# taz.de -- Internationaler Frauentag 2012: Perfekte Workaholics am Tatort

	# taz.de -- Internationaler Frauentag 2012: Perfekte Workaholics am Tatort

	> TV-Kommissarinnen müssen sich kaum noch gegen sexistische Kollegen
	> wehren. Dafür haben sie ein anderes Problem: Sie sind makellos.

	Bild: Superbeliebt und supersouverän: Tatort-Komissarin Conny Mey alias Nina K…

	„Hab ich da was?“ Lächelnd und mit leiser, amüsierter Stimme weist Nina
	Kunzendorf in ihrem ersten Auftritt als „Tatort“-Ermittlerin namens Conny
	Mey einen schmierigen Kollegen zurecht, der, anstatt ihr zuzuhören, auf ihr
	imposantes Dekolleté starrt. Mehr ist nicht nötig, der Kollege senkt den
	Blick, Mey hat gewonnen. Weibliche Souveränität sells.

	Noch nie gab es so viel weibliches Führungspersonal in der deutschen
	Fernsehunterhaltung: die Kommissarinnen, die Chefinnen sind da. 2012 sind
	die Hälfte der ErmittlerInnen bei der Deutschen Lieblingssendung, dem
	„Tatort“, weiblich, und auch das ZDF setzt mit „Die Chefin“ oder „Fle…
	auf die unbeirrbare Frau, die selbst hochschwanger auf Verbrecherjagd geht.
	Entscheidungsstark, leistungsfähig und unbestechlich vertreten die
	Beamtinnen Staat und Recht.

	Ausgerechnet der Krimi, der mit seinen Geschichten von Mördern und
	Polizisten bislang männliches Terrain absteckte, transportiert aktuell wie
	kein anderes Unterhaltungsgenre ein positives Bild von der selbstbestimmten
	Frau mit Führungskompetenz. Tendenz der Einschaltquoten: steigend. Warum
	ist die Hüterin des Rechts derzeit so beliebt? Was erzählt uns der
	Kommissarinnen-Boom und vor allem: Was hat die aktuelle Repräsentation
	weiblicher Stärke mit Selbstunterwerfung zu tun?

	## Sexismus ist out

	Zunächst einmal muss man feststellen, dass sich in der deutschen Polizei
	kaum Frauen in Chefsesseln befinden. Natürlich wissen die ZuschauerInnen im
	Allgemeinen um die Differenz zwischen Wirklichkeit und Fiktion und
	goutieren also mehr oder weniger bewusst eine Projektion – die realistisch
	daherkommt und eben plausibel ist, so wie es das Genre des Kriminalfilms
	verlangt. Der Erfinder des „Tatorts“, Gunther Witte, nennt das
	„Realitätsbezogenheit“.

	Ebenso ist weithin bekannt, dass Frauen trotz exzellenter Abschlüsse
	deutlich weniger Aufstiegsmöglichkeiten haben als ihre Kollegen. Im
	Management von großen Unternehmen sind die Frauen handverlesen. Die Chefin
	ist in der Wirklichkeit ein eher seltenes Phänomen, und der Streit, wie die
	männliche Monokultur in den oberen Etagen aufzumischen wären, gehört zum
	Hintergrundgeräusch der täglichen Berichterstattung.

	Indessen haben in den fiktionalen Dokumenten des Zeitgeistes die gut
	ausgebildeten und sehr disziplinierten Frauen die gläserne Decke
	verdientermaßen durchbrochen und die Kollegen schätzen ihre Kompetenz.
	Aggressiver Sexismus und Male Bonding, so wird suggeriert, das war gestern.
	In deutschen Krimiserien müssen die Kollegen noch ab und zu auf die Plätze
	verwiesen werden, siehe die eingangs zitierte Szene mit Conny Mey. Aber das
	sind nur noch Scharmützel am Rande des Geschehens.

	## Kompetenz entscheidet

	Grundsätzlich hat das biologische Geschlecht an Ordnungskraft verloren, es
	legt nicht mehr automatisch eine Hierarchie fest, gegen welche die
	emanzipierte Frau ankämpfen müsste. In der allerersten Serie mit der
	allerersten Chefermittlerin bei Scotland Yard, „Prime Suspect“, war das
	noch ganz anders. Jane Tennisson (Helen Mirren) wurde von ihren
	chauvinistischen Kollegen in einer solchen Härte attackiert, dass sie stets
	an zwei Fronten kämpfen musste: gegen die korrupten, neiderfüllten Kollegen
	im eigenen Haus und gegen die brutalen Mörder draußen auf der Straße.

	Gut zwanzig Jahre später erzählen die zur Primetime gesendeten Krimis eine
	andere Geschichte: Sie spielen nach dem Geschlechterkampf. Sie erzählen von
	einer Berufswelt, in der eine zentrale feministische Forderung so gut wie
	eingelöst ist: nämlich dass Kompetenz über das berufliche Fortkommen
	entscheidet und nicht die Biologie.

	Die Populärkultur prägt wesentlich unsere Vorstellungen von Normalität.
	Wenn im Fernsehen immer häufiger Frauenfiguren mit Führungsanspruch unter
	Kollegen gezeigt werden, die Sexismus nicht mehr nötig haben (heißt: ihre
	Männlichkeit nicht mehr durch die Abwertung von Frauen unter Beweis stellen
	müssen), dann gewöhnen sich die ZuschauerInnen an diese Konstellation.

