# taz.de -- Hybride-Musik: Geld verschleudern

	# taz.de -- Hybride-Musik: Geld verschleudern

	> KünstlerInnen aus Deutschland und der Elfenbeinküste kreuzen den
	> ivorischen Musikstil Coupé-Décalé mit Electro. Neu ist die Kombination
	> von Poseur und Politik.

	Bild: Melissa Logan und Gadoukou la Star bei einem Fashion Videodreh.

	Auf die Telefonverbindung Berlin-Abidjan ist kein Verlass. Es tutet
	Ewigkeiten ins Leere. Nach mehreren gescheiterten Versuchen kreischt dann
	eine Stimme, die klingt aber so weit entfernt, als würde man auf dem Mond
	anrufen. Das Knistern in der Leitung verwandelt die wenigen übertragenen
	Worte in unverständlichen Brei. Es ist zum Verzweifeln.

	Doch mit Glück lassen sich Phasen erwischen, in denen plötzlich alles prima
	funktioniert. "Hier spricht Franck Edmond Yao" – aka Gadoukou la Star – und
	schon redet er los: Der 31-jährige Coupé-Décalé-Sänger und -Choreograf
	erklärt, dass Musik machen ohne Tanzbezug unmöglich ist, "weil unser
	Publikum tanzt".

	Nachdem er auf diesen kulturellen Unterschied hingewiesen hat, schwärmt er
	auch schon von der deutsch-ivorischen Kooperation, aus der das Album
	"Couper Decaler électronique" entstanden ist: "An der Elfenbeinküste müssen
	wir den Geschmack unseres Publikums berücksichtigen. Aber bei diesem Album
	konnten wir uns austoben und frei experimentieren."

	Coupé-Décalé war von Anfang an eine gewagte Mischung. Im Paris des Jahres
	2003 wurde die Musik- und Tanzbewegung von einer Gruppe Exilivorer
	begründet, allesamt DJs, die der Krise in ihrer Heimat entflohen waren. Die
	Musiker, die sich "La Jet Set" nannten, wurden durch ihren extravaganten
	Modestil und große Mengen von Bargeld bekannt, die sie ihrem Pariser
	Publikum jeweils über die Tanzfläche hinweg zuwarfen. Kreativ waren sie
	auch, was die Tanzschritte angeht.

	Etwa "Guantánamo", einen Move, der das Tragen von Handschellen imitiert,
	oder "Grippe aviaire" (Vogelgrippe), am Besten beschrieben durch
	frenetisches Körper-Schütteln. Sobald die Zuschauer sich von den Schritten
	und Bewegungen zum Nachtanzen animieren ließen, war der kommerzielle Erfolg
	des jeweiligen Songs gesichert.

	## Der Ruch des Kriminellen

	Der mit Coupé-Décalé zelebrierte Ruhm und sein zur Schau gestelltes
	hedonistisches, luxuriöses Leben sind offensichtlich, die finanziellen
	Quelle dieser Prunksucht blieb dagegen unklar. Anfangs wurden in den Songs
	oft diejenigen besungen, die mit unlauteren Mitteln ein Vermögen erworben
	hatten. Das hinter der Musik etwas – freundlich ausgedrückt –
	Kleinkriminelles steckt, war Teil der Inszenierung: Im ivorischen Slang
	Nouchi bedeutet "couper" betrügen, "décaler" davonlaufen. "Frankreichs
	Sozialsystem ausnützen und Abflug", wurde oft diese Kombination
	interpretiert.

	"Wenn es in Paris regnet, ist es feucht in Abidjan", erklärt Franck Edmond
	Yao am Telefon. Coupé-Décalé strahlte zurück zu seinen Ursprüngen und
	eroberte auch die Rue Princesse, Abidjans berühmte Partymeile. Wenn
	zunächst wenige den Lebensstil der elektronischen Tanzmusik guthießen – er
	gilt bis heute als Schmuddelkind der afrikanischen Popmusik – avancierte
	Coupé-Décalé schnell zu einem der populärsten Stile in ganz Westafrika.

	Die Theaterregisseurin Monika Gintersdorfer, die die deutsch-ivorische
	Kollaboration in die Wege geleitet hat, ist nur durch Zufall auf diese
	Szene gestoßen. In Hamburg lernte sie den ivorischen Modedesigner Bobwear
	kennen, der sie zu Musik- und Tanzshows mitnahm. "Mir gefiel sofort, dass
	die Musik von Angebern gemacht wird, die bei jeder Gelegenheit rhetorisch,
	gesanglich und tänzerisch performen können", erzählte sie im Missy-Magazin.
	Wagemut und Spinnertum, wobei es nie um Perfektion geht, sondern um
	Behauptung und Stil, das habe sie als Regisseurin beeindruckt.

	## Wer ist Othello?

	Seit 2005 arbeiten Gintersdorfer und ihr Projektpartner Knut Klaßen mit
	ivorischen Künstlern, insbesondere mit Franck Edmond Yao. Anfangs konnte
	die in ihren Stücken thematisierte Staatskrise an der Elfenbeinküste das
	deutsche Publikum kaum begeistern – zu komplex, zu gewöhnungsbedürftig der
	Improvisationsstil der Darsteller. Einen Volltreffer landete das Kollektiv
	erst 2008 mit dem Stück "Othello, cest qui?", in dem Franck Edmond Yao und
	die Schauspielerin Cornelia Dörr ihre jeweilige Sicht auf das
	Shakespearesche Original zeigen.

