# taz.de -- Die Kunst der Polit-Keramik

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	> In der Galerie Lars Friedrich weckt Peter Wächtler mit Mauerfragmenten
	> Assoziationen

	Von Hans-Jürgen Hafner

	Wenn nicht gleich als Aktivismus, kommt Kunst, die sich politisch versteht,
	heute meist als audiovisuelle Kommunikation einer der vielen Krisen dieser
	Welt daher. Oder sie vollzieht sich als Veranstaltung, die die
	neubürgerlichen Leittugenden der Diversität, Inklusion und Togetherness in
	Form von Mitmachspektakeln möglichst direkt unter die Leute bringt.
	Politische Kunst will derzeit vor allem nützlich sein – auf die Gefahr hin,
	als Kunst unkenntlich zu werden. Sie kommt besonders dort vor, wo der Staat
	Geld gibt. Ihr Biotop findet sie in der Kiezkultur genauso wie im
	internationalen Großausstellungswesen.

	In Galerien, die sich mit dem Tausch von Kunstware gegen Geld mehrheitlich
	mühsam über Wasser halten, ist politische Kunst eher selten. Daher braucht
	es vielleicht einen zweiten Blick, um das Politische zu ahnen, das
	[1][Peter Wächtlers] aktuelle Schau „Die Ersten“ bei Lars Friedrich birgt.

	Wächtler (Jahrgang 1979) zeigt, was wohl niemand so ganz dringend braucht:
	zumal die drei keramischen Objekte – groß, schwer, sperrig und nur mäßig
	„schön“ – auf geschweißten Stahltischen so erhöht stehen, dass sie ein…
	glatt die Sicht versperren. Das passt zum Thema der Skulpturen. Es sind
	Mauerfragmente: Modelle ruinöser Stütz-, Stau- oder Brandmauern mit klar
	differenzierten Vorder- und Rückseiten. Als wären sie aus einem größeren
	Verbund herausgebrochen, sind den Objekten die Spuren ihrer Herstellung,
	die modellierende Hand des Künstlers geradezu demonstrativ in die irdenen
	Oberflächen eingetragen. Sie werden von drei großen Zeichnungen – Porträts
	der Mauerstücke – auf selbstgebastelten Bildträgern flankiert.

	Nun kennt man aus Wächtlers Arbeit elegant durchgearbeitete
	allegorisch-groteske Szenen, die als Malerei, in Skulptur- und
	Objektensembles aber auch als digital animierter Film zur Aufführung
	kommen. Seine Ausstellungen werden gern zu Bühnen, auf denen eine
	anachronistische, aus Romantik und Volkskunst schöpfende Märchenwelt mit
	Sinn fürs zeitdiagnostisch Groteske verschmilzt. So karg, fast schon aufs
	Abstrakte heruntergebrochen wie bei diesen „Mauer“-Variationen geht es eher
	selten zu.

	Dennoch: Form und Inhalt gewinnen an Brisanz, sobald man den „Mauer“-Plot
	auf seine Rolle in politischen Diskursen – Trumps schockierend reale Mauer,
	die metaphorisch mal mehr, mal weniger bröckelnde Brandmauer gegen rechts
	usw. – abzuklopfen beginnt. Und dabei zugleich feststellen muss, wie
	kunstvoll und künstlerisch gewollt sich Sinnbild und Materialisierung in
	dieser Schau verbinden. Als Besucher*in kann man gar nicht anders, als
	sich zu Modellen und Bildern aktiv zu positionieren. Das hat mit Wahl, mit
	Entscheidung, aber auch mit der Reflexion des Standpunkts zu tun: ob man
	nun vor oder hinter den Mauern steht oder zwischen die Fronten materialer
	Präsenz gebrannter Keramik und piktoraler Repräsentation in Kohle und
	[2][Rötel] geraten ist. Prima zu sehen, dass die gute alte Werkform
	gleichermaßen künstlerisch wie politisch anschlussfähig gemacht werden
	kann.

	Peter Wächtler: „Die Ersten“, Galerie Lars Friedrich, bis 15. Juni

	30 May 2024

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