	einschreibt. Ist doch okay so! Aber man selbst wünscht sich, dass ein paar
	mehr Bilder von Klagenfurt bleiben.

	10 Jul 2011

	## AUTOREN

	Dirk Knipphals
	Dirk Knipphals

	## TAGS

	Sucht
	Klagenfurt

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	Man wünscht Maja Haderlap viele Preise. Nur gratuliert man ihr gerade zum
	Bachmannpreis nur mit halben Herzen, denn als Richtungsentscheidung ist er
	fatal.