# taz.de -- Leseglück mit Patricia Görg: Das Knacken der Knochen

	# taz.de -- Leseglück mit Patricia Görg: Das Knacken der Knochen

	> Patricia Görg beherrscht Weitblick und Detail, Komisches und
	> Gespenstisches. Neu ist ihr „Handbuch der Erfolglosen. Jahrgang
	> zweitausendelf“.

	Bild: Görg schreibt über Di's Tod als sei sie so nah dran wie diese Kamera, d…

	Sie habe nun mal „kein Naturell für lange epische Bögen“, sagt Patricia
	Görg, um zu erklären, warum keines ihrer Bücher bisher die
	Gattungsbezeichnung Roman trug. Sie liebe eher collagenartige Strukturen,
	in denen die verschiedenen Textteile und Textsorten miteinander in Kontakt
	treten. Vielleicht liegt da der Grund, warum eine der klügsten deutschen
	Autorinnen trotz bester Kritiken bisher nicht die Aufmerksamkeit findet,
	die sie verdient hätte. Patricia Görg weigert sich einfach, zu schnell
	jenen „Pakt mit dem Leser“ zu schließen, von dem Siegfried Lenz vor mehr
	als einem halben Jahrhundert sprach und der in der heutigen deutschen
	Romankunst wieder sehr beliebt ist.

	Dabei ist die Lektüre ihrer Bücher keineswegs mühsam. Im Gegenteil, das
	Vergnügen, das sie bieten, ist erheblich. Wollte man selbst bösartig sein,
	könnte man ihr vorwerfen, sie habe den bösen Blick. Das wäre allerdings nur
	die halbe Wahrheit. Görgs Bücher sind zwar voller Bissigkeiten, im Ton eher
	kühl als mit Pathos vorgetragen, aber sie kennen doch auch das Erbarmen.

	Mit Maat etwa, dem Protagonisten des Debüts „Glücksspagat“ aus dem Jahr
	1999, Museumswärter in der mittelalterlichen Abteilung eines Museums, der
	Abend für Abend die im Titel genannte Gewinnshow sieht und die
	Heilsversprechen der Fernsehgegenwart und die der religiösen
	mittelalterlichen Malerei vielleicht gar nicht durcheinander-, sondern eher
	zusammenbringt – mit Maat kennt die Autorin schon Erbarmen, ein Mitleid
	fast im Schopenhauer’schen Sinne.

	Ja, sie schreibt über diesen sonderbaren Museumswärter, der im ersten
	Moment nicht einmal seine eigene Entlassung aus Altersgründen versteht, mit
	kaum verhohlener Sympathie. Wenn ihre Bücher dem Leser auch nirgends
	Identifikationsfiguren anbieten, so ist Maat doch jemand, den man am Ende
	einfach lieben muss und den man schließlich nur ungern im „Goldgrund
	angehaltener Zeit“, das heißt in einem der bewachten Bilder, entschwinden
	sieht.

	## Arrangierte Szenen

	„Goldgrund angehaltener Zeit“, eine Metapher, die in der Erzählung mehrfach
	gebraucht wird, ist ein gutes Stichwort für Patricia Görgs bisheriges Werk.
	Diese Autorin präsentiert uns sorgfältig gearbeitete Bilder und Szenen, die
	oft allerdings wie eingefroren erscheinen. Deshalb ist ihre Erzählzeit auch
	(fast) durchgängig das Präsens. Geschichte tritt bei ihr vorrangig in der
	Form der Inszenierung auf, des arrangierten Bildes. Das soll nicht
	bedeuten, dass Görg die Geschichte und ihre Folgen negiert. Sie hat ein
	ganzes Buch mit „Zeitgeschichten“ – so ihre Gattungsbezeichnung –
	geschrieben, „Tote Bekannte“. Auf dem Cover winken uns Princess Diana und
	Erich Honecker zu, die Köpfe in ein Oval gefasst, auf der Umschlagrückseite
	François Mitterrand und Nicolae Ceaucescu. Tote Bekannte, in der Tat, die
	uns medial vermittelt über einen längeren Zeitraum begleitet haben.

