# taz.de -- Der Beamte als Künstler

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	> Der legendäre Oberbaudirektor Fritz Schumacher war auch ein Meister des
	> Wortes: Eine Sammlung seiner Texte führt ein in die Gedankenwelt des
	> Bremers, der aus Hamburg etwas gemacht hat

	Bild: Außen Backstein, innen Kult: die Ohlsdorfer Fritz-Schumacher-Halle

	Von Bettina Maria Brosowsky

	Sicherlich tut man heutigen Stadtbaurät:innen, oder, auf Hanseatisch,
	Oberbaudirektor:innen unrecht, vergliche man sie mit dem legendären
	Fritz Schumacher (1869–1947). Von 1909 bis 1933 hatte der diese Position in
	Hamburg inne. Heutige Oberbaudirektor:innen sind Wahlbeamte mit einer
	Amtszeit von meist acht Jahren, bei einem Grundgehalt von an die 9.000
	Euro. Verhindern solche Arbeitsbedingungen aber nun einen
	stadtplanerischen, gar kulturpolitischen Weitblick im Interesse der
	jeweiligen Kommune, wie ihn Schumacher einforderte?

	Statt darüber zu spekulieren, kann man jetzt anhand einer Sammlung von
	Texten des Heroen, herausgeben vom Fritz-Schumacher-Institut, seinem Leben
	und Wirken nachspüren. Deutlich spricht aus ihnen ein universell gebildeter
	und vor allem: universell aktiver Mensch. Eine privilegierte Kindheit –
	Schumacher wuchs als Sohn eines Bremer Juristen und Diplomaten unter
	anderem in Bogota, Lima und New York auf – mag sein Interessenspektrum
	verbreitert haben. Dies schlug sich zu Beginn der Karriere als Architekt
	auch in Bühnenbildern nieder und, nach der Zwangspensionierung im Mai 1933,
	in literarischen Versuchen.

	Entscheidender war das beispiellose Arbeitsethos des zeitlebens ledigen
	Schumacher. Als er an seinem 40. Geburtstag die neue Stelle in Hamburg
	antrat, kam er nicht mit leeren Händen ins Amt. Er hatte seine bisherige
	Tätigkeit, eine Professur für Entwerfen an der TU Dresden, rund ein Jahr
	vorher aufgegeben, um unbezahlt anstehende und jahrelang verschleppte
	öffentliche Bauaufgaben oder auch einen großen Stadtpark für Hamburg zu
	konzipieren. Mit seinen Plänen, ein „Gastgeschenk“ gemäß eigener Aussage,
	betrat er die Bühne einer reichen, aber wenig kulturinteressierten
	Hansestadt, wie Hartmut Frank in seinen einleitenden Anmerkungen zur
	Biografie Schumachers rekapituliert.

	Unterstützung fand er im für Hamburg so segensreichen Duo aus Alfred
	Lichtwark – Kunsthistoriker, Pädagoge und Direktor der Kunsthalle – und
	Justus Brinckmann – dem Gründungsdirektor des Museums für Kunst und
	Gewerbe. Und ebenso vom einflussreichen Richter, Kunstsammler, Kritiker und
	Mäzen Gustav Schiefler. Schumacher passte seine noch in sächsischem
	Sandstein gedachten Bauten dem norddeutschen Klinker an. Bis 1919 verfasste
	er sein Fundamentalwerk „Das Wesen des neuzeitlichen Backsteinbaus“, eine
	Neubelebung des nordischen Traditionsmaterials zu einer zeitgenössischen
	Bausprache. Damit formulierte er einen das Stadtbild vereinheitlichenden,
	bis heute prägenden Materialkanon, das Markenzeichen Hamburgs. Prägend
	wurden auch seine Vorstellungen über gesundes Wohnen, Stadterweiterungen,
	neue Siedlungen und großräumige, öffentliche Grünanlagen. Für all das
	trotzte er dem etablierten Ingenieur- und Verwaltungswesen immer weitere
	Verantwortlichkeiten ab. Er rollte rechtskräftig verabschiedete Planungen
	neu auf, arbeitete an einer Gesamtvorstellung einer modernen Großstadt in
	all ihren infrastrukturellen, sozialen, hygienischen, aber auch
	repräsentativ-symbolischen Belangen.

