# taz.de -- „Ein Film in einer jazzartigen Form“

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	> Der Hamburger Regisseur Kai Wessel hat die Jazz-Stars Eugen und Roger
	> Cicero porträtiert

	Interview Wilfried Hippen

	taz: Herr Wessel, wie kam es dazu, dass Sie mit dem Doppelporträt der
	Jazzer Eugen und Roger Cicero Ihren ersten Dokumentarfilm gemacht haben?

	Kai Wessel: Roger Cicero hatte bei einem meiner Spielfilme in einer
	Nebenrolle mitgespielt, und daher kannte ich ihn. Das Projekt wurde
	ursprünglich von einem rumänischen Dokumentarfilmer geplant, weil Eugen
	Cicero ja aus Rumänien stammte. Aber als es dann immer größer wurde, ist er
	ausgestiegen und die Produzentin Katharina Rinderle hat mich gefragt, ob
	ich es übernehmen wollte.

	Ist der Wechsel von der Fiktion zur Dokumentation nicht sehr ungewöhnlich?

	Ich finde es reizvoll, etwas Neues auszuprobieren. Aber ich hatte auch
	einen Mordsrespekt davor, das Genre zu wechseln.

	Irgendwie ist Dokumentarfilmemachen wie Jazzmusik spielen. Reich wird man
	damit nicht.

	Nein, das ist auch eine brotlose Kunst. Das Budget ist sehr spärlich und
	man braucht viele verschiedene Finanziers. Bei uns ging es auch nur, weil
	wir in den Lücken zwischen den Dreharbeiten von anderen Filmen an „Cicero“
	gearbeitet haben. So konnten wir uns den Luxus einer langen Produktionszeit
	leisten.

	Wie lange?

	Vier Jahre, in denen wir weit über 50 Interviews mit nahen Freunden und
	Wegbegleitern der beiden gemacht haben, von denen einige mehr als
	dreieinhalb Stunden gedauert haben.

	Mit fast zwei Stunden ist „Cicero“ ziemlich lang geworden. Warum haben Sie
	sich auch da die Zeit genommen?

	Es wird ja immerhin von zwei Künstlern und ihren Karrieren erzählt.Und wir
	wollten auch deutlich machen, wie Musik entsteht und welchen Einfluss das
	Marketing dabei hat.

	Spannend sind die Parallelen zwischen den Karrieren. Beide sind ja
	kommerziell geworden …

	Ich glaube nicht, dass sie sich verkauft haben. Aber Eugen ist in den
	1960er-Jahren sehr wohlhabend geworden. Und für Roger war es mit seinem
	deutschen Bigbandjazz wichtig, dass er damit mehr Leuten seine Musik
	schenken konnte als den 120 Besucher*innen, die in einen Jazzclub passen.

	Und warum haben Sie sich entschieden, nicht chronologisch zu erzählen,
	sondern zwischen ihren Protagonisten und auch den Zeiten zu wechseln?

	Für diese Struktur, nicht linear zu erzählen, sondern Lebensphasen in den
	Fokus zu nehmen, habe ich mich sehr früh entschieden. Wenn man einen Film
	über zwei Jazzmusiker macht, sollte man dies auch in einer jazzartigen Form
	machen, also nicht von A nach B vom Blatt spielen. Im Jazz nimmt man
	stattdessen ein Thema wie „All of Me“, das schon tausendmal interpretiert
	wurde, und versucht damit zu spielen, So ähnlich war auch mein Ansatz.

	25 Mar 2022

	## AUTOREN

	Wilfried Hippen

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