# taz.de -- Das Leben hört niemals auf zu gehen

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	> Hungrig nach Veränderung sind beide, Cem aus Neukölln, Lisa aus Marzahn.
	> Ihre Geschichte erzählt „Berlin Karl-Marx-Platz“ von Hakan Savaş Mican …
	> der Neuköllner Oper

	Von Katrin Bettina Müller

	„Als ich noch jung war, hatte alles seine Seite, seine Nähen, seine Weite.
	Als ich noch jung war, war alles mein Weg, ein Traum, ein Lied, ein Steg.
	Als ich noch jung war, da dacht ich, das Leben hört niemals auf zu gehen.“
	Wenn Lisas Großmutter Gaby diese Zeilen singt, dann ahnt man schon, wie das
	Leben auf die Enttäuschung zuschlittert.

	Hakan Savaş Mican, Autor und Regisseur aus Berlin, hat für „Berlin
	Karl-Marx-Platz“ erstmals Lieder geschrieben. Mit „[1][Berlin
	Oranienplatz“] (am 27. Oktober wieder im Gorki Theater) und „Berlin
	Kleistpark“ (Uraufführung im Gorki im Dezember) bildet das Stück eine
	Trilogie von gelingenden und scheiternden Geschichten vom Aufstieg. Dabei
	geht es immer auch um zwei Generationen, um Söhne, die nicht die Träume
	ihrer Eltern leben wollen.

	„Berlin Karl-Marx-Platz“ wurde nun nicht im Gorki, sondern von Hakan Savaş
	Mican selbst in der Neuköllner Oper inszeniert, eine Band begleitet die
	Szenen. Die Geschichte beginnt 1990, nach dem Mauerfall. Cem aus Neukölln
	hat das Abi geschafft und kann, der Stolz seiner Mutter Esma, Medizin
	studieren, macht aber lieber Graffiti. Lisa aus Marzahn lebt bei ihrer
	Großmutter, Sängerin auf den Opernbühnen der DDR, die Lisa gerne bis zur
	Mailänder Scala bringen will – aber Lisa macht lieber Geschäfte. Cem und
	Lisa verlieben sich.

	Die Inszenierung beginnt etwas hölzern und plakativ, anfangs nimmt man nur
	die Klischees wahr. Aber das ändert sich bald, die Geschichte nimmt
	überraschende Wendungen. Da ist die Erfahrung des Nicht-ankommen-Könnens
	und der eigenen Unruhe, die Cem und Lisa teilen. Beide sind zunächst
	begeistert von den Veränderungen nach dem Mauerfall und leiden dann doch
	unter Fremdheitsgefühlen. Wie Hakan Savaş Mican Parallelen entdeckt
	zwischen der türkisch-migrantischen Erfahrung und der Herkunft aus dem
	Osten, ist verblüffend. Ohne dass dabei die Vorurteile unter den Tisch
	fallen.

	Hasan H. Taşgın, Quereinsteiger, der an der Akademie der Autodidakten am
	Ballhaus Naunynstraße lernte, spielt Cem mit großem Charme. Er ist anfangs
	von sich selbst besoffen und seinen Möglichkeiten, versucht eine Laufbahn
	als Graphic-Novel-Autor, muss viele Ablehnungen überstehen und ist am Ende
	Zeichenlehrer bei der VHS. Da haben Lisa und er schon eine Tochter, und
	Vater ist sein Hauptberuf. Denn Lisa, von Alida Stricker mit viel
	Enthusiasmus und Naivität ausgestattet, treibt es einfach um. Einmal bis in
	die USA, um die angeblich aus der DDR getürmten Eltern zu suchen, die aber
	bei der Flucht erschossen wurden. Sie versucht über die Jahre immer wieder
	neue Geschäftsmodelle, bleibt bei nichts. Die Künstlerträume beider sind
	früh zerschellt.

	Keine der Figuren ist ganz bei sich, sie hetzen zwischen Möglichkeiten,
	laufen aneinander vorbei. Die Uneinheitlichkeit der Charaktere wirkt in dem
	Stück wie ein Spiegel der Umbruchszeit und der Familiengeschichten mit
	ihren vielen nicht erfüllten Sehnsüchten. Das Gemischte und Kolportierte
	macht auch die Musik aus, die Jörg Gollasch für die Band auf der Bühne
	komponiert hat, aus Klangfarben türkischer Tradition, aus dem romantischen
	Lied, aus Brecht-Weill-Anleihen, aus Jazz. Mehr als der bewusst
	auseinanderdriftende Sound halten die Videos von Sebastian Lempe die
	Inszenierung zusammen, Panoramen aus Marzahn, vom Leben auf der
	Karl-Marx-Straße in Neukölln, von Skatern auf dem Tempelhofer Feld.

	Wieder 22.–24., 28.–31. Oktober, 20 Uhr in der Neuköllner Oper

	21 Oct 2021

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	Katrin Bettina Müller

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