# taz.de -- Die Zeit vernäht in 48 Farben

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	> Käthe Kruse flickt Vergangenheit und Gegenwart zusammen in ihrer
	> Ausstellung „Texte und Töne“ in der Galerie Zwinger

	Bild: „Texte und Töne“ von Käthe Kruse in der Galerie Zwinger

	Von Katrin Bettina Müller

	Donnerbleche. Sie erzeugen scheppernd Theaterdonner. An sie erinnern die
	acht Edelstahlbleche, die in der Galerie Zwinger mit Ketten von der Decke
	hängen und mit Texten bedruckt sind.

	„Schon von fern kündigt sich ein Tornado, ein Wirbelsturm, an. Eine hohe
	Windhose rast über das Land, zerstört Häuser und entwurzelt Bäume. Am
	gefährlichsten sind die Wirbelstürme Nordamerikas. Der weiße Tod donnert zu
	Tal. Mächtige Lawinen knicken Wälder, verschütten Menschen und zertrümmern
	Bauernhöfe. Im Gebirge herrscht jedes Jahr zur Zeit der Schneeschmelze
	Lawinengefahr.“

	Diese Zeilen sind nicht etwa der Gegenwart auf den zerschundenen Leib
	geschrieben, sondern stammen aus dem Lied „Naturkatastrophen“ von der Band
	„Die Tödliche Doris“, die zwischen 1982 und 1987 das Berliner Feld der
	Genialen Dilletanten bereicherte. Zur Band gehörte neben Wolfgang Müller
	und Nikolaus Utermöhlen die Künstlerin Käthe Kruse als Sängerin.

	Die hat jetzt für ihre Ausstellung „Texte und Töne“ die Liedtexte auf die
	Bleche drucken lassen. Und es ist erstaunlich, wie gut sie gealtert sind,
	wie oft die Verse ein Echo in aktuellen Entwicklungen finden. Aber wie viel
	sie auch von einer Westberliner Zeit transportieren, als sich Punk und
	Boheme überschnitten.

	Auch die damals liebevoll malträtierten Instrumente finden eine neue Bühne,
	eingekleidet in Leder: Wasserkessel und Akkordeon, Gitarre und Geige,
	Mikrofon und Trommel, alles sieht befremdlich neu und gedämpft aus. Wie sie
	teils von der Decke hängen, das hat etwas ironisch Museales, willkommen in
	der Nische Westberlin. Der Lärm, den sie mal machten, ist zu einem
	aufgeräumten Bild geworden.

	Zeit vermessen, ihr eine Struktur geben, das geschieht in der Musik und das
	geschieht auch in den visuellen Werken von Käthe Kruse immer wieder. Sei
	es, dass sie Monate nach Farben ordnet oder über Jahre die Schlagworte aus
	Zeitungsüberschriften gesammelt und alphabetisch geordnet nachgemalt hat:
	Ein Archiv der Erregung war [1][so vor drei Jahren entstanden].

	Diesmal spulte sie den Faden der Zeit wörtlich ab, vernähte die 1.000 Meter
	langen Fäden einer Garnrolle auf DIN-A4-Blättern zu einer Zeichnung zart
	gestrichelter Linien. Nun hängen die 48 Farben, die das Sortiment des
	Gütermann Nähgarns umfasst, nebeneinander an einer Wand der Galerie. Der
	Purismus und Minimalismus dieser Ästhetik hat etwas Wohltuendes, man atmet
	ruhiger davor. Die Farbabstufung ist zwar ein industriell vorgefertigtes
	Produkt, doch dann entdeckt man die feinen Nuancen, kleine
	Unregelmäßigkeiten im Gefüge der Linien, die eben entstanden, weil die
	Näherin Käthe Kruse keine Maschine ist.

	„48 Farben“, das ist auch eine Hommage an das Handwerk des Nähens. Sie
	komme ja aus einer Schneiderfamilie, erwähnt Käthe Kruse bei einer
	Begegnung in ihrer Ausstellung. Das Biografische aber fließt hier so
	angenehm unaufgeregt ein wie auch schon bei früheren Projekten der
	Künstlerin.

	Auf einem der letzten Bilder in Wilhelm Buschs Geschichte von Tobias Knopp
	sieht man, wie die Parze ihm den Lebensfaden abschneidet. Irgendwann waren
	auch die Garnrollen leer, die Käthe Kruse vernäht hat, und das jeweils
	letzte Blatt einer Farbe/eines Fadens ist nur noch zum Teil gefüllt.
	Dezenter kann man nicht von der Endlichkeit erzählen.

	Bis 10. Juni, Galerie Zwinger

	20 Apr 2023

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	Katrin Bettina Müller

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