# taz.de -- Zaungast am eigenen Tatort

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	> Homophobie, Rassismus und soziale Scham: Thomas Ostermeier adaptiert an
	> der Berliner Schaubühne „Im Herzen der Gewalt“ des 25-jährigen
	> Schriftstellers Édouard Louis

	Von Stefan Hochgesand

	Drei Personen in weißen Schutzanzügen hantieren mit Rußpulver,
	Abstaubpinsel und Klebefolie auf dem Boden. Ein forensisches Team zur
	Spurensicherung am Tatort. Close-ups davon werden auf die übermenschlich
	große Leinwand dahinter geworfen – und auf Édouard im mauvefarbenen
	Pullover, der auf einem von vier Plastikschalensitzen im Hintergrund
	wartet, als sei er Zaungast in seiner eigenen Einzimmerwohnung. Und seiner
	eigenen Geschichte.

	Gewissermaßen ist er das auch. Denn die kriminaltechnische und
	-medizinische Untersuchung des Mordversuchs an ihm, wie das in der
	Polizeiakte nüchtern heißt, verlaufen nach Mustern und auf Bahnen, die
	Édouard (Laurenz Laufenberg) die Deutungshoheit auf das Erlittene
	entreißen. Ein erster Versuch, die Kontrolle wieder zu erlangen: Er schafft
	es zum Mikro an der Rampe, seine Blicke irren, ohne Halt zu finden; die
	Live-Drums (Thomas Witte) und sein Erzählen nehmen dann aber doch gemeinsam
	Fahrt auf.

	Regisseur Thomas Ostermeier hat sich nach seiner vielgelobten und zu Recht
	zum Berliner Theatertreffen eingeladenen Inszenierung von Didier Eribons
	Essay „Rückkehr nach Reims“ eine literarische Vorlage gewählt, die mit der
	„Rückkehr“ seelen- und sujetverwandt ist: den zweiten autobiografischen
	Roman des 25-jährigen französischen Bestseller-Autors Édouard Louis, „Im
	Herzen der Gewalt“, vor nicht mal einem Jahr auf Deutsch erschienen.

	In beiden Werken kehrt ein schwuler Ich-Erzähler nach einem
	Schicksalsschlag zur Familie in die nordfranzösische Provinz zurück, wird
	dort, mehr oder weniger kaschiert, mit Homophobie, Rassismus, Aufstieg der
	Neuen Rechten, aber auch verdrängter Scham nach dem eigenen sozialen,
	linksintellektuellen Aufstieg in Paris konfrontiert.

	Doch während Ostermeier sich vom Wortlaut der „Rückkehr“ mutig weit
	entfernte, um der Vorlage auf der Metaebene gerecht zu werden, ihr gar
	etwas Unerwartetes hinzuzufügen, bleibt er bei „Im Herzen der Gewalt“ so
	nah am Originaltext, wie es zwei Stunden Theateradaption nur irgendwie
	erlauben – gleichwohl eine künstlerische Herausforderung, denn Édouard
	Louis ist ein literarischer Formkonstrukteur sondergleichen: Im Roman
	erfahren wir von Édouards Straßenflirt mit Reda in einer Weihnachtsnacht,
	die zu einer leidenschaftlichen Liebesnacht wird, und davon, wie all das
	umschlägt in Diebstahl und Vergewaltigung mit dem Revolver im Genick, durch
	Édouards Schwester, Clara.

	Sie berichtet es ihrem Mann Alain und kommentiert – auf der Grundlage
	dessen, wie es Édouard ihr im Vorfeld wohl seinerseits erzählt hat; und
	davon, wie er ihr erzählt hat, wie er das wiederum der Polizei und im
	Krankenhaus erzählt hat, wo Außenstehende ihn zu ihrer rassistischen Lesart
	des Verbrechens zu drängen versuchten: dass Reda, der
	Migrationshintergründler „maghrebinischen Typus“, seinen Überfall auf
	Édouard geplant habe und das nicht aus dem Affekt heraus geschah. Édouard
	wiederum kommentiert dann Claras Kommentare. Das ist raffiniert
	verschachtelt.

	## Die Katastrophe trifft hart

	Ostermeier überträgt das vorbildlich ins Szenische. Durch rasche
	Kostümwechsel werden Clara (Alina Stiegler) und Alain (Christoph Gawenda)
	zu besagten Forensikern, zur Polizei, zum Krankenhauspersonal, schlicht:
	dem Strafverfolgungsapparat, der Reda am liebsten im Gefängnis sähe. Sie
	sind, so passt es zum Roman, Störkörper in intimen Szenen, in die sie
	„eigentlich“ nicht reingehören.

	Alina Stiegler gelingt es prima, selbst ketterauchend im Leoparden-BH eine
	empathische Clara darzustellen, die Édouard immer wieder klarer sieht, als
	es ihm lieb ist. Christoph Gawenda wurde von der Regie hingegen mutmaßlich
	zur wischmoppwedelnden Drag-Mama-Karikatur motiviert – schade!

	Die Videoleinwand beschert uns derart persönliche Supernahansichten von
	Laurenz Laufenberg (Édouard) und dem vor aller Gewalt verzaubernd
	charmanten Renato Schuch (Reda) zusammen im kaum 90 Zentimeter breiten Bett
	und wie sie sich dort einander hingeben und anvertrauen, dass die
	Katastrophe einen fast so hart trifft wie im Buch. Das Herz des Romans
	kriegt Ostermeier allemal zu fassen, wenn auch nicht jede Ader. Man sollte
	einfach auch das Buch lesen.

	6 Jun 2018

	## AUTOREN

	Stefan Hochgesand

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