# taz.de -- Das Trauma vernarbte nie

	# taz.de -- Das Trauma vernarbte nie

	> Unter dem Decknamen Dora machte Freud Ida Bauer als Patientin
	> weltberühmt. Nun gibt ihr die Autorin Katharina Adler in einem
	> berührenden Roman ihren Namen und ihr Leben zurück: „Ida“

	Bild: Ida Bauer (l.) als Achtjährige mit ihrem Bruder Otto

	Von Stephan Wackwitz

	Unerfreulich verwickelte Familienverhältnisse zu Beginn des vergangenen
	Jahrhunderts: Ein österreichischer Großindustrieller von prekärer
	Gesundheit (Spätfolgen der damals nicht behandelbaren Syphilis) hat kein
	Interesse mehr an seiner eigenen Frau und wendet sich der eines
	Familienfreundes zu. Der wiederum revanchiert sich damit, dass er die
	14-jährige Tochter seines Rivalen sexuell belästigt – und während all
	dessen geht der gesellschaftliche Verkehr der beiden großbürgerlichen
	Häuser weiter, als existierten die skandalösen und unheimlichen Vorgänge
	auf der Hinterbühne überhaupt nicht.

	Mit 18 rutscht die Tochter, begreiflicherweise, in eine psychische Krise.
	Der Vater schickt sie zu Sigmund Freud, der ihre „Hysterie“ drei Monate
	lang, bis zum Abbruch der Sitzungen durch die junge Patientin, mit einer
	frühen Version seiner talking cure traktiert, die sich zu diesem Zeitpunkt
	(1901) im klinischen Testbetrieb herausbildet. Nach dem Abbruch der Analyse
	heiratet die Patientin (sie heißt Ida Bauer und ist die Schwester des
	berühmten Austromarxisten Otto Bauer) einen erfolglosen Komponisten, wird
	Mutter, flieht später vor den Nazis bis nach Amerika und ist der Nachwelt
	unter dem Decknamen „Dora“ als eine der ersten und berühmtesten
	Patientinnen Freuds bis heute bekannt.

	Ihre Verstörung, deren erfolglose Therapie und ihr späteres Schicksal sind
	das Sujet zahlreicher wissenschaftlicher Monografien, aber auch einiger
	literarischer Nacherzählungen geworden. Die Bedeutung des „Falls Dora“ für
	die Geschichte der Psychoanalyse liegt darin, dass Freud in seiner
	Fallschilderung „Bruchstück einer Hysterie-Analyse“ zum ersten Mal
	klinische Konsequenzen aus seiner ein Jahr zuvor erschienenen
	„Traumdeutung“ zieht und das Konzept von Übertragung und Gegenübertragung
	entwickelt. Dagegen haben sich die zahlreichen literarischen Bearbeitungen
	der Geschichte Ida Bauers inspirieren lassen von dem
	tragisch-novellistischen Konflikt einer intelligenten und vitalen jungen
	Frau mit den patriarchalischen Lebensverhältnissen des späten
	Habsburgerreichs, in denen weibliche Intelligenz und Vitalität mit
	soziologischer Zwangsläufigkeit nur als hysterische Symptome wahrgenommen
	werden konnten.

	„Ida“, der jetzt erschienene Debütroman der 1980 geborenen Autorin
	Katharina Adler, unterscheidet sich von literarischen Bearbeitungen
	beispielsweise Sheila Kohlers oder Lidia Yuknavitchs durch einen
	spektakulären familiären Umstand: Adler ist die Urenkelin von Sigmund
	Freuds „Dora“.

	Freud, der seine Fallbeschreibungen als „psychoanalytische Novellen“
	bezeichnet hat, war sich der Nähe der psychoanalytischen zu literarischen
	Methoden bewusst. Er war ein großer Erzähler. Der allerdings gar keiner
	sein wollte, sondern um seines ärztlichen und wissenschaftlichen Auftrags
	willen einer sein zu müssen glaubte, weil nur „eine eingehende Darstellung
	der seelischen Vorgänge, wie man sie vom Dichter zu erhalten gewohnt ist,
	mir gestattet, […] eine Art von Einsicht in den Hergang einer Hysterie zu
	gewinnen“.

	In seiner psychoanalytischen Novelle über Ida Bauer, dem erwähnten
	„Bruchstück“, findet sich eine bemerkenswerte Einsicht über den Unterschi…
	zwischen literarischer fiction und psychoanalytischer literary non-fiction.
	Freud schreibt: „Das Element, auf das ich jetzt hinweisen werde, kann den
	schönen, poesiegerechten Konflikt, den wir bei Dora annehmen dürfen, nur
	trüben und verwischen; es fiele mit Recht der Zensur des Dichters, der ja
	auch vereinfacht und abstrahiert, wo er als Psychologe auftritt, zum Opfer.
	In der Wirklichkeit aber, die ich hier zu schildern bemüht bin, ist die
	Komplikation der Motive, die Häufung und Zusammensetzung seelischer
	Regungen, kurz die Überdeterminierung Regel.“

	Die Überdeterminiertheit der Realität, der non-fiction gerecht werden muss,
	ist das eine. Wichtiger aber vielleicht noch ist der bei genauerem
	Nachdenken sehr folgenreiche Umstand, dass man über fiktionale Verhältnisse
	und über „Buchpersonen“ (Giwi Margwelaschwili) nur das zuverlässig aussag…
	kann, was die Autoren uns Lesern über sie mitteilen.

