# taz.de -- Dokumentation über eine Performerin: Körper als Kunst

	# taz.de -- Dokumentation über eine Performerin: Körper als Kunst

	> Atemberaubend wird die Kunst des Stillsitzens, wenn Marina Abramovic sie
	> praktiziert. Zu erleben in Matthew Akers Film „The Artist is Present“.

	Bild: Performancekünstler: Marina Abramovic und Ulay.

	Es war sehr still, die Leute trugen weiße Laborkittel und weiße Kopfhörer.
	Nicht um etwas, sondern um nichts zu hören. Die Uraufführung von Matthew
	Akers’ Dokumentation „The Artist is Present“ während der letzten Berlina…
	bot endlich Gelegenheit, eine der Silent Partys zu erleben, für die Marina
	Abramovic berühmt ist.

	Marina Abramovic ist berühmt für ihre Performances. Das ist ziemlich
	erstaunlich. Denn Performances sind zeit- und ortsgebundene Kunstwerke. Wer
	also nicht zur richtigen Zeit am richtigen Ort war, hat die Aufführung
	verpasst und kann über die Performance nicht wirklich etwas sagen. Das
	hilft nicht unbedingt, die Bekanntheit einer Künstlerin zu fördern, die
	ganz auf dieses Genre gesetzt hat wie Marina Abramovic, von der man
	wahrlich sagen kann, sie habe sich ihm mit Haut und Haar verschrieben.

	Denn Marina Abramovic’ Performances sind krasse Exerzitien in
	Körperbeherrschung bis hin zur Selbstverletzung, Leidensfähigkeit,
	Konzentration, Geduld, und Durchhaltevermögen. 1997 zeigte sie auf der
	Biennale von Venedig „Balkan Baroque“, eine Performance, mit der sie Bezug
	auf den Balkankonflikt nahm, wobei sie jeden Tag stundenlang damit
	beschäftigt war, einen Berg frischer Rinderknochen mit einer Bürste zu
	reinigen, während sie Totenlieder aus ihrer Heimat sang. Es liegt aber
	nicht an dem Goldenen Löwen, mit dem sie ausgezeichnet wurde, dass man
	heute sagen kann, die Kunstform der Performance in Verbindung mit ihrem
	Namen sei einem wirklich breiten Publikum ein Begriff. Das hat ihre
	Retrospektive im New Yorker Museum of Modern Art (MoMA) mit ihren
	rekordverdächtigen 750.000 Besuchern bewirkt, die die Künstlerin dort von
	März bis Mai 2011 sahen.

	## Augenkontak so viel man will

	Drei Monate, so hatte es Marina Abramovic geplant, wollte sie während der
	Öffnungszeiten des Museums im Atrium des MoMA sitzen und die Besucher
	einladen, sich ihr gegenüberzusetzen und so lange, wie sie es wünschten, in
	Augenkontakt mit ihr zu treten. Um ihre Vorbereitungen auf diesen Kraftakt
	festzuhalten begleitete der Dokumentarfilmer Matthew Akers die 1946 in
	Belgrad geborene Künstlerin über ein Jahr lang hautnah mit der Kamera.

	In einer der schönsten Szenen im Film versucht ihr der Kurator der
	Retrospektive, Klaus Biesenbach, ganz offen klarzumachen, dass sie sich auf
	Zeiten vorbereiten müsse, in denen sie ganz allein dort sitzen werde. Und
	dann sieht man die Leute stundenlang Schlange stehen, um ihr
	gegenüberzusitzen, vom Anfang an bis zum Ende. Dann waren es 1.750
	Gegenüber, darunter Sharon Stone, Tilda Swinton und Björk.

	Daneben führten ihre Schüler einige ihrer früheren Performances wieder auf,
	wie etwa die 1999 zur Wiedereröffnung der Berliner Kunst-Werke e. V.
	uraufgeführte Aktion „Luminosity“, bei der sie nackt, hoch an der Wand des
	Kunstraums auf einem Fahrradsattel thronte und die Balance hielt.

	Marina Abramovic war neben den MoMA-Vorbereitungen mit dem Aufbau ihrer
	Foundation for Preservation of Performance Art beschäftigt: Mit solchen
	Ausflügen in ihren Alltag, wo die Menschen aus ihrem Umfeld zu Wort kommen,
	oder – mithilfe von historischen Filmdokumenten – auch in ihre
	Vergangenheit baut der Film eine enorme Spannung auf, bis zu dem Zeitpunkt,
	zu dem sich die Künstlerin in einem wunderschönen roten Kleid zum ersten
	Mal in den eigens gebauten Stuhl mitten im Atrium des MoMA setzt. In diesem
	Moment erhält auch der Filmzuschauer einen profunden Begriff von dem, was
	Performance Art ist.

	29 Nov 2012

	## AUTOREN

	Brigitte Werneburg
	Brigitte Werneburg

	## TAGS

	Performance-KünstlerIn
	Marina Abramovic

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