	Aber erst nachdem ihn Kölns Oberbürgermeister Konrad Adenauer drei Jahre
	für einen Generalplan zum Ausbau der Rheinmetropole als Millionenstadt
	„ausgeliehen“ hatte, konnte Schumacher ab 1923 auch in Hamburg die
	umfassenden Zuständigkeiten einfordern, die er für seine Pläne brauchte –
	plus angemessene Bezüge. Hoch- und Tiefbau, Stadt- und Grünraumplanung
	zählten nun zu seinen Ressorts, zu seinem Leidwesen aber nicht der Hafen-
	und Elbstrombau.

	Die zweite Phase seines Hamburger Schaffens ist dann auch weniger durch
	prominente Einzelwerke geprägt – die meisten, wie die Gewerbeschule am
	Lerchenfeld, die Erweiterung der Kunsthalle oder die Finanzdeputation,
	waren schon vor dem Kölner Intermezzo fertiggestellt – als durch
	systematischen Schulbau sowie große Wohn- und Stadterweiterungsprojekte.
	Die Bilanz: Für insgesamt 65.000 Wohnungen, neue Stadtquartiere in Barmbek
	oder Ersatzbebauungen auf der Veddel und die vielleicht bekannteste
	Realisierung Hamburgs aus der Zeit, die Jarrestadt, zeichnet Schumacher
	verantwortlich..

	Immer verfasste Schumacher begleitende Artikel oder ganze Bücher:
	„Kampfschriften, bald offene, bald getarnte“, eine Ergänzung zum
	Zeichenstift, um die sozial- und kulturpolitischen Ziele, die er in den
	Aufgaben und seinem Beruf sah, durchsetzen zu können. Obwohl um die hundert
	Jahre alt, liest sich vieles erstaunlich frisch. Zufällig hineingegriffen:
	von der Wohnung als stärkstem Erzieher zu sozialer Kultur (und Unkultur)
	ist die Rede, vom Fluch des Architektenberufs, sich auf die abstrakte
	Sphäre der Zeichnung zu beschränken – „kräftiges Heilmittel“: der
	Backstein, der zu werkgerechtem Bauen und Tun zwingt – bis hin zu Hamburgs
	Zukunft, die Schumacher wesentlich in der Bewältigung seiner Defizite im
	(Klein-)Wohnungsbau liegen sah. Kritik traf ihn oft persönlich. Er dachte
	gar an Rücktritt, als freiberufliche Architekten des Bundes Deutscher
	Architekten ihm vorwarfen, sein enormes Hochbaupensum unmittelbar nach 1909
	nur auf Grundlage mitgebrachter Entwürfe seiner Dresdner Zeichenknechte
	absolviert zu haben.

	Seine Replik zielte aufs Selbstverständnis eines künstlerisch schaffenden
	Baubeamten, der Mitarbeitende oder Freischaffende einzubeziehen versteht,
	aber stets Autorschaft wie Autorität für das Gesamtwerk innehalte. Bestes
	Beispiel: wiederum die Jarrestadt. Obwohl eine Projektgemeinschaft aus zehn
	Architekten die Hochbauten realisierten, wurde und wird sie als Werk
	Schumachers rezipiert. In seinen Schriften zeigt sich der Baukünstler
	Schumacher als präzise argumentierender Meister auch der Sprache, der vor
	keiner noch so demütigenden Kontroverse kneift. Ein echtes Vorbild.

	Fritz Schumacher. Kulturpolitik eines Baumeisters, Hamburg, Dölling und
	Galitz 2022, 280 S., 38 Euro

	17 Feb 2023

	## AUTOREN

	Bettina Maria Brosowsky

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