# taz.de -- Da ist der Regenwurm drin

	# taz.de -- Da ist der Regenwurm drin

	> Bühne Armin Petras inszeniert Eugene O’Neills klassischen US-Stoff,
	> „Eines langen Tages Reise in die Nacht“, in Stuttgart ganz ohne
	> Gegenwartsbezug

	Ist das noch klassisch oder schon fossil? Das ist eine Frage, die sich
	während Armin Petras’knapp dreistündiger Inszenierung von „Eines langen
	Tages Reise in die Nacht“ des amerikanischen Dramatikers Eugene O’Neill im
	Schauspiel Stuttgart aufdrängt. Das stark autobiografisch beeinflusste
	Stück beschreibt einen Tag im Leben der Tyrones und zeichnet den Zerfall
	der vierköpfigen Familie in den USA der frühen 1920er Jahre nach. Diese
	Zeit hat Armin Petras wie einen hermetisch abgeschlossenen historischen
	Kosmos auf die Bühne gebracht. Da findet sich eine großzügige Holzveranda
	mit dem obligatorischen Schaukelstuhl, ein dunkelholziger, barock
	geschwungener Treppenaufgang, Peter Kurth im pastelligen
	Zwanziger-Jahre-Kleid als Hausherrin Mary und Edgar Selge als James Tyrone
	im Tweedanzug.

	Dass die weibliche Hauptrolle männlich besetzt ist, ist einer der seltenen
	überraschenden Momente. Man wird den Eindruck nicht los, dass der Abend
	eine etwas konservative Hommage an erstklassige, aber selten überraschende
	Schauspielkunst ist. Peter Kurth als Mary Tyrone wirkt wie eine Festung auf
	der Bühne. Die Mauern dieser Festung scheinen unüberwindbar, wie auch der
	tödlich erkrankte Sohn Edmund feststellt. Manolo Bertling hustet sich in
	dieser Rolle mit fahl glänzendem Oberkörper in regenwurmiger
	Schutzlosigkeit von Szene zu Szene, als erschiene ihm der Tod als
	Hauptgewinn gegenüber dieser Familie. Sein Bruder Jamie, gespielt von Peter
	René Lüdicke, wappnet sich mit Klamauk und Provokation gegen die
	Schuldzuweisungen des enttäuschten Vaters und trinkt, als sei es ihm das
	Sterben wert, wenn jede Erinnerung mitstirbt. Der Pegel aller
	Familienmitglieder steigt, die Spannung nicht, und in trunkenen
	Anschuldigungen offenbart sich der Geiz des Hausherren James (Edgar Selge)
	als Wurzel allen Elends.

	## Eine Prise Slapstick

	Dass dieser Geizhals nicht zum eindimensionalen Bösewicht verkommt, sondern
	eine zwischen Schuld und Gier zerrissene Figur bleiben darf, ist Edgar
	Selge in dieser Rolle zu verdanken. Warum allerdings Julischka Eichel in
	einer fragwürdigen Interpretation der Rolle des irischen Dienstmädchens für
	die fehlende Prise Slapstick der Vorstellung herhalten muss, bleibt ein
	Rätsel.

	So facettenreich die Leistung der SchauspielerInnen sein mag, sie täuscht
	nicht darüber hinweg, dass noch mehr an diesem Stück fragwürdig wirkt. „Die
	Reise eines langen Tages in die Nacht“ nur auf ein autobiografisches
	Familiendrama zu reduzieren ist möglich, vernachlässigt aber, dass das
	Stück nicht nur den Niedergang einer Familie, sondern einer ganzen
	Gesellschaft skizziert.1912 ist nicht nur das Jahr, in dem die „Titanic“
	kentert, sondern auch eine Zeit weltweiter politischer Unruhen.

	Die Rückwand der Drehbühne zeigt einen Schiffsbug, zu dessen Füßen James
	Tyrone über seine bittere Vergangenheit als Kind bettelarmer irischer
	Einwanderer monologisiert. Die Schiffswand verweist aber auch, ebenso wie
	eine ins Dunkel des Zuschauerraums geworfene Fackel der Freiheitsstatue,
	auf die Versprechungen des „American Dream“, der den ärmsten Tellerwäscher
	zum Millionär macht, solange er sich an die Prinzipien des Kapitalismus
	hält. Das Verhalten des gierigen Familienvaters, der Geld an guten Ärzten
	spart und so seine Frau in die Opiumsucht und den Sohn in den Tod treibt,
	ließe sich wie eine frühe Kritik an diesen Prinzipien lesen. Prinzipien,
	die sich inzwischen lange über die Grenzen der USA ausgebreitet haben.

	„Die Vergangenheit ist die Gegenwart und die Zukunft“, flötet berauscht
	Peter Kurth. Man nickt zustimmend und fragt sich wieder, warum der Bezug zu
	einer Gegenwart, in der die ganze Welt die gesellschaftlichen und
	politischen Entwicklungen der USA verfolgt, durch eine geschichtliche Blase
	ersetzt wurde. Judith Engel

	21 Feb 2017

	## AUTOREN

	Judith Engel

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