# taz.de -- Nur der eigene Vater war noch jünger

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	> Seine Filme definierten die „Soviet Sixties“ für das Kino: Der georgische
	> Filmemacher Marlen Chuziew ist tot

	Bild: Marlen Chuziew

	Von Barbara Wurm

	Sein berühmtester Film, in Kritikerkreisen als Tauwetter-Monument bekannt,
	hieß „Ich bin zwanzig“ („Mne dwadzat let“, 1965) und irgendwie war er
	selbst bis zuletzt vor allem eines: ewig jung. „Schau dir den da auf dem
	Foto an“, meinte er vor drei Jahren zu mir, „wer sieht besser aus, er oder
	ich?“ „Der da“ war selbstredend auch nicht irgendwer, sondern die
	georgische Regie-Legende Otar Iosseliani, bis heute aktiver
	Filmschaffender.

	Das nach Selbsteinschätzung attraktivere „Ich“, das bei
	Festival-Blitzlichtgewitter und im Fahrtwind des mondänen Schweizer
	Motorbootes über den Lago Maggiore fuhr – Marlen Chuziew. Das Gipfeltreffen
	der nur auf dem Papier ins Alter gekommenen Herren in Locarno 2015 mag als
	glanzvoller Retro-Event einstiger Sowjetfilmgrößen in die Geschichte des
	Kinos eingehen. Zuvor war Chuziew aus Anlass seines 90. Geburtstags schon
	bei „goEast“ in Wiesbaden und im Anschluss im Berliner Kino Arsenal mit
	einer kompletten Werkschau zu Gast. Ein lebendiges und vor allem bleibendes
	Erlebnis für alle, die dabei waren.

	Am Dienstag früh ist der kleine, rüstige Mann, der für 2019 das Erscheinen
	seines allerletzten Abschiedsfilms „Nichtabends“ („Newetschernjaja“) ü…
	die letzten Begegnungen zweier russischer Kulturheroen, Lew Tolstoi und
	Anton Tschechow, angekündigt hatte, im Alter von 93 Jahren in seiner
	lebenslangen Wahlheimat Moskau gestorben.

	Geboren wurde Chuziew 1925 in der Hauptstadt der Georgischen SSR Tbilissi
	als Sohn eines Kommunisten vom alten Schlag (daher der Name Marlen, eine
	Kombi aus Marx und Lenin). Dass der Vater 1937 im Zuge der Großen
	Säuberungen erschossen wurde, ließ Chuziew nie los. Die zentrale Szene in
	„Ich bin zwanzig“ ist die Begegnung zwischen einem jungen Mann und seinem
	toten (daher jüngeren) Vater, in seinem wunderbaren Frühtauwetter-Film „Die
	zwei Fedors“ („Dva Fedora“, 1958) treffen und finden sich ein vaterloser
	Junge und ein kinderloser Mann.

	Sein Regiestudium absolvierte Chuziew am berühmten Moskauer WGIK, beim
	ukrainischen Meister Igor Sawtschenko, seinen ersten Film drehte er 1956:
	„Frühling auf der Zaretschnaja-Straße“ gemeinsam mit Feliks Mironer, auch
	dies eine erste Knospe der neuen, nachstalinistischen Ära. Doch erst mit
	den beiden Filmen der großen Dekade, mit „Ich war zwanzig“ und „Juli-Reg…
	(1966), die die Soviet Sixties auf Kino-Ebene so sehr mitdefinierten,
	gelangte Chuziew zu Weltruhm.

	Seine lyrisch-ernste Auseinandersetzung mit dem Alltag (nicht nur) junger
	Menschen, mit der Poesie seiner Zeit (legendär die Live-Auftritte der young
	wild poets Moskaus), mit dem Krieg und schließlich mit der Begegnung der
	Generationen waren seine Themen. Schon im ersten Abschiedsfilm „Nachwort“
	(1983), und auch im zweiten, „Unendlichkeit“ (1991). Ein dritter wird
	posthum erscheinen. Daran glauben wir.

	22 Mar 2019

	## AUTOREN

	Barbara Wurm

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