# taz.de -- berliner szenen: Screensaver aus den 90ern

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	Der Himmel über dem Alex hatte die Farbe eines Fernsehers, der auf einen
	toten Kanal geschaltet war. F. und ich standen an den bodentiefen Fenstern
	einer Sky Lounge im 9. Stock, Jubiläumsfeier eines Designbüros. Der
	Horizont allerdings war noch in goldenen Oktober getaucht, ein Farbverlauf
	von graublau bis altrosa. Später dann, es war bereits dunkel, schlossen wir
	unsere Fahrräder neben der Lieblingsbuchhandlung ab. 25 Jahre Bücher zu
	Stadt, Politik, Pop, Ökonomiekritik, Architektur, Design, Kunst & Theorie,
	Sie wissen schon. Ein Buch über die Organisation von Farbe sollte
	vorgestellt werden – da lief uns das Thema leibhaftig über den Weg: Die
	zwei Twentysomethings, die plaudernd an uns vorbeigingen, fielen uns erst
	wirklich auf, als sie uns ihre – ja was eigentlich? – zuwandten. Statt
	zweier Rücken sahen wir auf in grellem Gelb strahlende, hochformatige
	LED-Monitore mit Werbung (für Sie nachrecherchiert: „32 Inch Led Backpack
	Advertising Human Walking Digital Billboards“ – ab $71,00). Uns schien das
	jetzt neu für Berlin.

	Bevor wir die richtigen Begriffe fanden, wurden die leuchtenden Flächen im
	Dunkel der Straße aber immer kleiner und ähnelten dabei den
	Spielkartenfiguren aus Alice im Wunderland, den beiden Bällen aus Kafkas
	„Blumfeld“ oder einem Screensaver aus den 90ern. F. machte noch schnell ein
	Foto, nun aber rasch zur Buchvorstellung. Um Pantone ging es, um Goethe,
	Godard, den Werkbund, die IG Farben – und um Robert Owen. Der britische
	Unternehmer und spätere Frühsozialist hatte um 1816 begonnen, seine
	Arbeiter mit über ihnen hängenden „Silent Monitors“ zu disziplinieren –
	hölzernen Klötzen mit jeweils vier verschiedenen Farben auf den Seiten, die
	den Grad der Arbeitsproduktivität auswiesen. Gelb stand für „moderate
	goodness“, mäßige Güte.

	Martin Conrads

	25 Oct 2024

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	Martin Conrads

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