# taz.de -- Fehlamplatzigkeit

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	> Tine Melzers programmatischer Debütroman „Alpha Bravo Charlie“

	Von Thomas Schaefer

	Am Ende ist gar nicht die Liebe, sondern die Abweichung das Thema No. 1 der
	deutschsprachigen Literatur? Zumindest verfügt die, von frühen
	Schelmenromanen bis zu Wilhelm Genazinos überforderten Straßenstreunern,
	über eine große Zahl von renitenten Außenseitern und verschrobenen
	Sonderlingen – ein Wort, das sich nicht gendern lässt. Warum solche
	Unanpassbaren grundsätzlich Männer sind und ihre spezielle Form von
	Bockigkeit oder Marginalisierung bei Frauen nicht vorzukommen scheint, wäre
	eine eigene Überlegung wert.

	Dass Frauen durchaus in der Lage sind, sich in derlei Typen
	hineinzuversetzen, hat etwa Annette Pehnt bewiesen, mit der unvergesslichen
	Figur Dorst in ihrem Debüt „Ich muss los“. An ihn erinnert ein schmaler
	Erstling: Die 1978 geborene Tine Melzer präsentiert in „Alpha Bravo
	Charlie“ einen wunderlichen Mann, der in gewisser Weise nicht mehr los
	darf: Johann Trost ist einer, der eher des Trostes bedarf, als über ihn zu
	verfügen. Er war Pilot, ist von seiner Frau getrennt und nun auch Rentner.
	Nicht nur weiß er wenig mit sich anzufangen, vielmehr hat er die Sicherheit
	eingebüßt, die ihm das Cockpit gestiftet hat. Dort ging er seiner Arbeit
	nach, ohne sich den Zumutungen der Nähe zu Menschen aussetzen zu müssen.
	Die Abgründe des Alltags lagen tief unter ihm: „Seit ich nicht mehr fliege,
	fehlt mir die Übersicht.“ Da erscheint es sinnreich, dass er sich eine
	Modelleisenbahn zulegt, die ihm die Welt handhabbar erscheinen lässt, ein
	Trick, der nicht dauerhaft funktioniert. Wie ihm die Modellbahn so etwas
	wie einen Freund zuführt, wäre in etwa die Handlung des Buches. Melzer
	folgt ihrem Helden über einen einzigen Tag: Von „Neun Uhr siebzehn“ bis
	„Einundzwanzig Uhr fünfzig“ berichtet Trost, was ihm durch den unruhigen,
	zwangsneurotisch veranlagten Kopf treibt. Seine Gedankenströme geben dem
	Buch den Charakter eines Ideen-Romans, und das ist das Problem.

	Die Gefahr der Sonderling-Figuren liegt ja darin, dass sie programmatische
	Funktionen zu erfüllen haben: als Gegenmodelle zu der reibungslosen Weise,
	in der die Gesellschaft der „Normalen“ funktioniert. Das verführt zum
	Sentenzhaften. In Melzers Roman ist es sogar das konstituierende Element,
	etwa wenn der Ich-Erzähler sich darstellt: „Ans Fenster geklemmt, hoffe ich
	auf die Müdigkeit der anderen und darauf, nicht erkannt zu werden.“
	Beziehungsweise seine Maximen auf den Punkt bringt: „Ich kann nicht
	ausstehen: grundlose Zeitverschwendung, nervöse Stimmen, schlechtbesuchte
	Konzerte, lästige Sitznachbarn, bedrängende Vorurteile, ungenaue Wortwahl
	und alle, die mitspielen“, heißt es auf Seite 19, und spätestens dann
	wissen wir, mit was für einem wir es zu tun haben. Überdeutlich
	dokumentiert dieser Protagonist, welche Rolle seine Schöpferin ihm
	zugedacht hat. Trost und wie er seine „Fehlamplatzigkeit“ in der Welt
	sieht: das wird zu sehr verlautbart und zu wenig erzählt.

	13 May 2023

	## AUTOREN

	Thomas Schaefer

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