	Wie Helmut Schmidt, der im Dezember 1981 Erich Honecker besucht. „Das
	Speisezimmer des Staatsrats-Gästehauses bietet an seiner ovalen gedeckten
	Tafel Platz für 17 Personen. An der einen Schmalseite des Raumes hängt das
	Gemälde einer herbstlichen Landschaft. Vor der verglasten Längswand steht
	ein Tischchen mit einer Schale voll Obst. Die Essensteilnehmer sitzen, aber
	noch müssen die Tischreden gehalten werden. In drangvoller Enge füllen
	Journalisten den Raum bis auf den letzten Stehplatz aus. Fernsehkameras
	laufen.“

	Die Geschichte „Das Grab“ über den Tod von Diana und die folgenden
	Verwerfungen in der britischen Monarchie liest sich, als hätten Stephen
	Frears und Patricia Görg das Drehbuch zu „The Queen“ gemeinsam geschrieben.
	Auch hier geht es naturgemäß vor allem um Formenwelt. Wie diese die Gestalt
	des Irrsinns annehmen kann, lässt sich in der Geschichte „Der Kopf“ über
	die letzten Tage der Ceaucescus nachlesen.

	Das Meisterstück dieses zeitgeschichtlichen Quartetts heißt „Die Vögel“ …
	erzählt vom Silvesterabend 1995, als die Mitterrands zum letzten Mal enge
	Freunde zum Essen empfangen, in ihrem Landsitz im französischen Südwesten,
	acht Tage vor dem Tod des Expräsidenten. Faszinierend, wie Görg diesen
	Empfang als Inszenierung vom ersten Moment an vorführt, wie sie die
	selbstgestrickten Legenden der „Sphinx“ Mitterrand noch einmal nachstrickt
	und dabei gleichzeitig dekonstruiert.

	## Verbotene Delikatesse

	Dann kommt der Höhepunkt. Die Gäste haben sehr lange aufs Essen warten
	müssen, bis endlich die verbotene Delikatesse serviert wird, jene Ammern,
	Ortolane, die drei Wochen vor ihrem Ende in einem abgedunkelten Raum
	ununterbrochen gemästet werden, bevor man sie kopfüber in einem Glas Cognac
	erstickt. „Die Gäste, die das Ritual dieser Mahlzeit kennen, entfalten ihre
	großen weißen Servietten und legen sie sich so über die Köpfe, dass sie
	vollständig darunter verschwinden. Einer von ihnen hilft Mitterrand dabei,
	seinen Kopf zu bedecken. Und dann beugen die ganze Tischgesellschaft und
	Mitterrand sich vor, über die Teller, auf denen jeweils eine heiße
	Fettammer liegt, deren Aroma die Serviette im Raum vor dem Gesichtern
	einfängt, nehmen den Vogel der Könige mit den Fingern auf und trennen
	seinen Kopf mit einem einzigen Biss. Anschließend verzehren sie die Flügel,
	die dünnen Beine, den gut genährten Leib mitsamt allen Knochen. Gedämpftes
	Knacken erfüllt den Speisesaal.“

	Das zugleich Komische wie Gespenstische dieser Szene ist charakteristisch
	für Patricia Görg. Eine Humanistin kann man sie kaum nennen. Ihre
	menschliche Komödie ist jederzeit eingebettet. Nicht umsonst wird in der
	Mitterrand-Erzählung mehrfach Pascal zitiert, der den Menschen bekanntlich
	zwischen dem unendlich Kleinen und dem unendlich Großen situiert sieht.
	Görg hat eine ähnliche Perspektive des Dazwischen, den kosmologischen
	ebenso wie den mikroskopischen Blick. Wenn sie ihren vom Geiz besessenen
	Protagonisten in „Meyer mit Y“ monatsweise durch dessen Jahreslauf
	begleitet, erfahren wir sukzessive auch etwas übers Leben der Maikäfer,
	Erdkröten und vieler anderer Organismen bis hin zu den Milben, die sich in
	unseren Kissen ansiedeln. Zugleich folgt am Himmel „der Große Hund dem
	Orion auf der Jagd nach den sieben Sternen.“

	Ihr erscheine es zwingend, sagt die Autorin dazu, „den Blick auch immer mal
	wieder auf die Makroebene zu richten, um nicht als Menschenhund nur auf der
	mittleren Höhe zu schnüffeln, auf der die anderen ihre Beine gehoben
	haben.“ Dasselbe gelte für die Mikroebene, doch „schon ein Baum oder das
	Verhalten eines Vogels sind Parallelwelten, die für die meisten nur eine
	verschwommene Kulisse darstellen.“ Es geht ihr um „Gleichzeitigkeiten, die
	nicht bewusst wahrgenommen werden“.

