# taz.de -- Akustische Ökologie: Das große Ohrensäubern

	# taz.de -- Akustische Ökologie: Das große Ohrensäubern

	> Wir hören ständig, doch wir bekommen es oft gar nicht richtig mit. Ein
	> wacheres Bewusstsein für Klänge könnte helfen, empfiehlt der Komponist
	> Murray Schafer.

	Bild: Auch beim Hören gilt: weniger kann mehr sein.

	Ob man Winter und Kälte nun mag oder nicht, eines muss man der Witterung
	lassen: Seit sich in Europa die dicke Schneeschicht ausgebreitet hat, ist
	alles irgendwie entspannter - von Behinderungen im Verkehr einmal
	abgesehen. Was am Wetter tatsächlich entspannend ist: Der Schnee schluckt
	jede Menge Schall, besonders in der Stadt macht sich das bemerkbar. Von den
	paar Autos, die sich über die Straßen quälen, hört man statt des
	aggressiven Brummens oft nur noch ein leichtes Rauschen. Auch die übrigen
	Geräusche hallen nicht mehr so lange nach, stattdessen bekommt man eine
	Ahnung von Ruhe.

	Schnee ist für die Ohren aber nicht nur beruhigend. Sofern man wie der
	Komponist R. Murray Schafer in Kanada aufgewachsen ist, kann man am Klang
	der eigenen Schritte auf dem Schnee auch erkennen, wie kalt es ist: "Wenn
	man Leuten in Ontario Aufnahmen von Schritten im Schnee vorspielt und sie
	dann nach der Temperatur fragt, können sie sie einem sagen."

	Schafer, der aus Ontario stammt, erzählt die Anekdote nicht nur zur
	Unterhaltung. Über Jahre hinweg hat er mit seinen Kollegen vom "World
	Soundscape Project" in Kanada und Europa immer wieder Klangaufnahmen
	gemacht, in Dörfern zum Beispiel, um die dortigen "Soundscapes",
	Klanglandschaften, wenn man so will, zu dokumentieren - grob gesagt, das,
	was man dort alles zu hören bekommt.

	"Es gab kein Wort für das Hören von Klängen in der Nähe oder Ferne, von
	menschlichen Geräuschen, Tiergeräuschen oder Maschinengeräuschen. Und wenn
	einem ein Wort fehlt, um etwas zu beschreiben, dann existiert die Sache
	auch nicht. Wir mussten uns ein Wort ausdenken, damit die Leute die
	Landschaft auch hören."

	Beim Wort "Soundscape" hat es sich eingebürgert, dass man damit
	Klanginstallationen meint, bei denen Naturaufnahmen als Ausgangsmaterial
	dienen. Schafer, der den Begriff der Soundscape in den Sechzigern prägte,
	versteht darunter etwas viel Grundlegenderes. Für ihn ist es die jeweilige
	- natürliche wie menschengemachte - akustische Umgebung, in der man sich
	aufhält. An jedem Ort hört man stets ein ganz bestimmtes Ensemble aus
	Klängen, die den akustischen Raum um einen herum definieren, bewusst oder
	unbewusst.

	Da gibt es "Keynotes", Grundlaute, die ständig da sind und die den
	Hintergrund der Klanglandschaft bilden, vor dem man die anderen Klänge
	wahrnimmt. Das Rauschen der Blätter im Wald, die Brandung des Meers oder
	das Summen einer Klimaanlage können Grundlaute sein. "Signale" hingegen
	sind das, was man deutlich im Vordergrund heraushört, eine Sirene etwa oder
	eine Autohupe. Besonderen Status nehmen schließlich die "Soundmarks",
	Lautmarken, ein, also Klänge, die einer Gegend ihre akustische Identität
	verleihen, wie die Melodie der "Dampfuhr" in Vancouver.

	Gedanken wie diese stellt Schafer in seinem aus dem World Soundscape
	Project hervorgegangenen Hauptwerk "The Tuning of the World" vor. Obwohl
	das Buch schon 1977 erschien, gab es lange Zeit keine vollständige deutsche
	Übersetzung. Jetzt hat Sabine Breitsameter, Darmstädter Professorin für
	Sounddesign - ein Fach, das durch die Arbeiten Schafers erst entstand -
	diese Gründungsschrift der akustischen Ökologie neu übertragen und
	herausgegeben.

	In "Die Ordnung der Klänge", so der deutsche Titel, beschreibt Schafer die
	ganze Welt als eine große Soundscape, genauer: "eine makrokosmische
	musikalische Komposition". Das mag esoterischer klingen, als es gemeint
	ist. Denn Schafer will der Welt keine musikalische Struktur überstülpen. Er
	radikalisiert vielmehr den Gedanken des Komponisten John Cage, für den
	alles, was einen Ton von sich gibt, Musik ist.

	Die "Musik" der Welt ist daher immer schon am Klingen und in ständiger
	Veränderung. Und sie hat stets soziale Funktion und Bedeutung, ganz gleich,
	ob es sich um das Klingeln eines Mobiltelefons, den Schuss eines Gewehrs
	oder eben Schritte im Schnee handelt. Wie viel man von dieser Musik im
	Einzelnen mitbekommt, ist eine andere Frage.

	Je nachdem, wie stark die Grundlaute einer Umgebung sind, hat man es mit
	einer "Hi-Fi"- oder "Low-Fi"-Soundscape zu tun: Man kann entweder weit in
	den Raum hineinhören und einzelne Klänge mühelos unterscheiden - etwa auf
	dem Land -, oder man bewegt sich in einer "flachen" Soundscape, in der der
	allgemeine Geräuschpegel so stark ist, dass nur die lautesten Signale
	durchdringen, differenzierendes Hören hingegen nicht mehr möglich ist.
	Städte klingen meistens so.

