# taz.de -- Benjamin Moldenhauer Popmusik und Eigensinn: Für Sekundenbruchteile dümmer

	# taz.de -- Benjamin Moldenhauer Popmusik und Eigensinn: Für Sekundenbruchteil…

	Viel wird über Kettcar geschrieben, und das meiste ist nicht
	schmeichelhaft. Uninspirierter Befindlichkeitsrock, gefühliger, ein
	Scharnier zwischen deutscher Indie-Ästhetik und Bereichen, in denen es
	abrupt ganz finster wird (Max Giesinger usf.). Die Haltung: „Es war einer
	dieser Zyankalitage / an denen wir uns mal wieder umbringen wollten / weil
	die Menschen überhaupt keinen Sinn ergaben“ – aber die Gitarre schrummt,
	und wir kriegen das irgendwie hin, gemeinsam, die Jungs und ich, auch wenn
	es schwierig ist.

	So fürchterlich, wie man oft liest, ist diese Band dann aber doch nicht.
	Und das Eindreschen auf etwas am Ende Harmloses, Gutartiges ist ja nun auch
	nicht sonderlich sinnvoll. Zumal das Bild „Ankunftshalle“, zwei
	Anfangvierzigermittelklassemänner auf der Flughafenbank, doch seltsam
	anrührt, zumindest wenn man gerade besoffen in der Kneipe sitzt: „Wie die,
	die viel zu lang weg waren / Die letzten Schritte und dann: / Umarmen / Und
	sie dann einen Augenblick lang / Unsere Leute sind / Und für
	Sekundenbruchteile / Mal keine Meute sind“. Dümmer als man eh schon ist,
	macht diese Musik einen nicht; oder halt nur für Sekundenbruchteile.

	Interessant hingegen ist, wie hier ein Sänger zu einer Figur geworden ist,
	die man in seinen früheren Texten noch als Hassobjekt kennengelernt hatte.
	Vor Kettcar sang Marcus Wiebusch bei …but alive, einer prägenden
	politischen Deutschpunkband. Sowas: „Okay, tut mir leid / vielleicht bin
	ich zu kritisch / doch die allergrößte Scheiße heißt: / unpolitisch“. Bei
	Kettcar: „Keine einfache Lösung haben, ist keine Schwäche / Nicht zu allem
	eine Meinung haben, keine Schwäche“. Im Verlauf von Wiebuschs musikalischem
	Schaffen bildet sich ein typisches bundesrepublikanisches
	Abiturientenschicksal ab: Punk, intelligent, wütend ohne Not, moralistisch,
	dass es nur so kracht, und dann die Rettung ins Private. „Vergiss Romeo und
	Julia“, empfehlen Kettcar, „wann gibt‘s Abendbrot? / Willst du wirklich
	tauschen?“ Natürlich nicht, denn „am Ende warn sie tot“.

	Kettcar bieten sicheren Grund, und in diesem Punkt besteht dann doch eine
	Kontinuität zwischen Früh- und Spätwerk. Die Musik versichert, dass man in
	Ordnung ist, weil man sieht, was alles radikal falsch (…but alive)
	beziehungsweise was alles ganz arg schwierig (Kettcar), aber stemmbar ist.
	Ein Entrinnen gibt es im einen wie im anderen Fall natürlich nicht.

	27 Jan 2018

	## AUTOREN

	Benjamin Moldenhauer

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