# taz.de -- München Underground

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	> Stephanie Müller vom Performancekunst-Duo Beißpony und Mira Mann von
	> Candelilla haben zwei der eigenwilligsten EPs der Saison veröffentlicht

	Von Julia Lorenz

	Von der Furcht zum Vergnügen brauchte Mira Mann zehn Monate. Anfang des
	Jahres veröffentlichte die Bassistin und Sängerin der Münchner
	Postpunk-Band Candelilla den Band „Gedichte der Angst“. Die Texte
	entstanden 2017, wenige Tage nachdem die 32-Jährige die Diagnose erhalten
	hat, an Multipler Sklerose erkrankt zu sein. Zusammen mit dem Komponisten
	Ludwig Abraham wurde aus den „Gedichten der Angst“ nun ihre erste Solo-EP �…
	mit dem helleren Titel „Ich mag das“. Vertonte Lyrik ist die Platte aber
	nicht: Sie habe sich nicht am Wortmaterial bedient, erklärte Mann, sondern
	die jeweilige Situation oder Stimmung als Grundlage für neue Texte genutzt,
	für die Abraham dann Samples und Beats programmierte.

	Als Komponistin weiß sie um den Reiz der Leerstelle. Mit Candelilla erprobt
	Mann seit Jahren, wie man durch Reduktion präzise bleibt, mit Sachlichkeit
	Intimität schafft. Auf frühen Platten trieb das Quartett den Minimalismus
	so weit, dass sie den Songs keine Titel gaben, sondern sie schlicht
	nummerierten.

	In den fünf Songs ihrer Solo-EP geht es meist darum, dass sich zwei
	Menschen begegnen. Dem klassischen Pop-Thema ringt Mann eine neue Dimension
	ab, indem sie die Begegnung als das beschreibt, was sie im Kern ist: ein
	ganz und gar seltsamer, unwahrscheinlicher, manchmal befremdlicher Prozess,
	ein Tasten, ein Austarieren von Nähe und Abstand, das einen verletzlich
	macht und auf die eigene Körperlichkeit zurückwirft – schließlich steht auf
	der anderen Seite ein Mensch, den man sehen und riechen kann, vielleicht
	fühlen und schmecken wird. „Du trägst orangen Lidschatten, sonst bist du
	kaum geschminkt. Deine Haarstoppeln sind blond gefärbt“, stellt Mann im
	Song „Wir schauen uns in die Augen“ so präzise und nüchtern fest, dass si…
	sofort Bilder vorm inneren Auge materialisieren.

	## Steril und verspult

	Die Musik zu Manns Worten ist ebenso reduziert, aber seltsam sinnlich wie
	ihre Texte: Glitches, also feine Störgeräusche in Abrahams fiepender,
	leiernder, wabernder Elektronica, erzählen vom Fehlerhaften und Versehrten,
	die Beats schleppen sich mal träge dahin, mal klackern sie wie ein
	Metronom.

	Dieser so sterile wie verspulte Sound klingt fast wie ein Gegenentwurf zur
	Musik einer anderen Münchner Off-Kultur-Größe, die gerade ein Soloprojekt
	gestartet hat: Stephanie Müller vom Performancekunst- und
	Klangforschungsduo Beißpony bewegt sich, gemeinsam mit ihrer Bandkollegin
	Laura Theis, in denselben Szenekreisen wie Mann, hat aber ein grundlegend
	anderes Konzept. Wo Candelilla Genauigkeit und Strenge suchen, klingt die
	Field-Recording-lastige Musik von Beißpony so herrlich vollgestellt mit
	Klang, Krimskrams und Leben, wie es im Münchner Atelier der Gruppe
	ausschaut – dabei aber immer auch irritierend, manchmal sogar beunruhigend,
	denn Beißpony lassen Alltagssounds in völlig neuen Kontexten erklingen.

	Unter dem Alias Sewicide hat Müller, Jahrgang 1979, ihre erste Solo-EP
	„Never a Trophy, Just a Steal“ veröffentlicht, eine kleine, feine Sammlung
	von Songs und Fragmenten. Die Sounds hat Müller hauptsächlich mit ihrem
	Signature-Instrument aufgenommen: ihrer Nähmaschine, die Müller, wie sie
	sagt, „von allen Instrumentarien, die mich umgeben, schon am längsten
	begleitet“. Mal sei sie Werkzeug, mal Musikinstrument, mal beides zugleich.
	Zum Einsatz kam auf der EP auch ein neues Gadget aus ihrer Werkstatt: Im
	Sommer hat Müller das Hassobjekt ihrer Jugend, den Rasenmäher ihres Vaters,
	zur Bassharfe umgebaut. Die Künstler Klaus Erika Dietl und Ruslan Boyarin,
	Kollaborationspartner von Beißpony, tragen weitere Instrumente bei.

	Es tippelt und wispert und raschelt in diesen Songs und Miniaturen, die
	hier an den versponnenen Pop von CocoRosie erinnern, da nach
	Underground-NDW klingen. Und im Stück „Techno Thread“ wundert man sich,
	dass eine ratternde Nähmaschine gleichzeitig bedrohlich, lustig und wie ein
	gehetztes Tier klingen kann. Bevor Müller die Arbeit an ihrem Soloalbum
	„Sounds Like A Cello vom Lidl“ beginnt, wird sie vom 19. bis 22. Dezember
	den Mediendienst Leistungshölle – den Kunstraum, den sie mit Klaus Erika
	Dietl unterhält – als Noise-Labor für Interessierte öffnen. Die Reibung mit
	dem Publikum sei ihr wichtig, hat Müller einmal gesagt. Furcht und
	Vergnügungen, das gilt für Müller wie auch für Mann, liegen bei der
	Begegnung mit dem Unbekannten eben nah beieinander.

	Mira Mann: „Ich mag das“ (Problembär Records) Sewicide: „Never a Trophy,
	Just a Steal“ (www.sewicide.bandcamp.com)

	19 Dec 2019

	## AUTOREN

	Julia Lorenz

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