 |
# taz.de -- Galerie Springer Berlin: Der Effekt des „Zurück-Malens“: Peter… |
|
|
 |
Bild: Peter Klare, „Malvín, Playa Brava“, 2017, silver pigmented gouache o… |
|
|
|
Malerei und Fotografie verschmelzen in Peter Klares Ausstellung „Silver“ zu |
|
schimmernden Einheiten. Klare zieht die gezeigten Stadt- und |
|
Landschaftsfotografien aus Montevideo und L. A. selbst ab und unterzieht |
|
sie einem Prozess des „Zurück-Malens“. In Silber getauchte Flächen nehmen |
|
ebenso viel Raum ein wie Straßen, Autos und Hochhäuser, die in Teilen |
|
erkennbar bleiben. Das Beigeben der Farbe ist eine Antwort auf Momente der |
|
„Fotofrustration“: Was auf einem Foto die Stimmung überfrachtet, malt er |
|
„zurück“. Auf „Malvín, Playa Brava“ bleibt nur der Himmel übrig, die… |
|
zerfließt zu einem Meer aus Farbe. |
|
|
|
Bearbeitungsprozesse der Fotokunst, wie das Kratzen in das Negativ, |
|
überträgt Klare auf das entwickelte Bild. Die großformatigen Abzüge kehren |
|
die Körnigkeit des Films hervor, die sich in den Silberpigmenten der |
|
Gouache wiederholt. So erscheint Fotografie nicht als Medium der |
|
realistischen Abbildung, sondern als künstlerisches, mit dem Illusionsraum |
|
der Malerei verbundenes Werkzeug. Dem Unkontrollierbaren der |
|
Analogfotografie entsprechend entwickeln die Arbeiten in der Galerie einen |
|
Dunkelkammer-Effekt: Wird das Licht ausgeschaltet, kehren sich die hellen |
|
Bildflächen um und erreichen einen Zustand des Schwebens. nym |
|
|
|
19 Oct 2017 |
|
|
|
## AUTOREN |
|
|
 |
Noemi Molitor |
|
|
|
## ARTIKEL ZUM THEMA |