	Preis- und Subventionsgelder wurden sofort in den Dialog mit Abidjan
	reinvestiert. Im April 2010 gelang es Gintersdorfer/Klaßen, in Deutschland
	beheimatete KünstlerInnen wie etwa Chicks-on-Speed-Bandmitglied Melissa
	Logan, das deutsch-britische Performance-Kollektiv Gob Squad oder den
	Musiker Ted Gaier (Goldene Zitronen) zu neuen Kooperationen nach Abidjan
	einzuladen. Theaterperformances und Dokumentarfilme sind dabei entstanden,
	aber auch Songs.

	Darunter ist auch "Totaler Spinner", eine Kollaboration von Sänger Shaggy
	Sharoof, dem Produzent Elvis Seconde und dem Hamburger Duo Jacques
	Palminger & Erobique. In "Totaler Spinner" singt Sharoof
	Coupé-Décalé-Elemente nach – damit seine deutschen Kollegen erst mal
	verstehen, wo der ivorische Hammer hängt.

	Die Produktionsbedingungen erwiesen sich für die deutschen Musiker - viele
	waren zum ersten Mal in Afrika – als Kulturschock. "Ewig mussten wir
	herumtelefonieren, nach Produzenten suchen, umherfahren, warten, sich
	verständigen", erzählt Melissa Logan von Chicks on Speed. "Das war
	körperlich sehr anstrengend." Ihr kam es teilweise sogar gelegen, dass sie
	kein Französisch versteht, denn "die Jungs waren echt rough. Und die paar
	Frauen des Coupé-Décalé waren alle gerade auf Tour – oder extreme Divas".

	Genau diese Poser-Attitüde hingegen gefiel Ted Gaier, der sich an seine
	eigene Punk-Zeit erinnert fühlt: "Man kommt rein, wird vom DJ begrüßt,
	spielt den unnahbaren Typ und überlegt ganz genau, zu welchem Song man die
	Tanzfläche entjungfert", witzelt er. Gaier schenkte die Reise eine
	Offenbarung: "Unser Verständnis von Beat ist viel offener, aber auch
	dilettantischer. Der Coupé-Décalé beruht dagegen auf exakt
	vorgeschriebenen, traditionellen Kodierungen", erzählt er. "Die Ivorer sind
	in ihrer Arbeitsweise stärker formatiert. Dazu sind wir im Vergleich
	musikalische Analphabeten."

	## Politik war ein Tabu

	In Europa wurde die Kooperation mit Logan und Gaier fortgesetzt, nicht ohne
	Komplikationen. Bei jeder Gelegenheit wurden zwar neue Songs produziert,
	wie etwa beim Festival "Rue Princesse" im Berliner Haus der Kulturen der
	Welt oder während des Donaufestivals in Österreich. Aber so richtig
	reibungsfrei lief das gemeinsame Musizieren nie. Die in Europa entstandenen
	Songtexte basierten fast alle auf den von Gintersdorfer inszenierten
	Theaterstücken, die sich oft auf die angespannte politische Lage der
	Elfenbeinküste beziehen.

	Ein Tabu wurde hiermit gebrochen, nämlich dass Coupé-Décalé sich von
	politischen Diskursen fernzuhalten hat. Dem Sänger Skelly ist es
	schwergefallen, das Leid seines Volkes musikalisch zu interpretieren,
	dennoch fehlt seinem Song nichts an der frivolen Originalität und
	subversiven Frechheit vom Coupé-Décalé.

	"Hell Before Hell" (Hölle vor der Hölle) bezieht sich auf den
	liberianischen Diktator Samuel Doe, von dessen Hinrichtung 1990 bald Videos
	in ganz Westafrika kursierten. Für den Videoclip ließ sich der Sänger auf
	einem Zahnarztstuhl ablichten.

	Der ivorische Präsident Laurent Gbagbo wollte 2010 sein Amt nicht aufgeben,
	obwohl er bei den Wahlen verlor. Die Folge war ein fünfmonatiger
	Bürgerkrieg, der mehr als 3.000 Todesopfer forderte. Darauf bezieht sich
	der Song "Place" von Franck Edmond Yao, in dem Menschen im Klubkontext
	indoktriniert werden, ihren gesellschaftlichen Platz zu verteidigen. Ein
	Kampf um die beste Positionierung vor dem Spiegel neben der Tanzfläche als
	Parallele mit der Selbstverliebtheit und dem Sitzfleisch des Präsidenten.

	An "Hell Before Hell" werkelten und mischten mit: Skelly, Logan, Gaier,
	Gintersdorfer und Champy Kilo. Für die Ivorer, die ihre Musikerkarriere
	sonst einzelgängerisch durchboxen, war die kollektive Arbeit
	gewöhnungsbedürftig. "Es gab oft Diskussionen und Unmut", berichtet Gaier,
	und fragt vorsichtig: "Wir sind keine Band, das Ganze ist kein Sampler, was
	ist das eigentlich für ein Format?"

	Darüber, ob das entstehende Album überhaupt Erfolg haben kann, wurde in der
	Runde dagegen nie gesprochen. "Die Leute in Europa sind hungriger nach
	neuen Beats und Klängen", meint Ted Gaier. Auch Franck Edmond Yao zeigt
	sich zuversichtlich: "Unser Publikum in Abidjan misstraut dem Neuen, aber
	es vertraut uns. Wir werden es schon für unseren gemeinsamen Sound
	begeistern."

	Various Artists "New Black: Couper Decaler Électronique" (Buback/Indigo)

	12 Jan 2012

	## AUTOREN

	Elise Graton

	## TAGS

	Politisches Theater

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