# taz.de -- die sache ist: Auch der Urlaub ist viel mehr Schein als Sein

	# taz.de -- die sache ist: Auch der Urlaub ist viel mehr Schein als Sein

	> Im NDR analysiert Oliver Sturms Hörspiel „Die Erschöpften“ spielerisch
	> Gesellschaft

	Bild: Foto: privat

	Denken Sie schon an Ihren kommenden Urlaub? Planen Sie ihn? Arbeiten Sie
	möglicherweise in einem Betrieb, in dem Sie die Genehmigung ihrer bezahlten
	Freizeit, auf die Sie Anspruch haben, als regelrechten physischen oder
	digitalen Urlaubsschein erhalten? Und, müssen Sie in der Frühstücks-,
	Mittags- und der Pinkelpause immer mal wieder einen verstohlenen Blick auf
	ihn werfen?

	Dann sollten Sie, zur Entspannung, zur Unterhaltung, zur Selbst- und
	Gegenwartsanalyse ins fünf-, online sogar zehnteilige Hörspiel „Die
	Erschöpften“ eintauchen. Und es wird Ihnen ziemlich schnell dämmern, dass
	auch Sie, ähnlich wie die Hauptfigur Sven Schmitz, urlaubsreif, aber nicht
	urlaubsfähig sind: Das kapitalistische Leistungsprinzip stresst Sie
	vielleicht sogar besonders in den Wochen, in denen die Lohnarbeit pausiert,
	weil die ja die schönsten des Jahres zu sein haben. Es ist also nur noch
	Schein-Urlaub, in Wirklichkeit aber Fortsetzung des Krieges der
	Selbstperformanz mit anderen Mitteln.

	Daraus, und aus dem ferienhistorischen Wissen, dass Urlaub ein genuin
	modernes, zunächst militärisches, später allgemein arbeitsrechtliches
	Phänomen ist – das seinen Ausdruck im Urlaubsschein findet – hat der
	Holzmindener Regisseur und Dramatiker Oliver Sturm einen Plot gesponnen.
	Der spielt in einer nahen Zukunft, in der soeben der Bundestag gesetzlich
	den Antritt einer Urlaubsreise abhängig gemacht hat vom medizinischen
	Nachweis, dass man auf ihr wirklich abschalten wird, und sie nicht nur aus
	Imagegründen unternimmt.

	Beim Allerweltstyp Sven Schmitz, der von Tom Schilling gesprochen wird und
	auch Hans Castorp heißen könnte, es aber nicht tut, sind alle Parameter im
	roten Bereich. Er wird zwangsweise in die Pre-Holiday-Klinik „Haus
	Müßiggang“ in Bayern eingewiesen, ist sauer, und alles läuft aus dem Ruder.
	Trotzdem erwirbt er am Ende einen Urlaubsberechtigungsschein.

	Das ganze ist als Pastiche [1][von Thomas Manns „Der Zauberberg“] angelegt,
	also als spielerische Bezugnahme, die – Pastiche kommt von Pastete –
	fröhlich im Garten der Literatur ihre Füllung zusammensucht: Goethe, Musil,
	France, Huysmans … Und Michael White.

	Wie bei gutem Essen kann die fast am besten genießen, wer sie nicht alle
	erkennt. Muss es nicht Mann-Fans erbosen, dass aus der faszinierenden
	Kosmopolitin Claudia Chauchat eine von Jeanette Spassova schön garstig
	gesprochene Nationalistin gleichen Namens, ja sogar die Hohepriesterin des
	[2][real existierenden Anastasia-Kults], einer Blut-und-Boden-Sekte,
	geworden ist? Schmitz erliegt ihr trotzdem – eine schöne Irritation.

	Etwas sauer stößt auf, dass Sturm Vodou-Klischees bemühen muss, um die
	Rollenzuschreibung der einzigen als Schwarz vorgestellten Person Abeni
	(Dayan Kodua) als Reinigungskraft zu brechen. Darüber hinwegzuhören fällt
	auch dank der Musik von Andreas Bick und Andreas Völker leicht. Die
	gliedert, mal mit eingängigen Classic-Jazz-Phrasen – das markant
	signethafte Intro! –, mal mit neckischen Pizzicato-Passagen à la Johann
	Strauss die Szenen und Sequenzen, erlaubt zeitliche und räumliche Sprünge,
	lässt das Hirn träumerisch im japanischen Badeteich des Sanatoriums
	plätschern. Oft genug lässt sie dadurch angenehm vergessen, wie tief, ja
	abgründig Sturms literarisches Spiel eine Gesellschaft analysiert, die so
	dringend einen Urlaub nötig hätte. Von sich selbst. Benno Schirrmeister

	15 May 2025

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