# taz.de -- Die Psychopathologie der Macht

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	> In seiner „Melrose“-Trilogie verübte Edward St. Aubyn süße Rache an
	> seiner Klasse, dem Hochadel. In seinem aktuellen Roman „Dunbar und seine
	> Töchter“ variiert er Shakespeare

	Bild: Gute Töchter, böse Töchter. Weibliche Angestellte in London

	Von Klaus Bittermann

	Niemand beherrscht in der Welt der Literatur die Form des herablassenden
	Sarkasmus und der ans Pathologische grenzenden Arroganz der Upper Class
	besser als Edward St. Aubyn. Er kennt diesen Stil, denn er ist in einer
	prominenten Familie des englischen Hochadels aufgewachsen. Für ihn war es
	die Hölle, weil ihn sein Vater sexuell missbrauchte. Er besuchte die
	Westminster School, eine sogenannte Knabenschule, und diese antiquierte
	Bezeichnung lässt bereits erahnen, welcher Terror des Mobbings und welch
	seltsame Riten der Demütigung da geherrscht haben, weshalb Edward St. Aubyn
	schon als Schüler drogenabhängig wurde.

	St. Aubyn hat diese Atmosphäre täglich eingeatmet, und er hätte am liebsten
	Selbstmord begangen. Er kam noch einmal davon, und er hat es geschafft, von
	den Drogen loszukommen. Das Schreiben war für ihn eine notwendige Therapie
	und hielt ihn vermutlich sogar am Leben, mehr jedenfalls als die meisten
	Schriftsteller, bei denen häufig Koketterie mitschwingt, wenn sie
	behaupten, das Schreiben sei für sie überlebensnotwendig.

	St. Aubyn nahm mit seiner autobiografisch durchwebten „Melrose“-Trilogie
	den Hochadel aufs Korn, den er so auftreten ließ, wie er wahrscheinlich
	tatsächlich ist, in seiner ganzen Dummheit und Niedertracht,
	Vertrotteltheit und Ignoranz, und gerade in der Beschreibung dieser Spezies
	ist St. Aubyn zur stilistischen Hochform aufgelaufen. Er hat auf geniale
	Weise Verrat an der Klasse verübt, der er entstammt, er hat sie auf eine
	Weise lächerlich gemacht, dass das Vergnügen daran so groß ist wie sonst
	nur an einem Drei-Sterne-Menü.

	In seinem neuen Buch „Dunbar und seine Töchter“ hat St. Aubyn Shakespeares
	„König Lear“ neu bearbeitet. Der ins Alter gekommene Medienzar Henry Dunbar
	hat bei der Regelung seiner Nachfolge seine innig geliebte Tochter Florence
	aus Gründen verletzten Stolzes und seinen engsten und ihm treu ergebenen
	Berater verstoßen, um sein Imperium seinen beiden anderen Töchtern, Abigail
	und Megan, zu vermachen. Die sind aber die Bösen, und sie nutzen die erste
	Gelegenheit, um ihn nach einem Schwächeanfall in einem Sanatorium
	medikamentös ruhigzustellen und abzumelden, um möglichst schnell möglichst
	viel aus dem Unternehmen herauszuschlagen. In der Anstalt, wo der
	Machtmensch Dunbar plötzlich konfrontiert wird mit seiner Machtlosigkeit,
	dämmert ihm, dass der letzte entscheidende Schritt bei der Übergabe der
	Geschäfte falsch war.

	Zusammen mit einem Patienten, dem Fernsehkomiker und Alkoholiker Peter
	Walker, flieht er aus dem Sanatorium und bringt dadurch den Stein ins
	Rollen, ein Drama mit Shakespear’schen Ausmaßen. Alle begeben sich sofort
	auf die Suche, weil es entscheidend ist, wer zuerst seiner habhaft werden
	kann. Davon hängt ab, ob das von Dunbar aufgebaute Multiunternehmen
	erhalten bleibt oder aufgeteilt wird. Aber das ist nur das
	Hintergrundrauschen für die Motive der handelnden Personen, um die
	Geschichte voranzutreiben.

	Die Protagonisten sind in gewisser Weise eindimensional, oszillierende
	Charaktere gibt es nicht, ebenso wenig ein Zwischenreich der
	Uneindeutigkeit. Es sind Getriebene, die ihre Rolle bis zum Ende spielen,
	und selbst der Opportunist bleibt sich selbst treu und wechselt zur jeweils
	vielversprechenderen Seite, das heißt entweder zu den Guten oder zu den
	Bösen, ohne sein Wesen ändern zu müssen.

	Wenn also St. Aubyn kapitelweise wechselnd mit inneren Monologen offenlegt,
	wie die einen oder die anderen ticken, dann stellt man schnell fest, dass
	wie in jedem Western oder Abenteuerfilm die Guten ein bisschen fade wirken,
	fast schon selbstgenügsam, während man beim bösen Geschwisterpaar in
	Abgründe blickt, die sofort die Spannung erhöhen. Die beiden sind in ihrer
	Bosheit und ihrem Hass um einiges brillanter und unterhaltsamer als die
	grundanständige Florence, die selbstlos ihrem Vater helfen will und an
	seinem Unternehmen gar nicht interessiert ist, die glücklich verheiratet
	ist, Kinder hat und der es auch sonst an nichts fehlt.

	Wenn die sexbesessene Megan hingegen träumt, dass sie das Sanatorium am
	liebsten „von der Erdoberfläche tilgen würde“, „fände sie die Zeit daf…
	und wenn sie sich darüber empört, dass die Verantwortlichen „den Eindruck
	schuldig geblieben waren, dass der Marianengraben zu flach zur Aufnahme
	ihrer Schande sei“ und man doch eigentlich erwarten dürfte, „dass sie nach
	Dunbars Auffinden als kleinen Beitrag zur Wiedergutmachung sich
	selbstverständlich das Leben nehmen würden“, dann will man von dieser
	eleganten Bösartigkeit einfach mehr. „Natürlich waren sie beide scharf auf
	die Nachfolge von Daddy, aber wenn es keinen Spaß machte, wozu dann das
	Ganze?“

	Megan entpuppt sich als Psychopathin, die vor keinem Mittel zurückschreckt,
	nicht nur, weil sie sich durch ihre Machtposition geschützt glaubt, sondern
	weil sie bei jeder neuen Grenzüberschreitung immer wieder neu den Kitzel
	des Verbotenen spüren will, wie ein kleines Kind, das jedes Mal neu testet,
	wie weit es gehen kann. Im Unterschied aber zum Kind ist ihre Habgier, die
	vor nichts zurückschreckt, nicht niedlich, sondern zutiefst asozial.

	Jeder Leser ist fasziniert vom Verbrechen der außerhalb des Rechts
	stehenden Macht, von Intrige und Niedertracht. Bei St. Aubyn wird man in
	diesem Genre unvergleichlich gut bedient, weil er diesem Milieu entstammt.
	Er gestattet einem tiefe Einblicke in die Psyche, ohne die Sicht nur auf
	das Monströse und Spektakuläre zu beschränken. Er beschreibt nicht das
	Grauen, sondern die menschliche Komödie, in der trotz aller Tragik das
	Absurde und das vergebliche Streben zum Vorschein kommt, und damit hat er
	Shakespeare und dieser Komödie einen glänzenden Auftritt verschafft.

	27 Jan 2018

	## AUTOREN

	Klaus Bittermann

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