Introduction
Introduction Statistics Contact Development Disclaimer Help
# taz.de -- Ausgehen und rumstehen von Robert Mießner: Geschichten und Mythen …
Am Freitagabend in Berlin“ ist der Refrain eines Songs der Ost-Berliner
Band die anderen. Wie in einem Brennglas beschreibt Texter, Sänger und
Gitarrist Olaf Tost, ein großer Abgetauchter der deutschen Popmusik, den
Wochenendauftakt in der Hauptstadt der DDR zu deren Ende hin, von A wie
Alkohol bis Z wie Zerrüttung. Vorigen Freitagabend trug ich das Lied in die
Metzer Straße im Prenzlauer Berg, in das Watt.
Das ist eine Kneipe, wie sie sein sollte: Bier und Bücher, Barzahlung und
Bands. Nach langer Zeit habe ich dort wieder Platten aufgelegt.
Dass es die anderen ein Vierteljahrhundert nach ihrem letzten öffentlichen
Auftreten zu Vinyl gebracht haben, verdankt sich ihrem Fan Antek Marquardt.
Er hat jetzt die beiden in den Achtzigerjahren als Kassetten vertriebenen
Alben mit Begleittexten von Weggefährtinnen und Zeitgenossen, Fotos und
Flyern herausgebracht.
Die Musik, treibender Wave-Punk, passt ins Watt und zu der anderen
Konterbande aus meinem Koffer: Ich habe Platten aus Henryk Gerickes Edition
Tapetopia und Alexander Pehlemanns Edition Iron Curtain Radio eingesteckt,
Expressivität und Experimente der Achtzigerjahre, dazu westdeutsche,
britische und US-amerikanische Klassiker verhaltenen Zorns und pointierter
Melancholie.
„Mach das öfter“, sagen die Gäste; „schön, dass Du es wieder machst“…
Barmenschen. Ich werde, allein schon aus Trotz. Gerade ist dem Watt vom
Vermieter gekündigt worden. Wenn es dabei bleibt, schließt nächsten Herbst
– und der kommt schnell – einer der letzten Kulturorte im Prenzlauer Berg.
Die Betreiberin Sindy Kliche hat das Watt 2015 in den Räumen der vormaligen
Kulturspelunke Rumbalotte Continua eröffnet. Die Übernahme war keine
feindliche, die Bildhauerin Kliche und die Rumbalotte-Betreiber Mareile
Fellien und Bert Papenfuß, Künstlerin sie, Schriftsteller er, kannten sich.
Vor der Rumbalotte befand sich in den Räumen das Diller, benannt nach dem
Maler und Grafiker Michael Diller: „Er hatte ein riesiges Atelier ganz
oben, in der Pappelallee. Dort fanden die wildesten Feten der Ost-Berliner
Subkultur statt“, erzählt mir der Schriftsteller und Journalist Ronald
Galenza.
Am Sonntagabend verschlägt es mich dorthin, wo die Domestizierung Berlins
seit Jahren als abgeschlossen gelten kann, nach Mitte. 2023 hat dort das
laut Eigendarstellung „Stadtquartier Am Tacheles“ eröffnet, ein Konglomerat
aus hochpreisigen Wohnungen, einem Supermarkt und einer Drogerie. Rewe und
Rossmann, wohlgemerkt; zu mehr reicht es wahrscheinlich nicht, hat man es
erstmal zu dieser Adresse gebracht.
Der Name „Am Tacheles“ verweist auf das Kunsthaus Tacheles, das hier von
1990 bis 2012 der Stadt Berlin vermacht hat, was vorher und zeitgleich
Kreuzberg und Prenzlauer Berg begründet haben: einen schönen, einträglichen
und problematischen Mythos.
Zum „Stadtquartier Am Tacheles“ gehört eine Niederlassung des schwedischen
Fotomuseums Fotografiska. In der Berliner Filiale des Stockholmer Hauses
ist die Primärsprache Englisch. Immerhin, am Eingang empfängt die Besucher
der gesprühte Schriftzug „Gegenwart“.
Aber mehr haben die Betreiber offenbar nicht zu bieten. Der Blick in die
Zukunft könnte erschrecken, aus der Vergangenheit entwendet ist das
Underground-Patchwork des Treppenhauses. Dabei ist die Geschichte des alten
Tacheles alles andere als ein erbauliches Lehrstück in Selbstermächtigung,
auch wenn eine der Werbetafeln im ausgeleuchteten und verwaisten Kuppelgang
zwischen Friedrichstraße und Oranienburger Straße genau das behauptet.
„Der Eine weiß das Eine und der Andere das Andere“, der Satz Ronald M.
Schernikaus auf dem letzten Schriftstellerkongress der DDR, wenige Wochen
nach der Tacheles-Besetzung, stimmt auch hier. In dem Erinnerungsbuch
„Zeugin und Täter“ hat die Tacheles-Aktive Su Tiqqun ihre Geschichte des
Entäußerungs- und Durchsetzungsmagneten am Oranienburger Tor
aufgeschrieben. Die 250 Seiten sind ein tatsächliches Lehrstück darüber,
wie im Sinkflug hochtönender Ideale Menschen auf der Strecke blieben.
Eines der beeindruckendsten Konzerte im Kunsthaus Tacheles war übrigens das
von F.M. Einheit und Caspar Brötzmann, Stahlperkussion und Stromgitarre,
Mitte der Neunziger im Tacheles-Theatersaal. Vorher hatten die beiden
Noise-Musiker eine Platte eingespielt. Ihr Cover-Model ist ein Panzer, ihr
Titel: „Merry Christmas“.
24 Dec 2024
## AUTOREN
Robert Mießner
## ARTIKEL ZUM THEMA
You are viewing proxied material from taz.de. The copyright of proxied material belongs to its original authors. Any comments or complaints in relation to proxied material should be directed to the original authors of the content concerned. Please see the disclaimer for more details.