# taz.de -- Ausgehen und rumstehen von Jan Jekal: Die The-Band, die den Schwall an The-Bands losgetreten hat

	# taz.de -- Ausgehen und rumstehen von Jan Jekal: Die The-Band, die den Schwall…

	Vor ein paar Monaten spielten die Libertines in der Columbiahalle, und auf
	dem Weg dorthin, inmitten der Nazi-Architektur um den Platz der
	Luftbrücke, sahen wir Pete Doherty. Er war ein wandelnder Berg aus Mänteln
	und Schals, in der Hand die Leine seines Huskys, die er ständig fallen
	ließ. Ich sagte hallo, ich hatte ihn vor nicht allzu langer Zeit
	interviewt, und schon waren wir in ein (sprunghaftes, flatteriges,
	lustiges) Gespräch verwickelt. Er küsste meine Frau auf beide Wangen und
	sagte ihr, wie schön ihr Name sei.

	Wir streunten in Schlangenlinien Richtung Veranstaltungsort, an diesem
	Punkt zu einer Menschentraube aus Selfie machenden Konzertgängern
	herangewachsen, einer von denen führte Dohertys Husky an der Leine. Doherty
	lud uns hinter die Bühne ein, gab dann aber vor, seinen Backstage-Pass
	verloren zu haben, wir müssten also über den Zaun klettern, um dorthin zu
	kommen. Er beugte sich hinab, eine Räuberleiter vorbereitend, und ich hatte
	meinen Schuh schon auf seiner Hand, als er sagte: „Nein, Spaß.“ Auf sein
	Zeichen hin öffneten sich die Tore und wir nahmen den Künstlereingang.

	Warum erzähle ich das? Weil es a) eine gute Geschichte ist, und ich b) am
	Freitag wieder in der Columbiahalle war, wieder bei einer der großen
	The-Bands der frühen Nullerjahre, beziehungsweise bei der einzigen anderen
	großen The-Band der frühen Nullerjahre, die etwas taugte, und nicht zuletzt
	bei der The-Band, die den Schwall an The-Bands in den frühen Nullerjahren
	überhaupt erst losgetreten hatte: The Strokes. Und ähnlich, wie es mir bei
	den Libertines ging, und vor allem damit, Doherty als ergrauten Mann zu
	sehen, der bei aller anarchischer Jungenhaftigkeit den Eindruck macht, er
	befinde sich im letzten Abschnitt seines Lebens, konnte ich mich beim
	Anblick der Strokes nicht gegen sentimentale Anwandlungen wehren.

	Wahrscheinlich war es vor allem die Erkenntnis, zwar noch nicht alt zu sein
	und auch noch nicht mittelalt, aber eben auch nicht mehr jung, und nichts
	macht die Flüchtigkeit der Jugend wohl deutlicher als mittelalte Männer in
	Rockstar-Uniform, die Lieder spielen, die sie vor zwanzig Jahren mit
	zwanzig Jahren geschrieben haben. Weil die Lieder fantastisch sind, war es
	keine traurige Veranstaltung.

	Die Strokes haben ein Dutzend der besten Rocksongs geschrieben, die ich in
	meinem an Rocksongs nicht armen Leben gehört habe. Natürlich war es
	euphorisierend, diese Lieder live zu hören, von einer immer noch tighten
	Band gespielt und einem immer noch charismatisch-schlurfigem Sänger
	gesungen. Die Namen, die Persönlichkeiten: Julian Casablancas! Fabrizio
	Moretti! Albert Hammond Jr.!

	Und doch musste ich die ganze Zeit daran denken, dass es sich um aus der
	Zeit gefallene Musik handelte, so lässig und subversiv die Haltung auch
	war, mit der sie vorgetragen wurde. Das Publikum war im Schnitt wohl jünger
	als die Band; nicht wenige in meinem Alter, die noch, wie ich, die Singles
	von Castingshow-Gewinnern gehört haben, als „Is This It“, das Debütalbum
	der Strokes, einen Monat vor 9/11 erschienen war. Es gab viel Bewegung im
	Publikum, nicht immer, für mich, angenehme; viele bierselige Männer, die
	ihre wuchtigen Körper gegen ihre Nebenleute hievten, als wollten sie sagen:
	„Hier, kümmere du dich jetzt um diesen Zentner.“

	Kein Fragezeichen steht am Ende von „Is This It“, es war also nie als Frage
	gemeint. Der Band war es schon vor zwanzig Jahren klar. Ja, das ist alles.

	Übrigens haben wir Doherty im Labyrinth hinter der Bühne dann verloren. Wir
	standen noch kurz ratlos im Backstagebereich herum, dann folgten wir den
	Anweisungen des Personals und wurden herausgeführt.

	18 Feb 2020

	## AUTOREN

	Jan Jekal

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