	Diese Feststellung scheint banal, aber sie ist wichtig. Denn sie verweist
	auf das Politische in der Massenkultur, auf den normativen Effekt. Die
	Botschaft des Kommissarinnen-Booms lautet: Frauen können alles so gut wie
	Männer. Die erste TV-Kommissarin, gespielt von Nicole Heesters (1978),
	versuchte sich noch mit den Waffen einer Frau Respekt zu verschaffen. In
	ihrem Fall waren das Hut, Lippenstift und weibliche Intuition. Sie wurde
	nach drei Folgen abgesetzt. Das Publikum sei noch nicht so weit, hieß es
	damals.

	Doch so ganz haben wir die Geschlechterhierarchien noch nicht hinter uns
	gelassen, auch in der Fiktion nicht. Das Problem der Kommissarinnen ist
	nicht mehr Mangel an Selbstbewusstsein oder dass sie keine Pistole halten
	könnten. Es ist im Gegenteil ihr Perfektionismus. Auch in diesem Punkt
	fangen Kommissarinnen präzise den Zeitgeist ein. Ob Maria Furtwängler als
	kühle, alleinerziehende, gehetzte Mutter, ob die dienstälteste Kommissarin
	Lena Odenthal, sie alle sind perfekte Workaholics. Anders als ihre
	männlichen Pendants haben sie keine Spleens und keine Hobbys. Sie sind
	Vollprofis, erlauben sich kaum Fehler und machen nie Pause.

	Der Vergleich mit Deutschlands beliebtestem Ermittlerduo Börne und Thiel
	aus Münster führt die Diskrepanz vor Augen: Der moppelige Polizist auf dem
	Fahrrad und der versnobte Pathologe im Sportwagen pflegen ihre
	Schrulligkeiten, sind mithin entspannend unperfekt und klären am Ende
	natürlich trotzdem jeden Fall auf.

	## Profis ohne Pause

	Währenddessen leisten sich die Ermittlerinnen wenig Exzentrisches. Sie sind
	vor allem eines: Arbeitsmaschinen, topfit und extrem diszipliniert. Vertun
	sie sich einmal, dann können ihre Fehler nicht so leicht vom Partner
	ausgeglichen werden, die Frauen müssen den angerichteten Schaden selbst
	gutmachen.

	Lena Odenthal (Ulrike Folkerts) etwa verliebt sich einmal heftig und zwar
	gleich in den Mörder. Zur Strafe für diese emotionale Entgleisung muss sie
	ihre Liebe erschießen. Das ist nur ein Beispiel für das Prinzip, dass die
	Kommissarinnen immer wieder aufs Neue beweisen müssen, dass sie sich
	entschieden haben. Dass sie Profis sind, ohne Wenn und Aber. Nicht mehr die
	ihnen unterstellte Schwäche, sondern der von ihnen akzeptierte
	Perfektionismus markiert, dass Frauen und Männer nicht mit gleichem Maß
	gemessen werden und Frauen unter einem deutlich höheren Leistungsdruck
	stehen (auch wenn insgesamt eine Arbeitsunlust wie beim permanent
	verkaterten Ruhrpott-Kommissar Horst Schimanski heute nicht mehr toleriert
	wird).

	Perfektionismus lässt sich mit Überidentifikation und mangelnder
	Fehlertoleranz umschreiben – und in der Akzeptanz des Leistungsdrucks setzt
	eine nicht zu unterschätzende Selbstunterwerfungsdynamik ein. Es fällt auf,
	dass die sich zunehmend ausdifferenzierende Repräsentation von Frauen mit
	Führungsanspruch in der Massenunterhaltung konterkariert wird durch den
	Umstand, dass all diese so unterschiedlich gestrickten Karrierefrauen eines
	gemeinsam haben: Sie genießen ihre Macht nicht und sie sind immer im
	Stress.

	## Keine Schrulle, keine Ticks

	Ja, sie genießen eigentlich gar nichts. Denn dazu gehört unter anderem
	Zeit; es gibt keine Muße ohne die Vorstellung: „Ich habe Zeit.“ Doch das
	ist eine Währung, die für MarktteilnehmerInnen insgesamt zunehmend knapp
	wird, und den gezeigten Leistungsträgerinnen fehlt sie ganz.

	Anders als ihre Kollegen folgen sie strikt dem Leistungsprinzip und haben
	als Widerstand gegen den Imperativ der Effizienz bestenfalls Kinder,
	niemals Hobbys oder Ticks vorzuweisen, die eine Rücksichtnahme auf die „Top
	Girls“ erforderten oder ihnen erlaubten, verdient oder unverdient mal Luft
	zu holen.

	Charlotte Lindholm etwa, nach wie vor die beliebteste „Tatort“-Kommissarin,
	hat eigentlich nie Spaß mit ihrem kleinen Sohn. Es gibt so gut wie keine
	intimen, entspannten Momente mit dem Kind – jederart Symbiose wird
	vermieden. Die Chefermittlerin gehört Vater Staat mit Haut und Haaren.
	Noch.

	Conny Mey, die Neue im „Tatort“-Reigen, ist da schon ein bisschen weiter.
	Sie mag sportliche Männer und schläft mit ihnen, auch wenn sie dienstlich
	miteinander zu tun haben. Ihr Schnarchen vertreibt den Liebhaber aus dem
	Bett, aber Mey kommt zum Missfallen ihres ranzigen Kollegen (Joachim Król)
	trotzdem zu spät zum Dienst. Na und? Lösen werden sie den Fall trotzdem.

	8 Mar 2012

	## AUTOREN

	Ines Kappert
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	## TAGS

	Schwerpunkt Feministischer Kampftag
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