# taz.de -- DJane Jennifer Cardini: „Man will meine Gagen drücken“

	# taz.de -- DJane Jennifer Cardini: „Man will meine Gagen drücken“

	> Die französische DJane und Produzentin Jennifer Cardini über die
	> Notwendigkeit des Warm-ups und das schwierige Standing von Frauen in der
	> elektronischen Popmusik.

	Bild: „Mit meinem Label möchte ich untypische Clubmusik pushen“: Jennifer …

	taz: Jennifer Cardini, stimmt es, dass Sie Ihr Label Correspondant während
	einer Phase der Schlaflosigkeit gegründet haben?

	Jennifer Cardini: Ja, das stimmt. Schlaflosigkeit ist schrecklich. Wenn ich
	nur bis 6 Uhr morgens nicht schlafen könnte, wäre das perfekt. Das bin ich
	ja von den Wochenenden gewöhnt. Aber leider ist bei mir alles umgekehrt:
	Ich falle um 19 Uhr ins Bett und wache mitten in der Nacht auf. Ich gehe
	nun auf die 40 zu und musste einiges an meinem Leben ändern. Zum Beispiel
	den Alkoholkonsum habe ich komplett auf null gefahren. Das hat meinen
	Körper, meinen Kopf und meinen Schlaf komplett durcheinandergebracht.
	Anstatt dann literweise Kaffee zu trinken und Zigaretten zu rauchen, habe
	ich angefangen, mich mit dem Label zu beschäftigen. Das wollte ich sowieso
	schon lange machen.

	Warum?

	Wenn ich auftrete, geben mir DJ-KollegInnen und Partygäste immer Demos mit.
	Mit der Zeit hatten sich ziemlich viele angesammelt, die ich spannend fand.
	Die Tracks meiner Compilation sind zwar alle tanzflächenkompatibel,
	zeichnen sich aber durch einen relativ gemächlichen Rhythmus aus.
	Bedächtiger Minimaltechno, mag ich sehr. Mit dem Label möchte ich gerne
	untypische Clubmusik pushen.

	Galt es da etwa, eine Lücke in der Labellandschaft zu schließen?

	Nein, nicht direkt. Angesichts des traurigen Zustands der Musikindustrie
	könnte man sogar meinen, ein neues Label braucht keiner. Aber es ist
	anders: Als Musikerin, die unter Vertrag steht, muss ich ja auch meine
	eigenen Tracks produzieren. Dabei bin ich sehr langsam, fühle mich
	unsicher, es fällt mir schwer. Die Labelgründung war vielleicht eine Art
	Entschuldigung, um nicht mehr selbst ins Studio gehen zu müssen.

	Correspondant – so heißt sowohl Ihr 2010 gegründetes Label als auch die
	Partyreihe, die Sie im Pariser Rex Club seit über zehn Jahren veranstalten.
	Sie scheinen an dem Namen zu hängen.

	Ja. Der Name kam, als ich die Reihe zunächst im Nouveau Casino gestartet
	habe. Damals habe ich viele deutsche DJs nach Paris eingeladen, wie
	beispielsweise Michael Mayer. Das war ein wenig wie früher als Kind, wenn
	man einen Correspondant (Brieffreund) aus einem anderen Land hatte. Man hat
	sich gegenseitig geschrieben und besucht. Die DJs haben bei mir übernachtet
	und ich habe für sie gekocht. Umgekehrt lief es genauso. Statt Briefe haben
	wir viel Musik ausgetauscht.

	Zur Compilation haben Sie dann doch mit einem eigenen Track namens „Venom“
	beigetragen.

	Stimmt. Zwar hat der Lebensstil, den ich 20 Jahre lang geführt habe, meiner
	Kreativität geschadet. Aber durch das Label ist dann eine großartige
	Energie in mir freigesetzt worden, die von der Zusammenarbeit mit den
	KünstlerInnen kommt. Das motiviert mich. Außerdem hatte ich im Laufe meiner
	Karriere das Glück, dass mir viele Leute geholfen haben. Jetzt möchte ich
	jungen und unbekannten Künstlern das Gleiche ermöglichen.

	Das Video zu „Venom“ verwendet Ausschnitte aus Friedkins Film „Cruising�…

	Momentan überlege ich, vielleicht eine ganze Reihe von Tracks zu machen,
	die als Ausgangspunkt Filme haben. Dieses drückende, futuristische Ambiente
	– wie man sich in den Achtzigern die Zukunft vorgestellt hat, so eine irre
	diskoide Stimmung findet sich auch in der Musik meiner Compilation wieder.
	Film ist jedenfalls eine wichtige Inspirationsquelle für mich.

	Wie schwierig war es eigentlich, sich als DJ zu behaupten?

