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	> Berlinpanorama In der Filminstallation „Manifesto“ kann man eine
	> chamäleonhaft sich wandelnde Cate Blanchett bewundern. Dazu zeigt sich
	> die im Hamburger Bahnhof präsentierte Arbeit von Julian Rosefeldt als ein
	> experimentelles Porträt von Berlin

	Bild: Hollywood-Prominenz hinterm Zottelbart: Cate Blanchett auf dem Teufelsber…

	von Claudius Prößer

	Langsam folgt die Kamera der in Lumpen gehüllten Figur, die einen
	Einkaufskarren zieht und einen zotteligen Hund an der Leine führt. Der
	Obdachlose stolpert durch eine industrielle Ruinenlandschaft und erklimmt
	schließlich ein paar Stufen zu einer Betonplattform, wo er sich in einer
	zerfetzten kugelförmigen Konstruktion einen Verschlag eingerichtet hat.
	Spätestens als er, mit einem Megafon bewaffnet, an den Rand der Plattform
	tritt, um kaum Verständliches in die weite, graue Landschaft zu schreien,
	erschließt sich der Ort: Es ist die alte US-Spionagestation auf dem
	Teufelsberg, unten liegt dunkel der Grunewald.

	Dass unter der Maske des Obdachlosen mit dem Zottelbart die australische
	Hollywood-Schauspielerin Cate Blanchett steckt, erkennt man frühestens auf
	den zweiten Blick, aber man weiß es schon, wenn man vor dem Video steht.
	Denn es ist eine von insgesamt zwölf in einem dunklen Raum parallel
	projizierten Filmsequenzen, in denen immer wieder Blanchett in völlig
	unterschiedliche Rollen schlüpft: Grundschullehrerin, Müllarbeiterin,
	Galeristin, Trauerrednerin, Börsenmaklerin. Dabei rezitiert sie Texte, die
	mit den dargestellten Situation scheinbar nichts zu tun haben:
	künstlerische Manifeste des 20. Jahrhunderts, von Dada bis Dogma, von
	Futurismus bis Fluxus. Das ist so befremdlich wie faszinierend, manchmal
	auch einfach komisch.

	„Manifesto“, die Filminstallation des Künstlers Julian Rosefeldt, ist seit
	Februar im Hamburger Bahnhof zu sehen. Aufgrund des großen Andrangs wurde
	sie bis zum 18. September verlängert. Wer visuelle und intellektuelle
	Experimente liebt, wer die faszinierend chamäleonhafte Blanchett bewundern
	möchte, aber auch wer ein Berlin-Panorama erleben will, das so nur selten
	auf einer Leinwand zu sehen ist, sollte die letzten Wochen nutzen. Denn
	alle Kurzfilme wurden während zweier Winterwochen in Berlin gedreht.

	Wie die Kamera minutenlang durch das aufgegebene Fabrikgelände schwebt, das
	dann in voller künstlerischer Freiheit direkt an den Teufelsberg grenzt, so
	etwas war wohl zuletzt in den Anfangssequenzen des Wenders-Film „Der Himmel
	über Berlin“ zu sehen. Eine exquisite, ja erhabene Trostlosigkeit liegt
	über diesen urbanen Panoramen. Ebenso weit und grau, aber in einen komplett
	unterschiedlichen Kontext gebettet, ist die Havellandschaft, vor der auf
	einer ausladenden Terrasse gut gekleidete Menschen ihre Zigaretten
	aufrauchen. Die Kamera zieht sich derweil langsam durch ein riesiges
	Fenster ins Innere einer Villa zurück, wo eine strahlende Blanchett gleich
	eine Vernissage eröffnen wird.

	Im Gegensatz zu der unbenannt bleibenden Villa lassen sich viele andere
	Drehorte mehr oder weniger leicht verorten. Der „Sozialpalast“ an der
	Schöneberger Pallasstraße, der Innenhof des Ludwig-Erhard-Hauses an der
	Fasanenstraße, der Stahnsdorfer Südwestfriedhof, die Metropolitan School in
	der Torstraße oder der Müllbunker der BSR in der Gradestraße – eine selbst
	schon expressionistisch anmutende Abfallkathedrale, in der Blanchett von
	einer kleinen Glaskanzel aus den Greifarm bedienen darf.

	Auch bei den anderen Interieurs handelt es sich um authentische Orte: die
	Bühne des Friedrichstadtpalasts. Das Funkhaus Nalepastraße. Das
	ZDF-Hauptstadtstudio. Sie werden nicht auf anheischende Art in Szene
	gesetzt wie in einem Berlin-„Tatort“ oder irgendeiner Hauptstadt-Doku, sie
	sind in ihrer optischen Großartigkeit völlig funktional für die erzählten
	Miniaturen. Wobei Rosefeldt durchaus auch mal trickst: Erst nach längerem
	Hinsehen wird offensichtlich, dass es sich bei dem vermeintlichen
	Börsensaal, der sich im Kameraschwenk fast schon absurd terrassenartig
	öffnet, in Wirklichkeit um das Grimm-Zentrum, die Bibliothek der
	Humboldt-Universität, handelt.

	Ja, Berlin sieht immer noch großartig aus. Aber es braucht manchmal
	jemanden wie Rosefeldt, um der Stadt den ihr angemessenen Spiegel
	vorzuhalten.

	„Manifesto“, bis 18. September im Hamburger Bahnhof

	29 Aug 2016

	## AUTOREN

	Claudius Prößer

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