# taz.de -- berliner orte für die kunst, teil 1: Die Kunsthalle als offene Wunde

	# taz.de -- berliner orte für die kunst, teil 1: Die Kunsthalle als offene Wun…

	Zu früh gefreut, wer denkt, die Diskussion um eine Kunsthalle Berlin hätte
	sich auf einen Schlag in Wohlgefallen aufgelöst. Zwar gibt es unter der
	Domain [1][„kunsthalleberlin.de“] neues Leben. Doch falsch liegt, wer
	denkt, der Senat hätte sich nun endlich zur Einrichtung einer landeseigenen
	Kunsthalle von Rang durchgerungen und so ein echtes Defizit für den
	Kunststandort behoben.

	Die URL-Übernahme ist ein kecker Marketing-Stunt der Macher des
	diesjährigen Project Space Festivals (PSF). Das orchestrieren Heiko
	Pfreundt und Lisa Schorn vom Kreuzberg Pavillon als einmonatiges,
	vielfältig-diverses, dezentrales Ausstellungs- und Veranstaltungsprogramm.
	Es verteilt sich noch bis 31. August auf einunddreißig teils neue, teils
	altgediente große und kleine Projekt-, Kunst- und Künstlerräume: vom Mental
	Health Arts Space in Charlottenburg über das Haus der Tödlichen Doris in
	Schöneberg bis zum mp43 in Hellersdorf. Zwar leitet die Kunsthallen-URL
	sofort auf die offizielle Homepage des Festivals weiter – aber nicht ohne
	Salz in die offene Wunde „Kunsthalle Berlin“ zu streuen.

	Wer nach dieser im Netz sucht, stößt immer noch viel zu schnell auf den
	Bonner Verein, der sich „Stiftung für Kunst und Kultur“ nennt und
	Operationsplattform des Kulturmanagers Walter Smerling ist, bekannt für
	gleichermaßen sinnfreie wie hoch gesponserte Kunstprojekte („Diversity
	United“, „60 Jahre – 60 Werke“ oder „China 8“). Dafür gewinnt er r…
	Schützenhilfe aus Wirtschaft und Politik – aber auch nicht wenige Künstler,
	die heute schon froh sind, wenn ihnen jemand nur eine Arbeit produziert.

	Den anhaltenden Protesten aus der Berliner Künstlerschaft, mit
	Unterstützung des Berufsverbands bildender Künstler (BBK), der
	Medienkünstlerin Hito Steyerl – einst selbst an einem Smerling-Projekt
	beteiligt – bis hin zur FAZ, war zu danken, dass Smerlings Coup einer
	Etablierung einer privaten, aber mit Finanzspritze des Senats betriebenen
	Kunsthalle Berlin in den Hangars 2 und 3 des ehemaligen Flughafens
	gescheitert ist. Wenn die Macher des PSF nun „die Kritik gegenüber
	Strukturen“ erneuern, die es dem Bonner Möchtegernkurator ermöglicht haben,
	„öffentliche Ressourcen von erheblichem Ausmaß in Berlin in Anspruch zu
	nehmen“, dann mit gutem Grund. War der Deal zwischen Smerling und der für
	die Nutzung des Flughafenkomplexes verantwortlichen, landeseigenen
	Tempelhof Projekt GmbH vom alten Regierenden Bürgermeister Michael Müller
	eingefädelt worden, hatte seine Nachfolgerin Franziska Giffey (auch sie
	SPD) noch Mitte Juni offenbar ernsthaft erwogen, den Bonner Netzwerker bis
	August 2023 weitermachen zu lassen. Dies, obwohl ein aus verschiedenen
	Initiativen der freien Kunst-, Kultur- und Vermittlungsarbeit
	zusammengesetztes Transformationsbündnis THF unter dem Motto „Halle für
	Alle!“ längst konkrete Pläne für eine partizipativ-offene und nachhaltige
	Nutzung der Riesenhangars vorgelegt hatte.

	So vielfältig sich die THF-Initiative gibt, repräsentativ für die tief
	gestaffelte Berliner Kunstszene, ist sie ebenso wenig wie letztere der
	Nabel der Welt. Für künstlerische Projekte mit internationaler Reichweite,
	die kulturelles Aushängeschild, aber auch Input und kritisches Korrektiv
	für die hiesige Szene sein könnten, fehlt es am passenden Ort, an
	institutioneller Kompetenz, ja schlicht am Wollen. An lokalen Initiativen
	hingegen fehlt es nicht, siehe PSF. Kein Wunder, wenn Privatsammler und
	Kulturlobbyisten mit großem Geld und guten Kontakten weiter in diese
	selbstgebaute Berliner Bresche springen – und noch in die öffentlichen
	Kassen greifen. Muss gar nicht Tempelhof sein.

	Hans-Jürgen Hafner

	11 Aug 2022

	## LINKS

	[1] https://2022.projectspacefestival-berlin.com/de?kunsthalle=true

	## AUTOREN

	Hans-Jürgen Hafner

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