# taz.de -- Diese Lust an Visionen

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	> Wo Berlin tanzt 1 Die Berliner Tanzszene ist eine der größten Szenen
	> weltweit: Eine Serie stellt wichtige Tanzorte und Netzwerke vor. Wir
	> starten in den Uferstudios im Wedding

	Bild: Die „Tanzbrutstätte“ Uferstudios ist ein Ort der Vernetzung

	von Astrid Kaminski

	„Offer-Studios“ sagt Akiles, wenn er von den Uferstudios spricht. Der Mann
	mit den wippenden dunklen Locken, der beim Tanzen viel ernster wirkt, als
	wenn er spricht, probt in der Tanzfabrik Kreuzberg, der Technikschmiede des
	zeitgenössischen Tanzes in Berlin, für sein Solo, das er in wenigen Tagen
	in den Sophiensælen in Mitte zeigen wird. Dass in diesen zwei Sätzen drei
	Orte vorkommen, sagt einiges darüber aus, wie der Tanz in Berlin
	funktioniert: vernetzt.

	Und wie Akiles, der aus dem Irak stammt, aber bis zum Krieg in Syrien
	gelebt hat und mit Hilfe des Gorki Theaters nach Berlin kam, das Wort
	„Uferstudios“ ausspricht, sagt einiges darüber, was den Charakter dieses
	2011 in Betrieb genommenen Backsteinareals im Wedding ausmacht: Angebote
	machen. Oder wie es Eva-Maria Hoerster, Koordinatorin für
	Projektentwicklung und Forschung des dort angesiedelten
	Hochschulübergreifenden Zentrum Tanzes (HZT), zusammenfasst: „Es wird hier
	sehr viel möglich gemacht.“

	Die zeitgenössische Tanzszene in Berlin lebt von dem, was sie selbst zu
	bieten hat. Keine der Berliner Institutionen wurde auf Initiative von Senat
	oder Bundeseinrichtungen lanciert. Kulturpolitisch ist Berlin noch nie über
	das Ballett hinausgekommen, und doch ist die Stadt derzeit eine der
	pulsierendsten Metropolen des zeitgenössisches Tanzes überhaupt. Kaum eine
	andere Stadt der Welt bietet eine Wahl aus bis zu zehn Vorführungen am Tag.

	Und trotzdem gibt es mehr Tänzer*innen, als gebraucht werden – das war die
	zunächst nüchterne Einschätzung von Akiles (der unter seinem Vornamen
	arbeitet). Wie funktioniert dieses quirlige Miteinander hier in diesem
	Auffangbecken für eine weltweit marginalisierte Kunstsparte, in der sich
	US-amerikanische, israelische und osteuropäische Expats, Afrikaner und
	Asiaten gegenseitig das Wasser abgraben und trotzdem was auf die Beine
	stellen?

	Dass diese Frage zunächst zu den Uferstudios führt, ist insofern nicht
	unproblematisch, als der Berliner Tanz eigentlich gerade auch auf seine
	dezentrale, nicht hierarchische Ansiedelung stolz war. „Macht es Sinn, so
	viele Institutionen an einem Ort zu konzentrieren?“, fragte sich Gabi
	Beier, die künstlerische Leiterin der ada-Studios, einer Bühne für Newcomer
	und Berlin-Einsteiger, als sie auf dem Terrain an der Uferstraße mit an den
	Start ging. Sie war die letzte im Boot. Die anderen großen Partner sind die
	Tanzfabrik, die damit neben Kreuzberg einen zweiten Standort hat, und das
	aus der Szene selbst hervorgegangene Studienzentrum HZT, das eine so
	internationale wie interdisziplinäre Avantgarde anzieht. Die Uferstudios
	selbst sind die Kuppelorganisation, eine GmbH, die sich durch
	Studiovermietungen finanziert, mit langem Atem geplant und zugeschnitten
	auf die Bedürfnisse der Szene. Aber sie sind noch viel mehr als das.

	Wer von der Badstraße, einer der rauesten Berliner Kiez-Hauptstraßen, aus
	kommt, erlebt den Ort wie Akiles als eine Oase. Ein Sog, wie ein Luftzug,
	leitet zum großen zentralen Innenplatz. Der andere Eingang von der
	Uferstraße aus weist darauf hin, dass die Studios den Kiez verändern: Hier
	herrscht Kreativklima. Zwei Eingänge, zwei Welten. Irgendwann sollen sie
	hier zusammenfinden auf dieser urbanen Teer-Arena, die seit dem Sommer 2016
	einen „Impossible Forest“ beherbergt.

