# taz.de -- Bitte nicht anschauen!

	# taz.de -- Bitte nicht anschauen!

	> Die US-Ikonoklasten von Poliça spielen ohne ihren Mastermind, den
	> Programmierer Ryan Olson,am Dienstag in der Columbiahalle. Ihr Auftritt
	> wirkt wenig inspirierend und mehr wie Karaoke

	Von Jan Jekal

	Zwei Schlagzeuger, ein Bassist, eine Sängerin. Das Line-Up, mit dem die
	US-Band Poliça auftritt, kommt etwas rhythmuslastig daher. Ganz so
	abgefahren klingt ihre Musik dann gar nicht. Das liegt an dem fünften
	Bandmitglied, dem Produzenten und Programmierer Ryan Olson, der die kühl
	groovende Polyrhythmik seiner Kollegen um flächig-ominöse
	Synthesizer-Figuren ergänzt. Olson tritt allerdings nicht mit der Band auf,
	auch nicht am Dienstagabend im Columbia Theater. Was die übrigen vier dann
	live so lösen, indem sie seine Beiträge einfach vom Band abspielen. Und so
	entstehen ein paar performative Probleme.

	Denn es irritiert, wenn man zwar eine vierköpfige Band auf der Bühne sieht,
	die dominanten Klänge aber eindeutig nicht von diesen vier Menschen auf der
	Bühne produziert werden. Das schöne Stück „Steady“ zum Beispiel, vom
	aktuellen Album „When We Stay Alive“, wird von einer Akustikgitarre
	dominiert; es gibt live bloß niemanden, der Akustikgitarre spielt, der
	Sound der sachte schwingenden Saiten kommt also aus der Konserve, und es
	entsteht eine Art Karaoke-Effekt, der die Autorität der Performance
	untergräbt. Sängerin Channy Leaneagh wirkt dadurch ein wenig so, als hätte
	sie gar nicht die Kontrolle über das, was auf der Bühne passiert, als
	müsste sie darauf achten, nicht den Anschluss an den Backing-Track zu
	verlieren.

	## Nicht zuständige Drummer

	Ähnlich die beiden Schlagzeuger, die ironischerweise (immerhin sind sie zu
	zweit), manchmal gar nicht für die Beats zuständig sind – denn die sind
	nicht selten elektronisch und kommen vom Band –, sondern für Veredelungen,
	für den Feinschliff. Sie sitzen auch gar nicht hinter vollständigen
	physischen Drumkits, sondern bespielen Mischungen aus Trommeln und
	elektronischen Pads. Das Performance-Problem schließt sie also mit ein; es
	ist häufig nicht erkennbar, welcher Sound woher kommt und wie die
	Bewegungen auf der Bühne die Musik bedingen.

	Die Band spielt Song um Song, wortlos einen nach dem anderen, und eine
	Abwesenheit von Ansagen ist ja nicht unbedingt etwas Schlechtes, nur wirkt
	es bei Poliça an diesem Abend, als wäre jedes Lied ein Eintrag auf einer
	To-do-Liste, als wäre das Herunterspielen der Songs das Abhaken lästiger
	Aufgaben. Als wäre es Arbeit. Und es ist ja auch Arbeit! Nur ist es
	natürlich die Kunst von guten Performern, ihr Tun nicht wie Arbeit aussehen
	zu lassen. Aber Leaneagh ist keine Performerin, zumindest nicht an diesem
	Abend. Man hat den Eindruck, sie wäre am liebsten ganz woanders, und dieser
	Eindruck bestätigt sich mit der einzigen Ansage, die sie an diesem Abend
	macht. Sie bittet darum, das Licht gedämpft zu halten, damit sie das
	Publikum nicht sehen müsse, denn sobald sie die Zuschauer sehe, sagt sie,
	fühle sie sich unwohl auf der Bühne und wisse nicht mehr, was sie da
	eigentlich mache. Sie sei sehr schüchtern. Ihr Unbehagen überträgt sich auf
	die Anwesenden, denn man fühlt sich als Mitglied des Publikums nicht wohl
	dabei, Menschen anzuschauen, die gerade deutlich gemacht haben, nicht
	angeschaut werden zu wollen.

	Komische Vibes also im Columbia Theater. Vielleicht ist Leaneaghs Unbehagen
	auch darin begründet, dass sie nicht länger den Auto-Tune-Filter benutzt,
	der zu einem Markenzeichen des Poliça-Sounds geworden ist. Die Software,
	die Tonhöhen korrigiert und Stimmen roboterhaft verfremdet klingen lässt,
	war bisher eine Möglichkeit Leaneaghs, technologisch vermittelt zu singen
	und eben nicht ungefiltert. Mittlerweile lässt sie den Filter weg, ist
	direkt, wenn auch mächtig verhallt, zu hören; eine neue Verwundbarkeit, mit
	der sie möglicherweise noch nicht umzugehen weiß.

	27 Feb 2020

	## AUTOREN

	Jan Jekal

	## ARTIKEL ZUM THEMA