	Über Hamlets rätselhafte Motive beispielsweise kann man spekulieren. Aber
	man kann sie nicht durch Auswertung verschiedener Zeugenaussagen und
	historische Quellenkritik wissenschaftlich untersuchen und vielleicht etwas
	über sie herausbringen, was Shakespeare nicht gewusst hat.

	An diesem Unterschied zwischen fiktionaler und nichtfiktionaler Literatur
	kann man herausarbeiten, warum es interessant ist, was Katharina Adler mit
	dem Lebensroman ihrer Urgroßmutter gemacht hat. Erstens nämlich hat sie
	Freuds Patientin das Leben nach ihrer abgebrochenen Psychoanalyse
	zurückgegeben: Sie beschreibt Ida/Doras politische Aktivität in der
	österreichischen Sozialdemokratie, in den bürgerkriegsartigen
	„Februarkämpfen“ des Jahres 1934, das enge Verhältnis zu ihrem Bruder, die
	Beziehungen zu ihrem Mann und ihrem Sohn, den „Anschluss“ und die
	Faschisierung Österreichs, den Verlust des Vermögens, das Exil und das
	Leben in Amerika.

	Sie beschreibt eine Frau, die nie wirklich verstanden und anerkannt wurde
	und die nach dem Erlebnis sexuellen Missbrauchs als 14-jähriges Mädchen nur
	in einer sehr gebrochenen Form ins Leben zurückfand. Sie beschreibt – in
	einer einfachen und schönen Sprache, erzähltechnisch gediegen, menschlich
	berührend – ein Mädchen, dessen Trauma nicht vernarben kann und durch
	Sigmund Freuds Deutungen und Interventionen nur schmerzhafter und
	schließlich unheilbar geworden ist.

	Katharina Adlers romanartige Fiktionalisierung der realen Lebensgeschichte
	ihrer Urgroßmutter ist damit angelegt als Widerlegung jenes viel
	berühmteren, nichtfiktionalen Texts, eben Freuds „Bruchstücks einer
	Hysterie-Analyse“. Widerlegt wird die wissenschaftliche Erzählung durch ein
	fiktionales Verfahren: nämlich durch die Allwissenheit der Erzählerin, die
	uns von Tag zu Tag mitteilt, was die inneren Erlebnisse Ida/Doras in den
	Analysestunden bei Freud und überhaupt in ihrem Leben gewesen sind.

	Die „Komplikation der Motive, die Häufung und Zusammensetzung seelischer
	Regungen, kurz die Überdeterminierung“, von der Freud in seiner
	psychoanalytischen Novelle schreibt, ist im Roman „vereinfach und
	abstrahiert“ – festgelegt nämlich auf den „poesiegerechten Konflikt“
	zwischen lebendigem Lebensleid und fühlloser Wissenschaft. Bei Katharina
	Adler ist die Psychoanalyse tatsächlich, wie Karl Kraus schrieb, die
	Krankheit, für deren Heilung sie sich hält.

	Gerade den „Fall Dora“ kann man heute mit einigem Recht so sehen. Es ist
	offensichtlich, dass Freud Vorgänge, die wir heute zu Recht als sexuellen
	Übergriff eines älteren Mannes interpretieren, ohne große Empathie als
	Belegmaterial für das sich herausbildende Gerüst seiner Neurosentheorie und
	Traumdeutung verarbeitet hat. Zu diesem Urteil kann man durch
	nichtfiktionale Verfahren kommen – durch den sozusagen quellenkritischen
	Abgleich der Leserempathie mit den Urteilen eines in den frauenfeindlichen
	Vorurteilen seiner Zeit befangenen, aber zugleich genialen
	Wissenschaftler-Schriftstellers, der sich auf der Höhe seiner literarischen
	Möglichkeiten befindet und einer großen und folgenreichen Theorie auf der
	Spur ist (die zwar nicht Ida/Dora, aber danach vielen anderen Menschen sehr
	geholfen hat).

	Katharina Adler, die einen Roman schreibt, macht dasselbe Urteil, das man
	als Freud-Leser quellenkritisch herausarbeiten kann, poetisch plausibel
	durch den fiktionalen Einblick in das Innenleben einer Person, die zwar
	wirklich existiert hat, aber uns Lesern nur unter den Bedingungen einer
	„Zensur des Dichters“ zugänglich ist. Freud und Adler parallel zu lesen
	bietet die einmalige Möglichkeit, den Unterschied zweier Aggregatszustände
	des Literarischen auf beiderseits hohem Niveau zu studieren.

	Katharina Adler: „Ida“. Rowohlt, Reinbek 2018, 512 Seiten, 25 Euro

	21 Jul 2018

	## AUTOREN

	Stephan Wackwitz

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