# taz.de -- Wiener Schmäh im Berghain

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	> Der Austropop-Künstler Voodoo Jürgens trat am Montagabend mit seiner Band
	> auf. Er brachte Witz, Schmutz und Wiener Style in die Kantine am Berghain

	Von Ruth Lang Fuentes

	Die komplette Wiener-Expat-Szene scheint sich an diesem Montagabend
	versammelt zu haben: vor der Bühne der Berghain-Kantine. Der Stil ist heute
	etwas bunter und hemdiger und schicker, als man ihn sonst vom Berghain
	kennt. „Wir hatten wenig Werbung gemacht“, sagt der Veranstalter und
	dennoch füllt das Publikum hier den Raum bis fast ganz hinten, um ihn zu
	hören: Voodoo Jürgens.

	Seit dem Release seines ersten Solo-Albums „Ansa Woar“ 2016 ist allen klar:
	[1][Voodoo Jürgens’Austropop-Liedermacherei und sein schwarzer Humor in den
	Texten sind wirklich Einserw]are. Und nun steht er hier, um es auch live
	zu beweisen. Nimmt mit seiner fünfköpfigen Band die komplette Bühne ein –
	Geige, Keyboard, Drums, Tuba, ein Kontrabass in der Ecke, der der
	Aufstellung mit dem Bühnenvorhang im Hintergrund einen gewissen
	20er-Jazzlokal-Vibe verleiht.

	Dabei ist Voodoos Stil klar 70er: silberne Kette um den Hals, braunes Hemd
	mit spitzem Kragen, halblange braune Haare. Er nimmt noch einen Schluck
	Bier und die Band stimmt an. Der Geiger fiedelt ununterbrochen. Drums und
	Kontrabass – ein ausdauerndes, unerschütterliches Rückgrat. Und der
	Liedermacher singt, spricht, grölt fast schon seine Lieder. Sein Name hält,
	was er verspricht. Witz, Schmutz, Wiener Style. Schon nach dem ersten Song
	hängen nicht nur ihm, sondern allen die Haare klitschnass ins Gesicht. Weil
	es heiß ist, weil direkt getanzt wird.

	Dann hängt er sich seine mit Antifa und anderen linken Stickern
	vollgeklebte Akustik-Gitarre um. Und die sieht aus, als hätte sie all das
	wirklich erlebt, was jetzt folgt: „3 Gschicht’n aus’n Café Fesch“. Wie…
	Schmäh at it’s best. Es geht um das echte Leben, um Abgründe, Glücksspiel,
	Alkohol und Huren, die Einbeinigen auf dem Schoß sitzen. Ein vertontes
	Bukowski-Gedicht. „Er schaut den Leuten in die Wohnung, in ihr Leben hinter
	den zugezogenen Vorhängen“, behauptet ein begeisterter Zuhörer.

	Ein „Hallodri“ wird Voodoo Jürgens genannt – ein leichtfüßiger, locker…
	und bisweilen durch seine Unbeständigkeit unberechenbarer Mensch. Er singt
	makaber, rough, aber mit Humor. Und vor allem feiert die Band sich selbst.
	Viel Interaktion zwischen Sänger und Publikum gibt es nicht und dennoch
	überträgt sich die gute Stimmung, der Spaß der Musiker auf die Crowd. Und
	die feiert die Österreicher-Musiker richtig ab. Versteht und kennt die
	Texte, lacht, singt den Refrain mit oder bewegt sich mit im Takt. Je
	nachdem, ob der akustische Klang der Gitarre nach Spelunke, nach Shanty,
	nach Polka, nach Ska klingt oder sich auch mal Mariachi-Sounds
	untermischen. Schmutzig klingt es jedenfalls immer. Eingängig, aber nicht
	eintönig. Lächerlich nie, selbst wenn von einem „Kebapstanderl“ gesungen
	wird. Ein Trompeten-Solo durchdringt den Raum. Dann trifft eine:n wieder
	die harte, fast hypnotisierende Melancholie einer Ballade. Und irgendwann
	ist der Text auch gar nicht mehr so relevant. Spätestens bei „Heite grob ma
	Tote aus“ geht es nur noch um die Musik. Der Rhythmus der Drums, die
	stabilen, aber treibenden Tiefen der Tuba im Hintergrund und die eingängige
	Melodie ergreifen wirklich jede:n. Und das Publikum und Voodoo Jürgens
	tanzen, als wären sie nicht in der Berghain-Kantine, sondern in der
	ranzigsten, verrauchtesten Kneipe Wiens.

	Schweiß tropft den Musikern von der Stirn, als sie nach zwei Zugaben doch
	die Bühne verlassen. Kurz ist man irritiert, beim Rausgehen sich im Berlin
	des 21. Jahrhunderts wiederzufinden. Und nicht in einer verruchten
	Seitengasse im Wien der 70er.

	30 Jun 2022

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	Ruth Lang Fuentes

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