	## Vogueing-Shooting

	Den hat der Tänzer und Choreograf Jared Gradinger im Auftrag des letzten
	Tanznacht-Festivals geschaffen: ein Ensemble aus abgestorbenen Bäumen und
	lebender Grünfläche als Vanitas-Biotop. Etwas Surreales geht davon aus. Was
	sich zum Beispiel die modebewusste Vogueing-Szene schon in
	bizarr-stimmungsvollen Shootings zu eigen gemacht hat.

	Andere sehen dagegen tote Bäume mit Unkraut in dem Ensemble. Diese
	Spannbreite in der Wahrnehmung zwischen Erhabenem und Pragmatischem passt
	gut zu den Uferstudios und den drei eisernen Raucherinnen, die abwechselnd
	ihre Köpfe aus einem der Bürofenster halten: Conny Breitkreutz, Simone
	Willeit und Barbara Friedrich.

	Conny Breitkreutz ist für das Booking zuständig. Simone Willeit hat bis zum
	Sommer das Berliner Tanzbüro, die Interessensvertretung der Szene,
	geleitet. Sie ist nun zusammen mit Barbara Friedrich Geschäftsführerin der
	Studios. Friedrich wird sogar von den Geflüchteten, mit denen die Studios
	durch regelmäßige Projekte und Tanzpartys in Kontakt stehen, „Mama Barbara�…
	genannt. Zum Team gehören außerdem Maik Richter, der für Haus und Gelände
	verantwortlich ist, und Benjamin Schälike, der die Bühnentechnik der
	Studios betreut. Das gesamte Team ist ein Glücksfall für die
	Tanzbrutstätte: Leute, die nicht geschmäcklerisch sind, die Ärmel
	hochkrempeln können und dabei nie vergessen, über den Tellerrand zu
	schauen.

	Aber „Mama Barbara“, die sich selbst viel zu kantig für diesen allseits
	gebrauchten Kosename findet, ist ein Sonderfall. Sie ist das menschliche
	Pendant zum ehemaligen Heizkraftwerk des Geländes, das nun, nachdem ein
	Erbpachtvertrag auf die Dauer von 196 Jahren abgeschlossen werden konnte,
	zum Begegnungsort werden soll. Eigentlich sollte dieser Text von Barbara
	Friedrich handeln, aber das war der gestandenen Tanzmanagerin, die zuvor
	schon die Berliner Tanztage als beliebtes Nachwuchsfestival gegründet sowie
	ebenfalls das Tanzbüro geleitet hat, gar nicht Recht. Wenn man Häuser zu
	sehr mit Personen verbinde, sei das kulturpolitisch verheerend, so das
	Argument der resoluten Frau mit dem Löwenherz. Nicht über Lady Di sondern
	über die Monarchie solle gesprochen werden.

	Eine Monarchie sind die Uferstudios ganz sicher nicht. „Sie beansprucht den
	Ort nie für sich, sondern sie ist extrem stolz darauf, behaupten zu können,
	dass er uns allen gehört“, unterstreicht der Wald-Erfinder Jared Gradinger.
	Neben dem „Impossible Forest“ hatte er noch zwei andere Gartenideen
	vorgestellt, aber Barbara Friedrich wollte das Unmögliche. Diese Lust an
	Visionen repräsentiert genauso den Ort wie die Tanzszene, für die er steht.
	Oder vielmehr die verschiedenen Szenen und ihre Überlebenskämpfe, die fast
	ausschließlich von prekären Visionären vorangetrieben werden. Barbara
	Friedrich ist Meisterin im Schlafentzug: „Meine Hauptaufgabe lässt sich auf
	den Punkt bringen, die Insolvenz der Uferstudios zu vermeiden.“ Aber wenn
	jemand ein offenes Ohr braucht oder neue Ideen zirkulieren, was natürlich
	immer der Fall ist, werden die Zahlen in die Nacht verlagert.

	Die Tatsache, dass die Uferstudios aus der Eigeninitiative Tanzschaffender
	entstand, ist der Leitfaden der Geschäftsführung, die ihre Sitzungen
	öffentlich abhält. Barbara Friedrich und Simone Willeit sehen den Ort als
	„Netzwerk der Netzwerke“, was sie in erster Linie dazu verpflichtet, eine
	„Atmosphäre zu schaffen, die nicht gegeneinander gerichtet ist“. Zahlreiche
	Projektgruppen sind entstanden: vom berühmt-berüchtigten Social Muscle Club
	über Partys mit Geflüchteten und einem Angebot für die Vor-Ort-Bevölkerung
	bis hin zur Choreograf*innen-Arbeitsgruppe „How do we work it“, in der auch
	Akiles Zugang zu Kolleg*innen fand. Eine wirklich produktive Durchmischung
	von Kiez- und Tanzszene ist dagegen noch Zukunft. Aber eine, die
	vorstellbar ist.

	2 Jan 2017

	## AUTOREN

	Astrid Kaminski

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