	Ähnlich ist auch ihr aktuelles Buch strukturiert, das „Handbuch der
	Erfolglosen. Jahrgang zweitausendundelf.“ Der Umschlag sieht ein wenig aus,
	als habe der Berlin Verlag noch Papier fürs Cover von Henning Ritters vor
	zwei Jahren erschienenen „Notizheften“ übrig gehabt, etwas heller
	eingefärbt und grafisch bearbeitet. Das Journal des Jahres 2011 allein
	anhand der deutschen und internationalen (Medien-)Wirklichkeit zu
	beschreiben, wäre einfach zu platt gewesen. Allein die Fälle Guttenberg,
	Berlusconi und selbst noch Mubarak hätten kaum gereicht, uns klüger zu
	machen, denn dass Politiker sich bis zuletzt an ihr Stückchen Macht und
	Pfründe klammern, wissen wir natürlich schon.

	Aber Patricia Görg greift weiter aus. Sie beneidet den Prof. Dr. Siegfried
	Bethke vom Max-Planck-Institut für Physik „um die scheinbar unkündbare
	Geborgenheit in seiner Materie“ und um die Fraglosigkeit seiner
	Fragestellungen. Ihr beißender Spott gilt den drei vermummten
	ETA-Vertretern, die den Waffenstillstand verkünden und offenbar glauben,
	„sie könnten eines schnellen Tages das autonome Baskenland auspacken wie
	eine Tafel Schokolade“. Sie führt uns die fruchtlose Podiumsdiskussion
	zwischen dem rumänischen Filmemacher Andrei Ujica und dem Medientheoretiker
	Friedrich Kittler vor, deren Scheitern keines Kommentars bedarf.
	Podiumsdiskussionen und „Dialoge“ in ihrem Leerlauf sind ohnehin eines
	ihrer Lieblingssujets.

	## Sterne im Nichts

	Sie führt uns aber auch in die weit entfernte Welt der Exoplaneten, die so
	heißen, weil sie nicht mehr zu unserem Sonnensystem gehören. Ihr
	kosmologischer Blick, so die Autorin im Gespräch, rühre aus dem
	Bewusstsein, dass wir uns alle schließlich „in einem riesigen,
	unverstandenen, mit Sternen bestückten Nichts“ befänden, wobei sie sich
	dann sofort fürs leise Pathos dieser Formulierung entschuldigt. Sie liefert
	die beste Analyse von Gerhard Richters berühmten Zyklus „18. Oktober 1977“:
	„Wie alle Ikonen“, schreibt sie zu diesen Bildern, „wären sie gar nicht
	lesbar, wenn man die Geschichte nicht kennen würde, die sie erzählen; wie
	alle Ikonen erzählen sie die Geschichte gar nicht, die sie vorgeben zu
	erzählen, sondern bündeln sie in einer Chiffre. Der Betrachter steht davor
	und versucht, Tiefe zu entziffern.“

	Dass das Scheitern keineswegs die Ausnahme sei, sondern das Normale, hatte
	Botho Strauß schon 1977 in seinem besten Buch „Die Widmung“ notiert. Bei
	aller Klarheit und Kühle des Blicks führt uns Patricia Görg das allerdings
	ohne Häme vor. Zudem lässt sich die Frage, wo denn das Positive bleibe,
	durchaus beantworten. Ihre Klugheit hindert sie nicht daran, auch zu
	bewundern, wo es angebracht ist, etwa die Beharrlichkeit des
	Polaroidfotografen Horst Ademeit oder die filmische Umsetzung von Simenons
	„Der Mann aus London“ durch Béla Tarr.

	Das eigentliche Kernstück dieses hinreißenden Journals findet sich auf den
	Seiten 103 bis 105. Es handelt sich um eine Hommage an Olli Dittrich, vulgo
	Dittsche. Allein diese drei Seiten lohnen schon den Kauf des Buches. Das
	perlt.

	1 May 2012

	## AUTOREN

	Jochen Schimmang

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