# taz.de -- Henckel von Donnersmarcks "The Tourist": Lieber makellos als hintersinnig

	# taz.de -- Henckel von Donnersmarcks "The Tourist": Lieber makellos als hinter…

	> Der Plot steht still, sobald Angelina Jolie ins Bild kommt: "The
	> Tourist", der neue Film von Florian Henckel von Donnersmarck, sehnt sich
	> nach Grandezza, schwelgt aber nur im Pomp.

	Bild: Die Frage, die den Film "The Tourist" beschäftigt: Trägt sie einen Slip…

	Dieser Film hat Augen fast nur für Angelina Jolie. Die Kamera löst sich
	selten von ihren vollen Lippen, ihren hohen Wangenknochen und ihren großen
	Augen. Gerne wird ihr Kopf aus leichter Untersicht gefilmt, was die
	Ehrfurcht der Kamera ihr gegenüber noch unterstreicht. Manchmal, in einer
	der ersten Szenen zum Beispiel, ist der Blick kecker, dann gestattet er es
	sich, auf Schenkeln und Pobacken zu verweilen, die im Takt der Schritte
	unter dem engen, wollweißen Kleid auf und ab hüpfen, während die Männer im
	Überwachungswagen der Frage nachhängen, ob die Überwachte einen Slip trägt
	oder nicht.

	Wenn "The Tourist" überhaupt etwas anderes als Angela Jolie anschaut, dann
	ist das Venedig. Das Verhältnis der Inszenierung zu ihrem Gegenstand ist
	dabei ganz ähnlich. So wie sich die Bilder der makellosen Schauspielerin
	umstandslos in eine Werbung für hochwertige Kosmetika verwandeln ließen, so
	könnte man sich die Kameraflüge über die Inseln und die Innenansichten aus
	den Palazzi in einem Tourismuswerbespot vorstellen. Florian Henckel von
	Donnersmarck, der Regisseur, mag sich in seiner mise en scène nach
	Grandezza sehnen, aber das, worin er schwelgt, ist vor allem teuer und
	pompös.

	Jenseits von Angelina Jolie und Venedig gibt es in "The Tourist" nicht viel
	zu sehen. Was ein Agententhriller im zeitlos-klassischen Gewand sein will,
	nimmt niemals Fahrt auf; es ist, als hätte Henckel von Donnersmarck noch
	einmal illustrieren wollen, was die verdiente feministische
	Filmtheoretikerin Laura Mulvey 1975 in ihrem Essay "Visuelle Lust und
	narratives Kino" beschrieb. Im klassischen Hollywood-Kino, argumentierte
	Mulvey, setzt die Handlung aus, sobald eine weibliche Figur im Close-Up
	erscheint. Der Plot macht in diesem Augenblick Pause; der Preis dafür sind
	ein eingeschränkter Handlungsraum für die weiblichen Figuren, ihre
	Festlegung aufs Angeschautwerden und die Codierung des Blicks als männlich.
	Henckel von Donnersmarck möchte sich in der Art, wie er Jolie in Szene
	setzt, fraglos auf dieses klassische Hollywood-Kino beziehen, und je
	weniger er dabei Maß hält, umso stiller steht der ohnehin schon dürftige
	Plot.

	Johnny Depp als Frank Tupelo, der scheinbar ohne Wissen und Zutun in die
	Affäre gerutschte Mathematiklehrer aus Wisconsin, ist kein Gegengewicht,
	denn er darf seine sympathischen Spleens nur in winzigen Dosen ausleben.
	Und die Selbstreflexivität des Films, die etwa darin liegt, dass Jolies
	Figur Elise Ward sich als die "geheimnisvolle Frau im Zug" vorstellt, wie
	es sie im Thriller der 50er Jahre gab, beschränkt sich darauf, das Selbst
	zu verdoppeln. Eine neue Ebene, eine Hintersinnigkeit, einen doppelten
	Boden zieht man auf andere Weise ein.

	Henckel von Donnersmarck hat nach seinem Erfolg mit "Das Leben der Anderen"
	(2006) eine Weile pausiert, hat sich in Hollywood umgetan, Drehbücher
	studiert und verworfen, hat selbst an einem Drehbuch gearbeitet und
	schließlich "The Tourist" übernommen, eine millionenschwere Auftragsarbeit.
	Er hat das Buch, an dem schon mehrere Autoren vor ihm geschrieben hatten,
	überarbeitet. Man mag die Uninspiriertheit des Films also darauf
	zurückführen, dass der Regisseur sich in eine arbeitsteilige
	Studioproduktion einfügen musste. Genauso gut kann man sich daran erinnern,
	dass schon an "Das Leben der Anderen" einiges Kolportage und grob
	zuspitzend war. Hier kehrt die Grobheit als protzige Preziose wieder.

	15 Dec 2010

	## AUTOREN

	Cristina Nord

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