# taz.de -- Weiße Konventionen durchbrechen

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	> Die Lebenswelten Schwarzer Frauen auf die Bühne bringen: Magda Korsinsky
	> und ihr Stück „Patterns“ im Ballhaus Naunynstraße

	Von Gloria Reményi

	Als die Zuschauer*innen den großen Saal im Ballhaus Naunynstraße in
	Berlin-Kreuzberg betreten, sind die Darsteller*innen schon im Raum. Die
	Hände auf die Knie gelegt, sitzen sie still in aufrechter Haltung in der
	ersten Publikumsreihe und schauen mit starrem Blick nach vorne. Eine nach
	der anderen begeben sie sich dann auf die leere Bühne, jede einen eigenen
	Bewegungsloop aufführend, etwa eine sanfte Drehung, einen schwerfälligen
	Schritt, eine Kombination von Armschwingungen. Anfangs steht jede nur für
	sich, allmählich entwickeln sich dann kollektive Bewegungsmuster, dem
	Rhythmus des Schlagzeugs von Jarita Freydank folgend.

	Die Darstellerinnen auf der Bühne sind zehn Schwarze Frauen im Alter
	zwischen 17 und 59 Jahren. In der neuen Performance der Choreografin und
	bildenden Künstlerin Magda Korsinsky, die den Titel „Patterns“ trägt,
	spielen sie sich selbst. Denn die Bewegungsloops, die die Choreografie des
	Abends bilden, stehen für die Verhaltensmuster, also für reale patterns aus
	ihrem Alltag. Dabei handelt es sich zum einen um konkrete, zum Tagesablauf
	gehörende Routinen, mit denen sich beinahe jede*r identifizieren dürfte,
	wie etwa aufstehen, zur Arbeit gehen oder in den Spiegel blicken. Zum
	anderen und in erster Linie geht es jedoch um tief verankerte
	Verhaltensmuster, die eng mit Rassismus- und Sexismuserfahrungen
	zusammenhängen, mit denen man als Schwarze Frau* in einer weißen,
	heteronormativen Mehrheitsgesellschaft konfrontiert ist. Hinter der
	Choreografie lassen sich die realen patterns eher spüren als erkennen, denn
	jede aufgeführte Bewegung ist Ergebnis eines Transformations- und
	Abstraktionsprozesses, wie Korsinsky im Gespräch erklärt.

	So stehen die Darsteller*innen irgendwann verteilt auf der Bühne und
	greifen sich selbst ins Haar: Eine betrachtet ihre Afrolocken, eine andere
	zieht fest an ihren Braids. Es scheint, als setzten sich die
	Performer*innen mit dem Thema der Stigmatisierung von Afrofrisuren durch
	die weiße Mehrheitsgesellschaft auseinander; eine Form rassistischer
	Stigmatisierung, die bei Schwarzen Frauen* zu vom Mangel an Selbstakzeptanz
	geprägten Verhaltensmustern führen kann, wie Betroffene sagen. Dass sich
	die Darsteller*innen selbst ins Haar greifen, kann jedoch auch als Form des
	Widerstands gegen jene weißen Menschen verstanden werden, die von der
	politischen Bedeutung von „Black Hair“ nichts wissen und nichts wissen
	wollen.

	So schreit Jennifer Dessin-Brasching irgendwann laut „Don’t touch my hair!�…
	durch den Raum, fordert somit zum Widerstand auf und lässt die Performance
	zum Akt des Empowerment werden. „Hier mit meinen Schwestern* zu sein, das
	ist Power“, fügt Dessin-Brasching hinzu, während Isabel Kwarteng-Acheampong
	und Virginnia Krämer Safe-Spaces für Schwarze Frauen* in Berlin aufzählen,
	u. a. das Ballhaus Naunynstraße, den Kunstraum SAVVY Contemporary und das
	Onlinemagazin RosaMag.

	In ihrer letzten Arbeit, „Stricken“, befasst sich Korsinsky mit der
	Beziehung von afrodeutschen Frauen zu ihren während des Nationalsozialismus
	aufgewachsenen Großmüttern. Mit „Patterns“ hat sie nun eine
	leidenschaftliche, bewegende sowie choreografisch faszinierende „Partitur“
	der Lebenswelt Schwarzer Frauen* auf die Bühne gebracht; einer Lebenswelt,
	die in der deutschen Theaterlandschaft noch immer zu wenig repräsentiert
	ist.

	Im Ballhaus Naunynstraße unter der künstlerischen Leitung von Wagner
	Carvalho sind Schwarze und queere Perspektiven hingegen längst gelebte
	Realität. So hallt die empowernde Ode an die Schwarze Frau* stark nach,
	mit der Darstellerin Rebecca Korang die Performance abschließt: „Die
	Schwarze Frau* durchbricht weiße Konventionen, befreit sich von
	patriarchalen Fesseln und vom heteronormativen Blick, um ihre Schwestern*
	zu bestärken, ihre Flügel auszubreiten und zu fliegen.“

	Wieder heute, 25. 11., 20 Uhr

	25 Nov 2019

	## AUTOREN

	Gloria Reményi

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