# taz.de -- Rache mit Haltung und Lotosblüte

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	> Witzig und tragisch zugleich: „Amiko“ von der jungen japanischen
	> Filmemacherin Yoko Yamanaka (Forum)

	Bild: Aira Sunohara und Maiko Mineo in „Amiko“

	Von Barbara Wurm

	Amiko ist 16. Sie trägt Schuluniform, wie alle. Stirnfransenlook, wie die
	meisten. Und doch ist Amiko kein japanisches Durchschnittsgirl. Das liegt
	weniger an ihrem London Style oder ihrem Profifotoapparat, mit dem sie
	Instantan-Ephemeres festhält, sondern an ihrer Einstellung. Sie nämlich hat
	kein Problem damit, sich für interessanter als die anderen Mädchen zu
	halten. Die machen Klein-Klein, sie denkt groß. Die pflegen ihr Äußeres,
	sie trägt ihre Werte auch ganz innen. Die sehen das Übliche. Sie sieht das
	Eigentliche. Das klingt nach Anmaßung. Ist es aber nicht. Hey, endlich eine
	superjunge Frau im Kino, die sich ernst nimmt. Selbst beim Schlürfen von
	Spaghetti mit rohem Ei.

	Bestätigt wird Amiko in dieser (auch objektiv natürlich völlig korrekten)
	Überzeugung, die einzig Wahre zu sein, von Aomi, dem süßesten Jungen des
	Schulfußballteams (auch das objektiv total korrekt). An einem Tag, ein
	Zufall will es, begegnen sich die beiden nach der Schule und legen den
	Heimweg gemeinsam zurück. Es ist dieser (nur gefühlt den Großteil der
	Filmlänge einnehmende) Spaziergang, am Stadtrand, durch ein Wäldchen, bis
	in den Abend hinein, der die wunderbare Tonlage dieses Films bestimmt; er
	hat alle Qualitäten, die man aus dem französischen Kino kennt, irgendwo
	zwischen Eric Rohmers Märchen-Strand-Begegnungen vielleicht und dem urbanen
	postkoitalen Nachmittagsflanieren bei Philippe Garrel.

	Nur dass das erwachsene Gespräch der Teenies Amiko & Aomi – über den
	Verlauf der Liebe im Allgemeinen und Radiohead im Konkreten, was sonst –
	eben nicht von solchen gereifteren Regiegrößen stammt, deren
	Freiheitsvermögen sich einer (groß)bürgerlichen Verankerung in
	Redekulturpflege verdankt, sondern von Yoko Yamanaka, Jahrgang 1997. Und
	damit ist sie die jüngste Regisseurin der diesjährigen Berlinale.
	Vielleicht sogar in der Geschichte des Forums des Jungen Films?

	Im so lebendigen Japan-Kino der neuen Jugend rebelliert jede auf ihre
	Weise. Bekennende Studienabbrecherin, hat Yamanaka doch ihre Filmlektionen
	gelernt: An Chabrols Film „Une affaire des femmes“ gefalle ihr, wie
	effektiv sich Humor in einer ansonsten eher ernsthaften Geschichte
	ausnehme. Eine sehr treffende Selbstbeschreibung ist das auch. Denn man
	wird die Extremverliebtheit ihrer Titelheldin Amiko (Aira Sunohara, mit
	Schmollmund und Stechblick) genau deshalb nicht so schnell vergessen,
	weil ihr beharrliches „Den will ich und sonst keinen“ so unglaublich
	witzig ist. Bei aller Tragik.

	Während nämlich besagter Spaziergang für Amiko nicht weniger als die
	Begegnung ihres Lebens ist, eine Zweisamkeit, die die anderen, die
	ordinary souls, nie begreifen werden, scheint ihr heimlich Angebeteter
	überhaupt kein Interesse mehr zu haben. Er nimmt nicht mal von ihr Notiz,
	als sie in der Porno-Unterabteilung der Videothek einige Mal wie das
	berühmte surrealistische weiße Pferd im Bildhintergrund vorbeihuscht, von
	links nach rechts und zurück, nur um zu signalisieren, HALLO, HIER BIN ICH.
	Und dann schreit Amikos Körper, vor Traurigkeit, so wie er anfangs
	Glückskreischer vom Irrsten produzierte. Ein ganzes Jahr ohne ein Wort von
	ihm, von ihm, von ihm. Und dann auch noch eine Neue, warum die, die, die?!
	Die Rache ist nicht süß. Aber hat Haltung.

	Amiko ist ein kleiner, anarchischer Do-it-Yourself-Lowbudget-Debütfilm.
	Idee: Liebesdepression, Grundton: Melancholie, Ziellinie: Neoromantik.
	Formal getragen von szenischen Miniaturen, die an erzählerischer Freiheit
	und frechen Cuts (nein, keine Angst, nicht an Godard, sondern) an das wilde
	Punk-Japan der späten Siebziger erinnern, dabei aber im
	Unschulds-Reality-Look von heute daherkommen. Imperfekte Superheldin und
	Lotus Flower inklusive.

	21. 2., 18.45 Uhr, CineStar 8 (E), 22. 2., 20 Uhr, Cubix 9 (E), 24. 2.,
	15.30 Uhr, Kino Arsenal 1 (E), 25. 2.,14.30 Uhr, Akademie der Künste (E)

	16 Feb 2018

	## AUTOREN

	Barbara Wurm

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