# taz.de -- „Superwelt“ auf der Berlinale: Mama ist die Beste

	# taz.de -- „Superwelt“ auf der Berlinale: Mama ist die Beste

	> In Karl Markovics’ „Superwelt“ durchbricht eine Frau die Schallmauer
	> ihres fantasielosen Alltags. Ein Film mit gnadenlos guten Dialogen.

	Bild: Gabi, erstarrt in den Klauen traditionell weiblicher Care-Arbeit.

	Alles ist hässlich. Stumpf und immer gleich. Die Arbeit von Gabi Kovanda
	beginnt in „Superwelt“ damit, dass sie ihren hässlichen Nissan vor dem
	Supermarkt parkt, Waren einsortiert und sie an der Kasse über den Scanner
	schiebt. Hässlich sind die Produkte, und idiotisch sind die Slogans, mit
	denen für sie geworben wird. Selbst das Obst kann nicht einfach sein, was
	es ist; als traute man ihm nicht, treten Hochglanzfotos gegen die echten
	Äpfel an.

	Wenn Gabi danach in den Wagen steigt und losfährt, zeigt sich am Asphalt
	die Reifenspur des immer gleich geparkten Autos. Zu Hause kocht sie für
	Mann und Sohn, der beim Militär ist und nach Dienstende in seiner
	abgedunkelten Kammer Krieg spielt. Sie macht die Wäsche und kämpft mit der
	Waschmaschine, wenn die davonspazieren möchte. Dann setzt sie sich hin und
	trinkt Tee aus einem lächerlich großen Becher mit der Aufschrift: „Mama ist
	die Beste“.

	Doch es gibt eine Erlösung, jedenfalls für Gabi. Die hält plötzlich inne,
	Stimmen im Kopf steuern sie geradewegs durch die Schallmauer ihres Alltags;
	zuerst noch verwirrt, nimmt sie bald selbst Anlauf in die Verrücktheit und
	steuert in die freie Natur. Die Ausgesetztheit zwischen Straßen und
	Autobahnen, allein und ohne zu wissen, wohin das alles führt, vergessen in
	einer Kappelle, gottlos, wo es zuvor noch hieß, es sei Gott, der sie
	geführt hätte. Doch selbst mit dem rechnet sie am Ende ab: „Ich hab ja nie
	nach einer Bedeutung gefragt! Aber dass ich mich jetzt auch noch zum Deppen
	mache, danke!“

	Bei aller Verrücktheit scheint sie immer noch halb bei Vernunft zu sein,
	was bewirkt, dass sie einem nie ganz entrückt, dass man sie liebt und
	zugleich befreit zuschauen kann, was auch an der großartigen Leistung der
	Darstellerin Ulrike Beimpold liegt. Regisseur Karl Markovics scheint sich
	wenig für Strukturen oder Ideologien zu interessieren, die Menschen vom
	Leben entfremden lassen. Er findet in der Fantasielosigkeit genügend Spuren
	ihrer selbstverschuldeten Apathie.

	Gegen diese Einfallslosigkeit schafft es kein Frühling, kein Blitz, kein
	Wolkenbruch anzugehen. Doch weil es nicht ein System ist, das Gabi gefangen
	hält, sondern sie selbst, kann ein Hirnriss sie wieder zum Leben erwecken.
	Wieder einmal zeigt ein österreichischer Film, dass selbst im größtmöglich
	gelebten Stumpfsinn gnadenlos gute und lebensnahe Dialoge möglich sind, mit
	aberwitzigen Repliken.

	11 Feb 2015

	## AUTOREN

	Maxi Obexer

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