# taz.de -- Musikszene Berlin: Die Achse des House

	# taz.de -- Musikszene Berlin: Die Achse des House

	> Drei Berliner House-Projekte im Porträt: Bei Luomo pflegt man den
	> atomisierten Gesang, Lee Jones setzt auf Kiez-Distinktion, Deadbeat denkt
	> lieber transatlantisch.

	Bild: Tanzbare Musik kann heute jeder bei sich zu House machen.

	## Luomo: "Convivial" (Huume): Kollaborationen in Hall

	Sasu Ripatti, besser bekannt als Vladislav Delay, hat mit seinem Projekt
	Luomo House-Geschichte geschrieben. Sein zur Jahrtausendwende erschienenes
	Album "Vocalcity" verpasste dem Genre einen völlig neuen Dreh, der nur auf
	den ersten Eindruck mit Reduktion zu tun hatte, bei näherem Hinhören jedoch
	einen Kosmos aus verhallten Klängen, Stimmenfragmenten und unerwarteten
	Rhythmen auffächerte. Seither muss der Finne, der in Berlin lebt, bei jedem
	neuen Album Vergleiche mit seinem House-Klassiker ertragen.

	Vielleicht genügt es, darauf hinzuweisen, dass "Convivial" völlig anders
	klingt. Es ist so vielfältig ausgefallen wie die Liste der Gastsänger, mit
	denen Ripatti zusammenarbeitet. Die Hall-Effekte und die metallischen
	Synthesizer-Akkorde mit der typischen Luomo-Anschwellzeit sind immer noch
	da, doch diesmal ist der Einfluss der einzelnen Sänger, denen Ripatti viel
	Freiraum und Mitspracherecht ließ, deutlich zu merken.

	Bei Robert Owens, der Über-Stimme des House, herrscht atomisierter Gesang
	vor, zusammen mit Sascha Rang alias Apparat liefert Ripatti einen
	nostalgischen Elektropopsong ab. Die größte Überraschung ist aber "If I
	Cant", eine Zusammenarbeit mit Jake Shears von den Scissor Sisters, die
	sich ganz ohne Extravaganzen in den Luomo-Sound einfühlt. So emotional wie
	auf "Convivial" war Ripatti selten.

	## Lee Jones: "Electronic Frank" (Aus Music): Die Wärme im Detail

	"All tracks produced by Lee Jones in Kreuzberg, Berlin" informiert das
	Cover von Jones Solo-Debüt "Electronic Frank". Das Distinktionsgebaren um
	die Welthauptstadt der elektronischen Musik ist tatsächlich schon so
	fortgeschritten, dass man guten Gewissens sagen kann, die Szene
	konzentriere sich in Kreuzberg.

	Dabei ist Jones ein exzellenter Produzent, der auf regionale Zuschreibungen
	als Rückversicherung locker verzichten könnte. In den Neunzigern als Hefner
	für seine Downbeat-Produktionen bekannt geworden, machte sich der Engländer
	nach seinem Umzug an die Spree im Jahr 2002 einen Namen mit dem in Berlin
	gegründeten Trio MyMy. Solo konzentriert er sich auf House-Musik
	langsamerer Gangart. Melancholische Anklänge finden sich in seinen Stücken
	völlig gleichberechtigt neben kleinen Albernheiten. Die abwegigsten Details
	versteht er so elegant einzubetten, dass man sich nach mehrmaligem Hören
	kaum noch wundert über kurze Jauchzer am Rande oder unvermittelt
	auftauchende Flöten. Jones Humor lässt sich nicht zuletzt an seinen Titeln
	ablesen: "MDMAzing", mit dem das Album schließt, ist ein behutsam
	euphorisierender Amphetamin-Cocktail mit Sogwirkung auch bei nüchternem
	Hörgenuss. Selbst eingetrübte Stimmungen klingen bei Jones nach leuchtender
	Wärme. Eine schöne Platte.

	## Deadbeat: "Roots and Wire" (Wagon Repair): Transatlantische
	Swap-Geschäfte

	Musikalischer Austausch mal anders: Bisher ließ der Kanadier Scott Monteith
	die Musik seines Projekts Deadbeat beim Berliner Label ~scape
	veröffentlichen. Nun ist er von Montreal in die deutsche Hauptstadt
	gezogen, sein aktuelles Album erscheint dafür bei Wagon Repair in
	Vancouver.

	Der Deal ging gut, "Roots and Wire" ist erstklassige Ware. Nach seinem
	bunten "Journeymans Annual" aus dem vergangenen Jahr präsentiert er sich
	diesmal sehr geschlossen, so geschickt spannt er seine nach wie vor
	deutlich hörbaren diversen Einflüsse zum großen Bogen. Die Hauptzutaten
	seiner Musik sind Dub-Elemente, holzartig hämmernde Ragga-Rhythmen, Ambient
	und vielleicht mehr als zuvor auch House. Fast könnte man meinen, Monteiths
	Album sei eine Hommage an Rhythm & Sound, die Berliner Großmeister des
	Dub-Techno. Nicht nur lässt der Reggae-Groove bei Deadbeat häufig Anklänge
	an das legendäre Duo erkennen, für zwei Stücke hat er sogar Paul St.
	Hilaire verpflichtet, einen traditionellen Reggae-Sänger, bekannt durch
	seine Zusammenarbeit mit Rhythm & Sound. Der Rest des Albums bleibt
	instrumental, nur einmal erfahren wir von der gesampelten Stimme des
	Dub-Poeten Linton Kwesi Johnson etwas über den Dub als "Tiefenstruktur" des
	Reggae. Zum Driften des Hall-Geflechts gehört bei Deadbeats Produktionen
	stets das Treibende seiner pochenden Rhythmen.

	30 Oct 2008

	## AUTOREN

	Tim Caspar Boehme

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