# taz.de -- das wird: „Von der Anziehungskraft des Abgrunds“

	# taz.de -- das wird: „Von der Anziehungskraft des Abgrunds“

	> Sounding Situations dekonstruiert die Musik von Richard Wagner

	Interview Katrin Ullmann

	taz: Wie kamt ihr auf die Idee, die Söldnergruppe Wagner mit dem
	Komponisten Wagner in Verbindung zu bringen?

	Jens Dietrich: Ich war im April 2023 auf Gastspielreise in Ruanda, wo ich
	einen Journalisten aus der Zentralafrikanischen Republik kennen- lernte. Er
	erzählte mir, wie die russische Söldnergruppe „Wagner“ die Macht im Land
	übernommen hat. Ein gemeinsamer Bekannter, ein russischer Journalist, der
	einen Dokumentarfilm über die Wagner-Gruppe in Afrika machen wollte, wurde
	in der Zentralafrikanischen Republik ermordet, höchstwahrscheinlich im
	Auftrag der Wagner-Gruppe. Ich habe mich gefragt: Warum wird der deutsche
	Komponist Wagner von russischen Neonazis benutzt? Wie kommen diese
	neokolonialen Truppen in die Zentralafrikanische Republik? Und was bedeutet
	das für das urdeutsche Kulturverständnis von Wagner? Diese Fragen habe ich
	dann in unser Kollektiv Sounding Situations getragen …

	Milena Kipfmüller: „Wagner, um Himmels willen!“, haben wir alle gesagt. Vor
	allem Klaus Janek, unser Musiker und Komponist, hat „Bloß nicht!“ gerufen.
	Inzwischen sind wir alle drei nicht nur interessiert, sondern begeistert
	von der Beschäftigung mit Wagner. Ob man seine Musik jetzt mag oder nicht,
	ist etwas anderes, aber allein die Personalie Wagner hat eine große
	Faszination.

	taz: Was kann ich mir auf der Bühne vorstellen?

	Dietrich: Dass dieses Projekt kein Dokumentartheater werden würde, war uns
	schnell klar. Vielmehr verbindet es sehr viele freie Ideen, mit jeweils
	historischem Ausgangspunkt. Wir spannen einen Bogen von 2014, der
	Maidan-Revolution, bis zum Flugzeugabsturz der Wagner-Gruppe am 23. August
	2023. Inhaltlich geht es um die Macht der Manipulation, speziell um die
	Propaganda der russischen Medienmaschinerie. Manipulation ist wiederum ein
	Thema, das mit der Musik des Komponisten Wagner zusammenhängt. Denn bei ihr
	geht es ja um nichts weniger als um Gefühlsmanipulation.

	Kipfmüller:Klaus Janek hat eine Interpretation von 16 Stunden Klangmaterial
	aus dem „Ring des Nibelungen“ erstellt. Klaus kommt selbst aus der Berliner
	Echtzeitmusik, und wir arbeiten mit drei weiteren Mitgliedern aus dieser
	Szene zusammen, die dafür bekannt sind, dass sie das Gegenteil von Wagner
	machen: also nicht überwältigend und mit großem Orchester, sondern
	minimalistisch, leise und punktuell.

	taz: Also gibt es keine notierte Komposition?

	Kipfmüller: Die Musikerinnen sind performende Komponistinnen. Manche
	notieren, manche nicht. Hier geht es darum, die Gefühle, die Wagner zum
	Ring inspiriert haben, in eine zeitgenössische Musik zu kleiden und sie mit
	Leitmotiven des „Ring des Nibelungen“ zu verweben. Dabei entsteht ein
	Klangraum, der diesem Wagner’schen Gefühl nahe kommt und thematische
	Parallelen zwischen damals, sprich Mitte des 19. Jahrhunderts, und heute
	zieht. Innerhalb unseres Klangraumes singt Katsia Kaya verschiedene Rollen
	aus dem Ring.

	taz: Und was soll sich bei den Zuschauer*innen einstellen?

	Dietrich:Bei den Zuschauer*innen soll sich eine Mischung aus
	Begeisterung und Irritation darüber einstellen, was Manipulation zu leisten
	vermag. Also dass die Inszenierung durch die Musik, das Bühnenbild,
	Videoprojektionen und die Geschichten, die erzählt werden, einen Sog
	entwickelt. Einen Sog, der die Zuschauer*innen so mitreißt, dass sie
	sich erschrecken, wenn sie plötzlich auf der falschen Seite aufwachen.

	Kipfmüller: Wir wollen von der Verführbarkeit durch Schönheit erzählen und
	von der Anziehungskraft des Abgrunds.

	24 Apr 2025

	## AUTOREN

	Katrin Ullmann

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