# taz.de -- Warten auf die Flut

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	> Getanzter Kulturpessimismus: Kat Válasturs künstlich-intelligent gefärbte
	> Parallelwelt „Stellar Fauna“

	Von Astrid Kaminski

	Menschen waren sie noch nie. Die Figuren der Berliner Vorzeigechoreografin
	Kat Válastur sind Mischwesen aus Körpern, Materie und Atmosphäre, die über
	die Jahre Metamorphosen unterliegen. In ihrem ersten großen Zyklus „Oh Deep
	sea – Corpus I-III“ waren es blitzartig unter Wasser visualisierte Sirenen,
	die Odysseus nur darum verwirrten, weil ihr Körper selbst keinen festen Ort
	hatte.

	Später schuf Kat Válastur alienartige Comicfiguren, die wirkten, als seien
	sie per Spaceshuttle im Clubleben gelandet und würden es für das echte
	halten. Auch Priester*innen der Kunstszene gab es, die aus ihrem
	Konsumismus eine neue Religion entwickelten. Schließlich einen Androiden,
	der versuchte, sich in einem „Allround Internet der Dinge“-System
	einzurichten. Oder ein Pflanzenwesen, das als Nachtschattengewächs zwischen
	den Belichtungszeiten eines künstlichen Auges wucherte.

	Auch ihre jüngste Arbeit, „Stellar Fauna“, zeigt Válastur wieder am HAU
	Hebbel am Ufer. Es ist die erste, die das HAU, das sich in Richtung eines
	Produktionshauses entwickeln möchte, selbst produziert hat. Dem Titel nach
	scheint Kat Válastur darin auf die Tierwelt gekommen zu sein. Weniger
	griffig ist das Wort „Stellar“. Es gibt ein Kryptowährungssystem gleichen
	Namens. Aber es könnte sich auch um ein Sternensystem für bewusstseinsfreie
	menschliche Tiere handeln, in dem zwei Tänzerinnen stranden.

	Teil eins ist ein Filmscreening mit Poolszene: Wasser, Himmel,
	Lichtbrechungen und Strömungsbewegungen hinter starken Farbfiltern. Zwei
	angezogene Frauen beim Tauchen, von denen sich später herausstellt, dass
	sie jeweils zwei unterschiedlich farbige Augen haben. Für Teil zwei sitzt
	das schuhlose Publikum in der Mitte eines oval abgehängten, dämmrigen Raums
	(Installation: Leon Eixenberger). Rechts und links eine punktsymmetrische
	Anordnung: jeweils eine Art Milchglasmonolith mit einer halb verdeckt
	dahinter liegenden Tänzerin, daneben eine Lilie und ein Flaschenkürbis. Der
	Wasserfilter vor dem Deckenlicht deutet eine Welt unter dem Meeresspiegel
	an, das gebrochene Licht schaukelt durch die geheimnisangedickte
	Atmosphäre.

	Als die Tänzerinnen hinter dem Monolith hervorkriechen, bewegen auch sie
	sich punktsymmetrisch, während aus den Boxen erst eine Hirschkuh brüllt,
	später das Schluchzen sowie ein paar zerhackte Memo-Sätze der
	Protagonistinnen rückgekoppelt werden, Motto: „Wir warten auf das Einsetzen
	der Flut, auch wenn das unser Ende wäre.“

	Wenn sich hier aus der Beschreibung etwas Abstand zur Sache herausliest,
	dann stimmt der Eindruck. Enttäuschend ist „Stellar Fauna“, weil sich der
	Beschreibung außer weiterer Details (golden geschminkte Gesichter,
	Daumenhoch-Fingersprache- und Locking-Moves, eine kurze
	„Frühlingsopfer“-Einspielung etc.) nicht viel hinzufügen lässt. Die
	Anordnung ist symbolisch aufgeladen, ohne dass sich die Symbole
	erschließen, mehr noch: ohne Lust zu verströmen, sich erschließen zu
	lassen. Eine Lilie, die in eine Bodenritze gesteckt wird, ein
	Flaschenkürbis, der auf den Kopf gehalten wird, ein finaler Seitentausch
	der Protagonistinnen. Offensichtlich sind sie austauschbar, wahrscheinlich
	programmiert, und wahrscheinlich hatte das Programmdesign etwas schwache
	Referenzen – ein Verkündigungsbild und irgendwas mit Stammeskulturen beim
	Kürbiserntedankfest.

	Wie schon die Vorgängerarbeit scheint „Stellar Fauna“ von
	KI-Kulturpessimismus gezeichnet. Aber geht es hier darum, den Kitschfaktor
	digital reproduzierter Artefakte und kulturhistorischer Referenzen zu
	kritisieren? Dann gilt: Die Kitschkritik bleibt im Kitsch stecken. Oder
	fehlt einfach nur ein bittersüßes Cocktail, um am Poolstrand entspannt
	dekadent mit auf die Flut zu warten?

	28 Nov 2018

	## AUTOREN

	Astrid Kaminski

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