# taz.de -- Film „Killing Them Softly“: Schlechte Zähne sind das Mindeste

	# taz.de -- Film „Killing Them Softly“: Schlechte Zähne sind das Mindeste

	> Andrew Dominiks Thriller „Killing Them Softly“ ist nicht nur sehr blutig,
	> sondern auch sehr zynisch. Kapitalismuskritik ist recht billig zu haben.

	Bild: Der Auftragskiller Cogan (Brad Pitt) in „Killing Them Softly“.

	Mit seinem elegischen Film „Die Ermordung des Jesse James durch den
	Feigling Robert Ford“ verabschiedete Andrew Dominik den Spätwestern im
	Schwanengesang, mit „Killing Them Softly“ führt er nun ganz Ähnliches mit
	dem von Pulp- und Hard-Boiled-Literatur vollgesogenen US-Indiethriller der
	90er Jahre im Schilde.

	Dieser markierte damals noch mittels souverän-smarter Verweis- und
	Zitatsysteme akute Zeitgenossenschaft – zur festen Form geronnen ist er
	heute selbst als filmhistorischer Steinbruch von Interesse.

	Den ausgestellten zynischen Nihilismus jenes losen Filmzusammenhangs löst
	bereits der Titel ein: Wird in „Killing Them Softly“ gestorben, so
	geschieht dies alles andere als sacht. Ray Liotta etwa, selbst ein
	zentrales Gesicht der 90er und hier als Klein-Mafiosi aus dem
	Glücksspiel-Hinterzimmer-Milieu zu sehen, wird an einer Stelle derart derb
	zu Brei gekloppt, dass man in der erbarmungslosen Insistenz, mit der die
	Kamera Liotta bis zu seiner eigenen Kotze in der Gosse folgt, fast schon
	Symbolpolitik lesen möchte: langsames, schmerzhaftes Sterben einer
	einstigen Machismo-Ikone. Aber nur fast.

	Auch abseits davon aalt sich „Killing Them Softly“ genüsslich in einem
	bunten Strauß Devianzen, dass man dahinter kaum Reflexion, sondern Programm
	vermutet: Schlechte Zähne und Heroin-Elend sind noch das Mindeste, einmal
	unterhalten sich zwei über bestialischen Hundescheiße-Gestank im Wagen.
	James Gandolfini spielt eine Art ins Hysterische übersteuerte Kopie seiner
	Glanzrolle als Tony Soprano mit einer geradezu obsessiven Vorliebe für
	Analverkehr.

	## Finanzkrise überall

	Demonstrativ lässig, eloquent und betont auf Professionalität bedacht,
	bildet Brad Pitt im dezent matt-schwarz gehaltenen Outfit Ruhepol und
	souveränes Zentrum einer Welt, die zur Blütezeit der Finanzkrise – der Film
	spielt 2008 – nurmehr als Morasttümpel denkbar scheint. Als kaltherziger
	Profi fürs mafiös Grobe, dem keine Schmutzigkeit unbekannt ist, obwohl er
	sich die Finger nur selten schmutzig macht, wird er auf zwei
	trottelig-debile Kleingangster angesetzt, die einen illegalen
	Glücksspielring um einige Geldsäcke erleichtert haben.

	So weit, so pulpig – man mag sich gut vorstellen, dass die literarische
	Vorlage von George V. Higgins aus dem Jahr 1974 weniger als geradliniger
	Actionthriller, wohl aber als Auslotung von Figuren- und
	Interessenskonstellationen glänzend funktioniert.

	Doch statt sich darauf zu konzentrieren, tüncht Andrew Dominik seinen Film
	noch tief in Subtext-Schmiere ein. Kaum eine Sequenz, die nicht via
	Fernsehen oder Radio Finanzkrise und Präsidentschaftswahlkampf in den Film
	hievt, um mit raunender Lakonie Gosse und erste Etage des Landes nebulös
	aufeinander zu beziehen. Droben wie hienieden geht es ums Geld, und wenn
	das Geld nicht mehr fließt, hört der Spaß unter Berufspolitikern wie
	-gangstern ganz schnell auf.

	Aha – Jubel allerorten über „tiefsinnige“ Kapitalismuskritik in billigen
	Assoziationen. Verabschiedet hat Andrew Dominik schließlich auch den
	Genrefilm mit politischer Message.

	28 Nov 2012

	## AUTOREN

	Thomas Groh

	## TAGS

	Thriller

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