	In einer solchen Lo-Fi-Umgebung verlernt man laut Schafer das Hören. Statt
	die Ohren aufzusperren, verschließt man sie lieber gleich ganz. Unter
	diesen Bedingungen ist es kein Wunder, dass viele Leute Kopfhörer aufsetzen
	und den Lärm um sich herum mit Signalen ihrer Wahl übertönen.

	Die Balance der Dinge

	Hier kommt Schafers Gedanke der "akustischen Ökologie" ins Spiel: "Die
	Ökologie bemüht sich um eine Balance der Dinge in der Natur, ohne dass
	eines das andere tötet. Wir können dasselbe auch mit Klängen tun. Wir
	können jedem Klang seinen Moment zugestehen, in dem er erklingen kann. Aber
	wir können nicht zulassen, dass bestimmte Klänge die ganze Atmosphäre
	dominieren und alle anderen abtöten." Die Soundscape ist für Schafer nie
	bloßes Naturereignis, das man als Hörer widerstandslos zur Kenntnis nehmen
	muss. Sie ist vielmehr zu so großen Teilen von Menschen gemacht, dass sie
	immer aktiv gestaltet werden kann. Und dazu fordert Schafer ausdrücklich
	auf.

	Seit mit der Industrialisierung die Maschinengeräusche überhand genommen
	haben, sieht er die Welt in einen "anhaltenden Lo-Fi-Zustand" abgleiten.
	Während früher einzelne Geräusche mit Unterbrechung an der Tagesordnung
	waren, herrscht heute die "statische Welle" vor, ein durchgängiges Brummen.
	In der Popmusik hat diese Entwicklung längst ihre Entsprechung gefunden:
	Drone music, bei der ein konstantes Dröhnen die Zuhörer mit tiefen
	Frequenzen durchmassiert, scheint ein künstlerischer Reflex auf diesen
	Klangalltag zu sein.

	Schafer, der von Popmusik eher wenig hält, setzt lieber auf eine
	ästhetische Gegenstrategie: gezieltes Akustikdesign. Statt Lärm als
	zwangsläufige Erscheinung der Moderne in Kauf zu nehmen, will Schafer zwar
	nicht zurück zur Natur, aber er will die technischen Möglichkeiten der
	Gegenwart so genutzt wissen, dass es wieder mehr Ruhe gibt. Die Welt muss
	einfach richtig "gestimmt" oder "getuned" werden, wie es der englische
	Titel des Buchs programmatisch ankündigt.

	Doch um zu wissen, in was für einer akustischen Umwelt man leben möchte,
	muss man erst einmal hören lernen, um die nötige Sensibilität für
	wünschenswerte und weniger wünschenswerte Klänge zu entwickeln. Schafer hat
	dafür einfache Übungen entwickelt, die er "ear cleaning", Ohrenreinigung,
	nennt: Aufstehen, ohne einen Laut zu machen, und dabei auf die Geräusche
	achten, die trotzdem entstehen. Oder mit dem Mund das Geräusch nachahmen,
	wie Papier zerknüllt wird. So lenkt er die Aufmerksamkeit auf einzelne,
	distinkte Klänge, für die man sonst kein Ohr hat.

	Schafer, der in seinem Buch mitunter etwas kulturpessimistisch klingt,
	sieht die Lage längst nicht mehr so düster: "Ich denke, heutzutage gibt es
	mehr Menschen, die gegen Lärm ihre Stimme erheben, als vor 20 Jahren. Die
	Dinge ändern sich. Die Soundscape der Welt verbessert sich, sie wird
	interessanter. Es gibt nicht nur dieselben Klänge in jedem Land, in jedem
	Restaurant. Überall auf der Welt gibt es in der Landschaft irgendetwas
	Einzigartiges, warum sollte man ihre Soundscape nicht auch einzigartig
	machen?"

	Elegant zufallende Autotür

	Akustikdesign bedeutet für ihn nicht nur, dass man Sorge trägt, dass
	Autotüren mit steigendem Preis immer eleganter zuknallen oder
	Kartoffelchips beim Zerkauen schön knusprig knacken. Akustikdesign ist
	zunächst vor allem das Vermeiden unnötiger Geräusche und das Erproben ganz
	neuer Umweltgeräusche.

	Es ist wichtig, sich in Erinnerung zu rufen, dass Schafer diese Gedanken
	nicht aus technischer Perspektive entwickelt hat, sondern aus
	musikalisch-ästhetischer. Das mag leicht weltfremd und naiv erscheinen;
	wenn man jedoch bedenkt, dass Lärm die Gesundheit bis hin zu
	Herzrhythmusstörungen beeinträchtigen kann, wird deutlich, dass Schafer ein
	durchaus handfestes Problem im Blick hat.

	"Klänge können auf viele Weise verwendet werden. Die Leute nehmen Steine
	und machen daraus Skulpturen. Ich finde, wir haben das Recht, das Gleiche
	mit Klang zu tun, nach draußen zu gehen und ihn in unsere Musik zu mischen.
	Noch wichtiger aber ist, da wir in einer Welt leben, in der es vielleicht
	zu viele Klänge gibt, dass wir darüber nachdenken, die akustische Umwelt
	neu zu gestalten und zu verbessern. Ich denke, dies war die wichtigste
	Auswirkung unserer Soundscape-Forschung, dass die Leute jetzt zum Beispiel
	über die Geräusche von Autohupen nachdenken. Müssen die so laut sein?"

	2 Jan 2011

	## AUTOREN

	Tim Caspar Boehme

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