	Mitte der Neunziger entstand die Technokultur in Frankreich gerade erst. Es
	gab kaum DJs, geschweige denn weibliche. Ganz ohne Skrupel: Ich habe von
	dem Hype um die wenigen „DJ Girls“ profitiert. Anfangs bin ich auch
	hauptsächlich auf Partys für Frauen aufgetreten, die von Männern
	organisiert wurden. Die Flyer waren rosa und darauf stand ganz groß in
	Pink: „Girls“. Das hat schon genervt. Wenn mich jemand buchen wollte, nur
	weil ich ein Mädchen bin, habe ich mir aber gedacht: Eines Tages werden
	sich meine Leidenschaft, Experimentierfreudigkeit und eine kompromisslose
	Musikauswahl auszahlen.

	So rosig klingt das ja nicht.

	Nein. Das wiegt auch die ganze Plackerei, die unzähligen Stunden im
	Plattenladen und zu Hause am Mischpult nicht auf. Es ist zwar inzwischen
	für Frauen leichter geworden, aber die Elektronikpopszene ist nach wie vor
	männerdominiert und leider chauvinistisch.

	Wie zeigt sich das?

	An den Gagen zum Beispiel. Das Honorar eines DJs wird selten infrage
	gestellt. Bei mir oder Kolleginnen wie Chloé aber versuchen die
	Veranstalter oft, den Preis zu drücken. Das hat mir unsere Bookerin – auch
	Mitbegründerin vom Label Kill the DJ – Fanny Corral erzählt.
	Lohnunterschiede zwischen Frauen und Männern gibt es also auch in der
	Technowelt.

	Umso mehr überrascht, dass außer Ihnen nur eine einzige weitere Frau auf
	der Correspondant-Compilation vertreten ist.

	Es liegt jedenfalls nicht an meinem mangelnden Willen. Bei jeder
	Gelegenheit, ob im Interview oder im Radio, sage ich: Ladys, schickt eure
	Demos! Vielleicht sind sie einfach zu schüchtern? Ich stelle auch fest,
	dass Frauen oft mit schwierigen Entscheidungen konfrontiert werden, sobald
	sie ein Kind bekommen. Ein DJ-Dasein lässt sich offensichtlich nur schwer
	mit Familienleben vereinbaren. Klar hängt das auch vom Partner ab, aber
	nicht nur. Ich sehe es ja an mir. Weil ich am Wochenende ständig unterwegs
	bin, verpasse ich jede Geburtstagsparty, jeden Umzug. Wenn ich dann mal
	umziehe, hilft mir keiner!

	Vor vier Jahren sind Sie von Paris nach Köln gezogen. Wie kam es dazu?

	Der Liebe wegen. Ich brauchte einen gesunden Abstand zu Paris, um meinen
	Lebenswandel zu ändern. Frankreich war mir auch viel zu reaktionär
	geworden. Aber ich fahre wegen meiner Reihe regelmäßig nach Paris. Momentan
	brodeln Nachtleben und elektronische Musikszene wieder. Es gibt auch jede
	Menge neuer kleiner Labels. Außerhalb von Paris wird es dann leider
	schwieriger. Allgemein hat elektronische Popmusik in Frankreich leider noch
	nicht den Status erreicht, den sie in Deutschland genießt.

	Warum haben Sie „Correspondant“ mit einem Instagram aus den besten
	Club-Momenten verglichen?

	Damit meine ich eine Spontanität und Intensität, die ich mit meinen
	Warm-ups im Rex verbinde. Wenn der Club noch leer ist, spiele ich gern
	atmosphärische Musik, oft auch Soundtracks. Manchmal dauert es über eine
	Stunde, bis der erste Beat einsetzt. Meine Compilation erinnert mich an
	diesen Moment, in dem sich etwas aufbaut und die Stimmung des Abends
	langsam aufsteigt.

	Den Warm-up zu Beginn des Abends stellt man sich als undankbare Aufgabe
	vor. Die Tanzfläche ist ja noch leer.

	Vom Warm-up hängt aber der gesamte Abend ab. Als blutige Anfängerin hatte
	ich geballert, was das Zeug hält, was nicht funktionierte. Einen gelungenen
	Warm-up schafft nur, wer technisch bewandert ist und über
	genreübergreifendes Musikwissen verfügt. Und: Man muss auch sein eigenes
	Ego zurückstellen. Meine Aufgabe ist es, die Spannung langsam aufzubauen,
	damit die Leute dann komplett abgehen, sobald meine Gäste ihren Set
	starten. Wenn es so läuft, bin ich richtig glücklich.

	14 Apr 2013

	## AUTOREN

	Elise Graton

	## TAGS

	Elektro
	Musik
	Frauen
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