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	> 26 Lieder für 26 Pflanzen: Eine Soundinstallation im Botanischen Garten
	> findet im Großen Tropenhaus Brasiliens Kolonialgeschichte

	Von Beate Scheder

	Chlorophyll, so weit die Augen reichen, Palmen und Bäume bis hoch zur
	gläsernen Decke, an denen sich Kletterpflanzen hochranken, am Boden
	ausladende Blätter, von deren glänzender Oberfläche Tau perlt – wahrhaft
	paradiesisch mutet das Große Tropenhaus des Botanischen Gartens an, schon
	gar im Februar. Je tiefer man jedoch in das grüne Dickicht blickt und das,
	was da so wächst, unter die Lupe nimmt, desto zwiespältiger könnte der
	Eindruck werden, denn: Woher stammen diese Pflanzen eigentlich und wie sind
	sie überhaupt hierhergekommen?

	In den Sinn kommen könnten einem solche Fragen, zumindest falls man beim
	Wandeln und Schauen einen der Kopfhörer der Soundinstallation „You will go
	away one day but I will not“ aufhat. Jene Arbeit, hinter der die Künstlerin
	Maria Thereza Alves und die Komponistin Lucrecia Dalt stecken, entstand
	eigentlich für das am vergangenen Wochenende zu Ende gegangene
	CTM-Festival. Nun wurde die Laufzeit um gute zwei Wochen verlängert, wegen
	des großen Erfolgs beim Publikum.

	Es ist tatsächlich ein fantastisches, die Sinne verzückendes
	Gesamtkunstwerk, das einem dort zwischen Bambus und Begonien geboten wird,
	ein „3-D-Hörgemälde“, wie es im Flyer zur Installation gar nicht einmal
	übertrieben heißt. Sensoren, die im Tropenhaus verteilt sind, reagieren auf
	die Bewegungen der Besucher:innen, verschachteln die Soundelemente der
	Komposition individuell für jede:n immer wieder aufs Neue, Stimmen der
	Regenwälder, zirpende und sirrende Naturgeräusche, prasselnder Regen,
	rhythmisch verwoben mit 26 Liedern.

	Es sind 26 Lieder für 26 Pflanzen, Pflanzen, die ursprünglich aus Brasilien
	stammen – wie Maria Thereza Alves – Pflanzen, die zum Großteil dort aber
	nicht mehr wachsen, weil es die Wälder, in denen sie heimisch waren, nicht
	mehr gibt. Überlebt haben sie in den botanischen Gärten in Dahlem und
	anderswo in Europa, als exotische Nutz- oder immerhin Zimmerpflanzen und
	mit wissenschaftlichen Namen, die sich meist von denjenigen ableiten, die
	behaupteten, sie entdeckt zu haben und in ihre Heimat mitnahmen.

	Worum es in der Arbeit von Alves und Dalt geht, ist genau das: die
	komplizierte, von Kolonialismus, Migration und westlich dominierter
	Wissenschaft geprägte Herkunftsgeschichte der Pflanzen, die hier in Dahlem
	so hübsch und unschuldig vor sich hin wachsen. Alves, die schon länger mit
	einer Guaraní-Gemeinschaft im Jaguapiru Reservat in Dourados
	zusammenarbeitet, brachte eine Auswahl der Pflanzen zu diesen zurück.

	Alternative Namen entstanden auf diese Weise und Lieder, zu jeder der
	Pflanzen eines. Die stehen nun auf kleinen roten Schildern neben den weißen
	mit den wissenschaftlichen Bezeichnungen. Die Lieder sind zu hören, sobald
	man sich ihnen nähert. Lesend und hörend ergibt sich so eine Ahnung von der
	von Traditionen und Geschichte geprägten Weltsicht der Guaraní, formuliert
	wie kleine Gedichte und – das macht den großen Unterschied – aus der
	Perspektive der Pflanze. Die Ctenanthe burle-marxii, als Zimmerpflanze
	bekannt als Korbmarante, heißt dann etwa „Apere yvo Jehechaukarã temity-gue
	hecharã mandu’a“ – „Meine Blätter sind feucht. Ich bin eine Pflanze, …
	nur zur Erinnerung betrachtet werden sollte.“

	Der Titel der Installation übrigens leitet sich ebenfalls von einem der
	Guaraní-Pflanzennamen ab: „Yvoty mboporã pónhuregua“ – „Fünfblättr…
	Blume, entstanden aus der Essenz der Felder und Wälder: Eines Tages wirst
	du weg sein, aber ich werde bleiben.“ Es handelt sich um eine Seekannenart,
	die wie ein blühender Teppich Seen und Teiche bedeckt, benannt nach ihrem
	Entdecker Alexander von Humboldt: die „Nymphoides humboldtiana“.

	Täglich bis 16. Februar, Mo.–Do. 14–19 und Fr.–So. 11–19 Uhr

	7 Feb 2020

	## AUTOREN

	Beate Scheder

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