# taz.de -- In der lyrischen Plantage

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	> Totengespräch mit Dichterkönigen: Norbert Lange reanimiert mit Jack
	> Spicer den Orpheusmythos inklusive lässig-ironischer Exkurse – „Unter
	> Orangen“

	Von Michael Braun

	Der Ruf des unwiderstehlichen mythischen Sängers Orpheus hat schwer
	gelitten, seit ihn Klaus Theweleit in seinem „Buch der Könige“ (1988) als
	zwielichtige Gestalt porträtierte, die über Frauenleichen geht. Der
	thrakische Magier war einst in die Unterwelt hinabgestiegen, um mit seinem
	betörenden Gesang die Mächte des Hades zu sedieren und seine geliebte
	Eurydike ins Leben zurückzuführen.

	Aber er hat bekanntlich versagt. Es besteht also kein Grund für heutige
	Lyriker, ihm mit allzu großer Ehrfurcht entgegenzutreten. So hat denn auch
	der amerikanische Lyriker Jack Spicer (1925–1965) sehr viel zur Demontage
	des mythischen Sängers beigetragen, als er ihn in einer Reihe von Gedichten
	um 1960 zur sehr irdischen, narzisstischen und fehleranfälligen Gestalt
	profanierte.

	Nach Spicers Vorstellung ist es nicht der Dichter, der seine Texte
	komponiert, sondern es ist das Gedicht selbst, das den Dichter erfindet. In
	Anlehnung an Jean Cocteaus Film „Orphée“ (1949) glaubte Spicer, dass seine
	Gedichte die Ergebnisse von „Transmissions“ von außen seien. Poesie erweist
	sich gewissermaßen als okkulte Botschaft aus dem Jenseits.

	Diese kreativen Verwandlungsprozesse hat sich nun der Berliner Dichter und
	Jack-Spicer-Übersetzer Norbert Lange in seinem neuen Gedichtband „Unter
	Orangen“ angeeignet und daraus eine überaus vergnügliche Eigenkomposition
	gezaubert. Der 1978 geborene Lange versteht seine Poesie seit je als
	„Quellenkunde“, als das Übermalen kanonisch gewordener Urtexte. Seine
	Quellen findet er vor allem bei amerikanischen Rhapsoden wie Charles Olson
	und Jerome Rothenberg. In seinen gesammelten „Orangen“ hat er nun mit Jack
	Spicer einen Partner gefunden, der gewissermaßen von seinem Übersetzer
	Besitz ergriffen hat. Denn hier startet Lange einen intensiven Dialog mit
	dem toten Dichter, indem er Spicer-Motive in drei verschiedenen Modi
	transformiert.

	Der erste Teil des Buches ist eine mehr oder weniger freie Übersetzung und
	Fortschreibung der Orpheus-Gedichte von Spicer. Im umfangreichen zweiten
	Kapitel montiert Lange aus der Anverwandlung weiterer Dichterstimmen
	(Blaise Cendrars, Fernando Pessoa u. v. a.) eine kleine Galerie moderner
	Lyrikerexistenzen, die hier als „Orangen“ firmieren. Beim symbolträchtigen
	Orangen-Motiv stand weniger Gottfried Benn Pate, der einst in seiner
	Schrift „Doppelleben“ (1950) anmerkte, seine „absolute Prosa“ sei
	„orangenförmig“ gebaut, da sie wie die einzelnen Fruchtteile nicht in den
	Raum strebe, sondern „in die Mitte“.

	In Langes lyrischer Orangen-Plantage war wohl wiederum Jack Spicer der
	Ideengeber – nur dass im Spicer’schen Original Zitronen eine weit größere
	Rolle spielen: „Kind-Poeten waren die Orangen eigentlich.“

	Im dritten und abschließenden Teil kapert Lange ein weiteres
	Spicer-Projekt. Dieser hatte 1957 seine Sammlung „After Lorca“
	veröffentlicht, einer Reihe angeblicher Übersetzungen Federico García
	Lorcas mit einem fingierten Vorwort Lorcas. Komplementär dazu hat sich
	Lange Briefe des toten Spicer an ihn als seinen Übersetzer ausgedacht.
	Diese Briefe sind höchst anregende Freibeuterschriften, da sie weder den
	Dichterberuf noch den Dichter selbst allzu ernst nehmen.

	Als geheimer Refrain dieser lässig-ironischen Exkurse wird die Begegnung
	von Friedrich Gottlieb Klopstock und Christian Morgenstern vorgeführt:
	„Schon gehört? Gestern sind sich Morgenstern und Klopstock in die Haare
	geraten und aufeinander geraten und aufeinander losgegangen.“

	Mit solchen heiteren Respektlosigkeiten ist Nobert Langes Orpheus- und
	Jack-Spicer-Adaption reichlich ausgestattet. Orpheus’ Trip in die Hölle
	vollzieht sich als moderne Tragikomödie.

	4 Dec 2021

	## AUTOREN

	Michael Braun

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