# taz.de -- Eine Orgel zum Herumstromern

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	> Beim CTM-Festival stellen Phillip Sollmann und Konrad Sprenger ihre
	> Avantgarde-Orgel Modular Organ System vor

	Von Tom Mustroph

	In Kirchenräumen befindet sich eine Orgel gewöhnlich hoch über den Köpfen
	der Zuhörenden. Sie ist unerreichbar fern und soll Klänge erzeugen, von
	denen zumindest manche unserer gläubigen Vorfahren annahmen, dass sie
	Spuren göttlichen Geistes enthalten.

	Beim CTM-Festival gehen die Klangkünstler [1][Phillip Sollmann, auch
	bekannt als DJ Efdemin], und Konrad Sprenger den umgekehrten Weg. Sie haben
	das Großinstrument in einzelne Pfeifen und Gruppen von Pfeifen zerlegt und
	in der großen Halle des Silent Green im Wedding ausgebreitet. Mal handelt
	es sich um die klassischen, silbern glänzenden Pfeifen in Rohrform. Dann
	wieder blinkt das Metall in Kupfertönen und das Ende läuft in einen
	Trichter aus, ganz wie bei Trompeten und Posaunen. Andere sind aus
	Kunststoff gefertigt, etwa eine etwa neun Meter lange Pfeife, die
	waagerecht im Raum aufgebaut ist und tiefe Töne in einer Klangfülle
	erzeugt, die das Fleisch auf den Knochen vibrieren lässt. Wieder andere
	Pfeifen stecken in Keramikskulpturen, die an Flamingos erinnern.

	Sollmann und Sprenger nennen das Arrangement „Modular Organ System“. Es
	wirkt einerseits wie eine ausgeweidete Orgel, wie ein Klangkörper, der auf
	dem Seziertisch eines Anatomen liegt und dessen Bestandteile bereits im
	Raum verteilt sind. Andererseits sind die Elemente noch verbunden. Die
	Pfeifen laufen in Schläuche aus, die an Windmotoren angeschlossen sind und
	die für beständige Luftfülle im gesamten Instrument sorgen.

	Es handelt sich beim Modular Organ System aber auch um eine experimentell
	erweiterte Orgel. Die Pfeifen mit den Trichterenden sorgen für Klänge, die
	man sonst von den ähnlich geformten Blechblasinstrumenten gewohnt ist.
	Diese Orgel enthält also ein ganzes Blasorchester.

	Und natürlich macht es besonderen Eindruck, inmitten dieses Instruments
	herumzustrolchen, sich in den Luftstrom der neun Meter langen Riesenpfeife
	zu stellen, zu horchen, was aus den Flamingos herauskommen mag oder ganz
	nah an die klassischen Pfeifen in Röhrenform zu treten.

	## Töne modellieren

	Gespielt werden kann das Instrument zentral an einem Computer, über den die
	Pfeifen gestimmt werden können. Der modulare Organist kann aber auch direkt
	an die Pfeifen treten und dabei über kleine Stifte oder Drähte die Pfeifen
	manuell stimmen.

	Gewöhnlich spielen Sollmann und Sprenger selbst ihr Instrument. Bei diesem
	Projekt der Singuhr Hörgalerie in Zusammenarbeit mit dem CTM-Festival laden
	sie aber auch andere Künstlerinnen und Künstler ein, mit dem Instrument zu
	arbeiten. Am Donnerstag war es die frisch nach Berlin gezogene schwedische
	Komponistin Ellen Arkbro, die an die einzelnen Orgelpfeifen trat und die
	Töne so modellierte.

	Der Raum war erfüllt mit sphärischen Harmonien, Besucherinnen und Besucher
	legten sich auf den Boden, starrten ins nächtliche Dunkel des Silent Green,
	das gelegentlich durch herumstreichende Scheinwerfer aus der
	Lichtinstallation von Matthias Singer erhellt wurde, und gaben sich ihren
	klanginduzierten Träumereien hin. Da verwandelte sich der Kunstraum mit der
	Avantgardeorgel wieder in eine Art Andachtsraum.

	Bis zum Ende des Festivals werden unter anderem noch der Perkussionist Will
	Guthrie und das Blechbläserensemble Brass Abacus das Modular Organ System
	bespielen und Kompositionen dafür entwickeln. „Für uns ist es unglaublich
	spannend zu sehen, wie andere Künstler damit arbeiten, welche Töne sie
	entstehen lassen“, sagte Sprenger der taz. Ihn packte die Leidenschaft zur
	selbst entwickelten Orgel schon vor 20 Jahren. Erste Auftritte gab es im
	Berliner Kunsthaus Tesla im Podewilschen Palais, damals geleitet vom
	Singuhr-Gründer Carsten Seiffarth. Jetzt schließt sich ein Kreis.

	Modular Organ System, CTM, 26.–30. 1., jeweils 16–22 Uhr, im Silent Green

	24 Jan 2022

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	Tom Mustroph

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