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# taz.de -- PSM: Farbkörper Rot: Daniel Lergon und die Materialität der Malsu… |
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Bild: Daniel Lergon, Rotverschiebung, Installationsansicht von „Untitled“, … |
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Es ist nicht nur ihrer Dimension von je zwei Metern Höhe zu verdanken, dass |
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die in Rot changierenden Gemälde, die Daniel Lergon derzeit bei [1][PSM] |
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zeigt, wie ein körperliches Gegenüber wirken. Was Lergons Ausstellung |
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„Rotverschiebung“ zu einem klaren Highlight des vergangenen Gallery Weekend |
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macht, ist, wie er die Malsubstanz selbst zum Gegenstand seiner Arbeit |
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erklärt, die Materialität der Ölfarbe herauskehrt, sie an vielen Stellen |
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immer wieder ins Dreidimensionale faltet. Dabei verwendet er einen einzigen |
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Rotton als Ausgangspunkt, Alizarin Chrimson, der jedoch, je nach dem wie |
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die Malfarbe verarbeitet ist, unzählige Varianten der Helligkeit und |
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Dunkelheit durchläuft. Durch Schichtung verdichtet, erscheint das Alizarin |
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Chrimson tiefdunkelrot oder aber es ist bis fast ins Transparente verdünnt |
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bzw. ausgestrichen, sodass es im leichten Rosa auf der Leinwand schwebt. |
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Neben der Flüssigkeit der Ölfarbe und der körperlichen Geste des Stapelns |
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und Ausstreichens ist also die Farbe der Farbe spürbar in den Arbeiten |
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gespeichert. Die wunderbare Doppeldeutigkeit, die dem Wort „Farbe“ in der |
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deutschen Sprache innewohnt und sowohl Farbigkeit als auch Malsubstanz |
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bezeichnet, transportiert sich hier so expandierend und spielerisch, wie |
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man es sonst von Lynda Benglis’ amorphen Farbkörpern kennt, die über Böden |
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fließen oder aus Wänden in den Raum wachsen. „Rotverschiebung“ ist eine |
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spürbare Fortführung eines solchen experimentierenden Denkens über die |
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Materialität der Malsubstanz, die man so viel zu selten sieht. nym |
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9 May 2019 |
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## LINKS |
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[1] http://www.psm-gallery.com/ |
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## AUTOREN |
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Noemi Molitor |
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