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	> In Milena Michiko Flašars Roman „Herr Katō spielt Familie“ vermögen
	> vorgetäuschte Gefühle, Wunder zu bewirken. Er fordert die Kultur der
	> Aufrichtigkeit heraus

	Bild: Milena Michiko Flašar gestaltet „japanische Verhältnisse“ für deut…

	Von Frederic Jage-Bowler

	Herr Katō lebt mit seiner Frau in einer japanischen Vorstadt. Seit der
	Pensionierung klagt er über Sinnlosigkeit und regelmäßigen Schweißausbruch.
	Seine Ehe gestaltet sich als vergleichsweise glücklich – von momentanen
	Wutausbrüchen einmal abgesehen. Doch irgendetwas fehlt.

	Da also betritt Mie die Bühne, hübsch und ziemlich altklug. Mie behauptet,
	sie sei Schauspielerin, aber keine gewöhnliche: Sie spiele Familie. Denn es
	seien bevorzugt Familien, denen sie für Geld ihre Dienste anbiete. Dabei
	könne sie alles spielen: Tochter, Tante, Schwester, Freundin. „Ich fülle
	eine Lücke“, sagt sie dem verblüfften alten Herrn. Herr Katō reagiert
	entsetzt. Was ihr denn einfalle, Familie zu spielen? Doch Mie schmeichelt
	ihm, er sei bestimmt ein guter Schauspieler. Dank Mies Charme und mangels
	einer handfesten Alternative beschließt Herr Katō, es zu wagen. Er beginnt
	selbst, Familie zu spielen.

	Wie schon Milena Michiko Flašars Erfolgsroman „Ich nannte ihn Krawatte“ aus
	dem Jahr 2012 handelt „Herr Katō spielt Familie“ unter anderem von diesem
	Sich-heraus-Wagen aus der Lethargie des Alltags, schmerzhaft, aber
	letztlich lohnenswert. Vordergründig handeln beide Romane von Gründen, die
	das Leben lohnenswert machen. Jedoch besteht die wirkliche Leistung der
	1980 in St. Pölten geborenen österreichisch-japanischen Autorin in der Art,
	wie sie „japanische Verhältnisse“ für deutschsprachige LeserInnen
	durchschaubar werden lässt. Im Gegensatz zur Tradition des nihonjinron in
	der japanischen Nachkriegsliteratur, die stets versucht hat, Japans
	Eigenheit zu betonen, verschreibt sich Flašar der Übersetzbarkeit und
	Gemeinsamkeit.

	## Heilsam wie ein Placebo-Effekt

	Herr Katō muss erkennen, dass ihm die Arbeit als Schauspieler Freude
	bereitet. Bei seinem ersten Auftrag soll er für einen Jungen den lange
	verschollenen Großvater spielen. Das rührt ihn zutiefst. Nachher fühlt er
	sich wunderbar. Die Schweißausbrüche sind passé, alte Träume, wie der
	ständig wiederkehrende Wunsch vom romantischen Paris-Urlaub, erwachen zu
	neuem Leben. Doch ein Befremden bleibt. Herr Katō plagt ein eigenes Trauma.
	Was, wenn, alles nur gespielt, alles nur Theater ist?

	Genau um diese Frage dreht sich Flašars Roman. Sie weiß diese eigenartige
	Beklemmung genau einzufangen. Ihr emotionaler Realismus lässt an die große
	Erzählerin Banana Yoshimoto denken.

	Realistisch daran ist aber auch, dass es das besagte Geschäftsmodell in
	Japan wirklich gibt. Und dahinter lauert mehr als einfach nur ein weiterer
	Schritt Richtung Ökonomisierung der Liebe oder Krise der japanischen
	Gesellschaft. Im Gegenteil vermag Flašar daran Gutes zu zeigen. Die
	Kultivierung von Unwahrheiten, die „Simulation“ oder „Performanz“ von
	Wirklichkeit, vermag jedenfalls körperliches wie geistiges Leid zu lindern,
	ohne dabei zwangsläufig neues zu produzieren – ein Placebo-Effekt.

	Denn das Buch zeigt ganz schön, dass das Soziale stets einen Anteil an
	Theaterspiel und Lüge enthält. Gerade engen sozialen Bindungen kann ein zu
	viel an Ehrlichkeit erheblich schaden. Ohne Lüge, so könnte man sagen,
	herrscht ein kalter Krieg der Seelen. Eine solche Erkenntnis muss
	provozieren.

	Denn sie fordert unsere westliche Kultur der „Aufrichtigkeit“ und
	„Ehrlichkeit“ heraus, indem sie sie einer auf Gesichtswahrung bauende
	japanische Kultur entgegensetzt. Flašar geht dabei achtsam und äußerst
	einfühlsam vor, immer mit einem Blick auf die Fragen: Was ist echte
	Verantwortung? Wann ist sie geboten? Wann nicht? Mit dem Blick aus der
	kulturellen Totalen, die moralische Prinzipien absolut setzt, ist dem
	jedenfalls nicht beizukommen, das lernen wir aus der Lektüre.

	„Herr Katō spielt Familie“ ist ein Liebesroman und Resultat einer großen
	kulturellen Übersetzungsleistung. Einmal sagt Mie: „Es ist unsere
	Überzeugung, dass jede Familie eine Schwachstelle hat. Wir sind nichts ohne
	diese Schwachstelle.“

	Milena Michiko Flašar: „Herr Katō spielt Familie“. Wagenbach Verlag, Berl…
	2018, 170 Seiten, 20 Euro

	15 May 2018

	## AUTOREN

	Frederic Jage-Bowler

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